張雨潔

（廣西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣西 桂林 541001）

協(xié)奏曲（Concerto）是音樂(lè)體裁的一種，原指競(jìng)賽，16世紀(jì)時(shí)意大利具有樂(lè)器伴奏的合唱曲，17世紀(jì)后半葉多用來(lái)形容多件伴奏樂(lè)器和一件主奏樂(lè)器相互協(xié)同合作的器樂(lè)曲。小提琴協(xié)奏曲多是以獨(dú)奏小提琴和協(xié)奏的小提琴或是其它樂(lè)器相互競(jìng)奏的創(chuàng)作形式。

巴赫小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作在一定程度上受他所生活、工作的環(huán)境制約，使得他的作品較為嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整，生怕在作品中體現(xiàn)他對(duì)于社會(huì)的不滿情緒會(huì)使他喪失工作或者被統(tǒng)治階級(jí)排斥、擠兌。除此之外，巴赫的小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作也受巴洛克時(shí)期音樂(lè)演奏受器樂(lè)種類和數(shù)量的限制，相對(duì)于現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)規(guī)模而言，巴洛克時(shí)期的樂(lè)隊(duì)規(guī)模小，樂(lè)隊(duì)編制中常見的形式多是由一架古鋼琴、兩把小提琴、大、中、低音提琴各一把組成。

巴赫三首小提琴協(xié)奏曲最受歡迎也最為著名的是《E大調(diào)第二協(xié)奏由》，該作品不僅繼承了當(dāng)時(shí)占據(jù)主導(dǎo)地位的意大利音樂(lè)風(fēng)格，也繼承了其在小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作上的技法特點(diǎn)?！禘大調(diào)第二協(xié)奏曲》第一樂(lè)章屬于快板部分，音樂(lè)主題在3下槌擊（分解大三和弦）之后開始展開。這一樂(lè)章是規(guī)整性、方整性的ABA結(jié)構(gòu)三段體曲式，中間部分以對(duì)比性的音樂(lè)表現(xiàn)手法發(fā)展了樂(lè)曲疊句的音樂(lè)內(nèi)容。第三段部分是對(duì)于第一段的再現(xiàn)，再現(xiàn)第一段的音樂(lè)風(fēng)格，也是音樂(lè)主題的再現(xiàn)，以音樂(lè)動(dòng)機(jī)的再現(xiàn)、加強(qiáng)來(lái)渲染音樂(lè)主題，為第二樂(lè)章的發(fā)展做鋪墊。第二樂(lè)章，屬于慢板音樂(lè)篇章，這是《E大調(diào)第二協(xié)奏曲》中最為悅?cè)诵?、?dòng)人情的樂(lè)章。第三樂(lè)章，是速度加快的快板，第三樂(lè)章的創(chuàng)作技法采用了意大利復(fù)調(diào)演奏重復(fù)的形式和法國(guó)芭蕾音樂(lè)中回旋曲式相結(jié)合的復(fù)合形態(tài)，在第三樂(lè)章中，音樂(lè)主題出現(xiàn)了5次，加強(qiáng)了對(duì)音樂(lè)主題的渲染和說(shuō)明。4次的小提琴獨(dú)奏演奏出了華麗旋律獨(dú)具風(fēng)味的色彩，隨后小提琴獨(dú)奏部分不斷的發(fā)展、升華，最后達(dá)到了出神入化的境界。

《E大調(diào)第二協(xié)奏曲》采用獨(dú)奏小提琴和重奏小提琴交替進(jìn)行的技法，主題在重奏的兩把小提琴聲部中加以變化，而在獨(dú)奏小提琴旋律的發(fā)展中也不斷的發(fā)展。

在第22小節(jié)，樂(lè)曲調(diào)式關(guān)系開始由E大調(diào)轉(zhuǎn)向其關(guān)系大調(diào)——B大調(diào)上，在第22小節(jié)的最后一拍，其和弦使用的是E大調(diào)和B大調(diào)的共同和弦，將樂(lè)曲完美的由E大調(diào)自然而然的轉(zhuǎn)向其關(guān)系B大調(diào)上。在第23小節(jié)開始就開始使用B大調(diào)的和弦為旋律進(jìn)行而服務(wù)，在其和聲構(gòu)成和和聲走向中，并不是只為主旋律聲部服務(wù)的，巴赫注重和聲各個(gè)聲部的旋律線條，除了主題鮮明的主旋律聲部外，其它樂(lè)器所演奏的聲部也是具有旋律性的。樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏小提琴相互競(jìng)奏、相互媲美，進(jìn)入了爭(zhēng)相斗艷的最高境界，隨后在第34小節(jié)達(dá)到了樂(lè)曲的高潮，進(jìn)而轉(zhuǎn)到A大調(diào)上。主題音樂(lè)材料在協(xié)奏的樂(lè)隊(duì)上出現(xiàn)，獨(dú)奏的小提琴的主題音樂(lè)材料在樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)之后的兩個(gè)小節(jié)出現(xiàn)，像兩個(gè)相互競(jìng)爭(zhēng)賽跑的運(yùn)動(dòng)員，毫不遜色的展現(xiàn)自己的風(fēng)采。當(dāng)樂(lè)曲發(fā)展到第41小節(jié)的時(shí)候，又回到了主調(diào)——E大調(diào)上，隨后結(jié)束了復(fù)三部曲式的呈示部部分。

《E大調(diào)第二協(xié)奏曲》展開部的開始在第53小節(jié)，在展開部中，巴赫多用樂(lè)曲臨時(shí)升降記號(hào)來(lái)不斷的變換樂(lè)曲的調(diào)式調(diào)性，在音樂(lè)色彩、音樂(lè)節(jié)奏、音樂(lè)情感、表現(xiàn)力度、調(diào)性關(guān)系等上都和呈示部形成鮮明的對(duì)比。在第82小節(jié)中主題材料開始以明顯的趨勢(shì)在協(xié)奏的兩把小提琴中出現(xiàn)，并于鋼琴聲部相互呼應(yīng)。

在經(jīng)過(guò)不斷的調(diào)式轉(zhuǎn)換之后，在第101小節(jié)，樂(lè)曲又轉(zhuǎn)回到主調(diào)——E大調(diào)上來(lái)繼續(xù)述說(shuō)樂(lè)曲發(fā)展的故事，剛進(jìn)入到E大調(diào)不久，就又開始在第107小節(jié)轉(zhuǎn)向了其它調(diào)上，像是在回憶一段美好的、深觸人心的故事，不想回到現(xiàn)實(shí)的殘酷之中，所以在轉(zhuǎn)回原調(diào)——E大調(diào)之后，樂(lè)曲又開始了調(diào)性的轉(zhuǎn)移。樂(lè)曲使用收攏性的曲式結(jié)構(gòu)結(jié)束在升g小調(diào)上，結(jié)束了呈示部中對(duì)于音樂(lè)無(wú)限想象性的發(fā)展，進(jìn)而又回到結(jié)束部。雖然再現(xiàn)部和呈示部的樂(lè)譜是一樣的，但是在小提琴協(xié)奏的演奏中，可以將再現(xiàn)部演奏采用力度對(duì)比來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲的情感色彩，以此來(lái)與呈示部相互區(qū)分又相互呼應(yīng)，將小提琴協(xié)奏曲的樂(lè)曲風(fēng)格、情感色彩穿過(guò)人們的耳朵，沁入人們的心房。

巴洛克時(shí)期對(duì)于巴赫音樂(lè)的創(chuàng)作的影響是無(wú)可厚非的，這在巴赫的很多作品中都有所體現(xiàn)，巴赫以不同的視野從音樂(lè)作品中曲闡述德國(guó)人民在巴洛克時(shí)期對(duì)于生活、對(duì)于藝術(shù)等的暢想，將音樂(lè)藝術(shù)于哲學(xué)理論相結(jié)合、將生活常態(tài)于文學(xué)藝術(shù)相結(jié)合來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，使得其作品富有深厚的思想內(nèi)涵和人生哲理，將復(fù)調(diào)音樂(lè)推向了后世無(wú)人能及的頂峰領(lǐng)域。