何怡文

（大連大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116622）

鋼琴在管弦樂器伴奏或者是二者進(jìn)行合作之時(shí)，通常情況下會(huì)讓管弦樂器像鋼琴十二平均律靠攏，其重要目的是解決因該差異產(chǎn)生的矛盾，避免在合作演奏時(shí)出現(xiàn)音律不和諧和演奏差異過大的情況。但是實(shí)際上這樣的方法會(huì)讓演奏者大腦當(dāng)中的旋律與內(nèi)在情感受抑制，無法達(dá)到理想的演奏狀態(tài)，所以如何認(rèn)清二者的差異性，并盡可能的縮小音律之間的矛盾，和諧統(tǒng)一的完成演奏處理成為了重中之重。

一、管弦樂器和鋼琴二重奏合作中氣息的差異性以及處理

（一）合作中氣息基本差異

保證氣息統(tǒng)一是二重奏中演奏者默契度的直接體現(xiàn)，而鋼琴在與不同管弦樂器進(jìn)行合作時(shí)，氣息的差異性更加鮮明。協(xié)作鋼琴的協(xié)作能力和氣息的運(yùn)用是否恰當(dāng)有著密不可分的關(guān)系。從廣闊的生活領(lǐng)域看，氣息屬于生理呼吸，也就是自然現(xiàn)象。而在藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中，大量專業(yè)均與氣息密切相關(guān)。弦樂器沒有生理換氣，因而在氣息處理方面大致與鋼琴相同，合作者間需要結(jié)合作品的和聲、陳述結(jié)構(gòu)、段落等劃分準(zhǔn)確呼吸位置，奠定合作演奏的基礎(chǔ)。管樂演奏者因?yàn)闃菲靼l(fā)聲方面的特征則需要進(jìn)行換氣，而優(yōu)秀演奏者常常能夠?qū)酒痣[藏于越劇之中，或者是讓換氣不影響樂句表達(dá)位置，也讓觀眾不會(huì)明顯感知?dú)庀⒌慕粨Q。不過合作者間要事先針對細(xì)節(jié)展開深度的互動(dòng)與探討，以便在演奏當(dāng)中默契無間。

（二）與弦樂合作中氣息差異

因?yàn)椴煌舾叩南覙菲髟诼曇粽駝?dòng)頻率方面也有著很大的差異性，這就造成了聲音傳播速度有差異，協(xié)作鋼琴和弦樂器合作中的氣息也必須進(jìn)行區(qū)別以及差異化處理。比如在大小提琴共同演繹一部音樂作品時(shí)，協(xié)作鋼琴和大提琴合作氣息較為緩慢，在處理過渡句方面可以稍微舒緩一些，這與小提琴合作是有不同的。和聲部越低的樂器進(jìn)行合作，氣息就越要沉穩(wěn)從容，反之必須在合作時(shí)提升氣息的流動(dòng)性。這就需要在合作當(dāng)中正是這樣的氣息差異性，以便更好的處理音律上的矛盾以及差異性。

（三）與管樂合作中氣息差異

當(dāng)鋼琴在和管樂進(jìn)行合作時(shí)，在氣息方面表現(xiàn)出來的差異和以上提到的弦樂又有了非常顯著的差別。對于管樂來說，先要恰當(dāng)安排換氣位置保證位置準(zhǔn)確，二重奏合作演奏當(dāng)中鋼琴和管樂在氣息方面的統(tǒng)一性處理難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于弦樂。管業(yè)存在著多個(gè)差異化的發(fā)音方法，所以造成聲音傳播速度有很大的不同。例如，同樣屬于高音樂器的小號(hào)以及長笛、同樣屬于低音樂器的長號(hào)以及巴松，協(xié)作鋼琴在合作時(shí)的氣息把控方面也要有對應(yīng)的變化與氣息的調(diào)整。管樂換氣位置是有規(guī)律可循的，最有特征的一類往往是在正拍后，既確保和鋼琴的有效合作，又保持樂句完整。另外一種換氣位置和樂句結(jié)構(gòu)聯(lián)系緊密，比如在相同越劇的第二次重復(fù)前或重復(fù)越劇后的結(jié)構(gòu)變化前或高潮片段的低音區(qū)鋪墊時(shí)，此處就不一一列舉了。

（四）音樂性換氣

二重奏當(dāng)中鋼琴和管弦樂器在寫作當(dāng)中的氣息矛盾與差異性除了上面提到的兩項(xiàng)內(nèi)容之外，另外還涉及到音樂性換氣這樣的顯著現(xiàn)象，事實(shí)上就是之前提到的結(jié)合樂句劃分設(shè)定音樂氣息。這樣的換氣方法非常的獨(dú)特，就像是朗讀中抑揚(yáng)頓挫，也像繪畫當(dāng)中講求的氣韻一樣。事實(shí)上在音樂方面這一點(diǎn)也是必須的，要想保證起承轉(zhuǎn)合的成效，就要在樂句間安排好必要呼吸，保證音樂性換氣的效果。

二、管弦樂器和鋼琴二重奏合作中音色的差異性以及處理

（一）音色統(tǒng)一平衡是二重奏合作的極佳境界

在演繹二重奏作品時(shí)要想提高演奏水準(zhǔn)，提高演奏層次與境界，需要達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)就是音色統(tǒng)一與平衡。不管是哪件樂器，除在外形方面存在差別之外，最為直接以及顯著的差異就在于音響色彩是非常獨(dú)特的。過去人們在認(rèn)知鋼琴和管弦樂的二重奏合奏之時(shí)常常比較偏激，讓協(xié)作鋼琴處在被動(dòng)地位，始終跟隨管弦樂，最終導(dǎo)致二者之間的合作缺少平衡，更不能夠獲得統(tǒng)一的音色。鋼琴是長于和聲的多聲部樂器，怎樣在合作演奏當(dāng)中發(fā)揮鋼琴的長處，讓不同音區(qū)與色彩的樂器進(jìn)行整合，才是最為關(guān)鍵的。所以鋼琴在和管弦樂器進(jìn)行合作演奏時(shí)要互相協(xié)助，最大化的消除差異，達(dá)到和諧統(tǒng)一。

（二）和高低音區(qū)管弦樂器合作的音色差異

不管是哪一件樂器均有其各自獨(dú)特的振動(dòng)、泛音、發(fā)音頻率，考慮到這些方面的差異性，鋼琴在和高低音區(qū)管弦樂器進(jìn)行合作時(shí)在音色上也就具備了很大的差別。一般情況下，樂器的高音區(qū)越高，泛音振動(dòng)頻率就越快，同時(shí)樂句的流動(dòng)性大大增強(qiáng)，會(huì)讓音色變化更加豐富多樣。而低音樂器在音色呈現(xiàn)上通常是非常沉穩(wěn)的，這使得協(xié)作鋼琴在與之合作時(shí)要有寬廣濃郁的音色來達(dá)到一種協(xié)調(diào)。

（三）和弦樂器合作的音色差異

交響樂團(tuán)弦樂聲部四件樂器橫跨三個(gè)音域，而在二重奏環(huán)節(jié)協(xié)作鋼琴不管是和其中的哪件樂器合作都會(huì)在音色方面顯現(xiàn)出很大的差別。小提琴的音色非常高亢絢麗，而大提琴的音色則充滿詩意，二者形成了非常強(qiáng)烈的對比。中提琴結(jié)合音域來確定要偏向大提琴或小提琴，而低音提琴是非常渾厚低沉的，音色上也比較有特色。寫作鋼琴在和弦樂器合作時(shí)需要結(jié)合樂器音色的差異化特征利用調(diào)整踏板和觸鍵速度的方式讓音色達(dá)到一種和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。

（四）和高音管弦樂器合作的音色差異

在鋼琴和管弦樂器的合作演奏當(dāng)中，即使是鋼琴和同屬于高音區(qū)樂器的小提琴、雙簧管、小號(hào)等樂器合作時(shí)，鋼琴在演奏方法的使用方面差異是非常顯著的。弦樂、木管、銅管等發(fā)音方式各有不同，也各自有其特殊性，鋼琴和弓弦樂器合作必須在連奏歌唱性方面進(jìn)行增強(qiáng)；鋼琴在和管樂進(jìn)行合作時(shí)，就需要凸顯出豐富和聲色彩。另外，銅管和木管之間也有著很大差異，鋼琴和木管合作的話，音色圓潤豐滿；和銅管樂器合作，音色則張揚(yáng)明亮?？偠灾撉俸凸芟覙菲鬟M(jìn)行合作之時(shí)，需要在音色處理方面加大力度，尤其是要保證鋼琴演奏者與管弦樂演奏者樂器音色靠攏，模仿管弦樂的氣息運(yùn)用以及歌唱性，讓音色更為完美和多變。

三、管弦樂器和鋼琴二重奏合作中踏板的差異性以及處理

（一）踏板在管弦樂器與鋼琴合作中的作用

管弦樂器要和鋼琴進(jìn)行二重奏的合作，不僅需要在氣息以及音色方面進(jìn)行高度統(tǒng)一和融合，還需要恰當(dāng)使用踏板，同時(shí)重視踏板在二者合作當(dāng)中的突出作用。優(yōu)秀的鋼琴演奏者在使用踏板時(shí)擁有高超的技能，協(xié)作鋼琴演奏者同樣如此。在具體的演奏環(huán)節(jié)，因?yàn)楣芟覙菲鞯娜谌?，在使用踏板時(shí)不僅需要考慮鋼琴聲部獨(dú)立效果的呈現(xiàn)，還需要考慮合作當(dāng)中的聲音是否能夠融為一體、音色與氣息是否和諧統(tǒng)一等因素。鋼琴右踏板也被叫作延音踏板，是鋼琴和管弦樂合作當(dāng)中應(yīng)用頻率最高的踏板。樂器之間樂句傳遞和延續(xù)，乃至于作品起伏層次分割都和踏板有著密切關(guān)系。左踏板又叫做弱音踏板，使用頻率相對較低。左踏板的使用能夠讓音色更加溫柔，富有美感，能夠明顯減少機(jī)件直接性，所以協(xié)作鋼琴演奏者在使用左踏板的頻率方面也有所上升。中踏板又被叫做調(diào)性踏板，在實(shí)際使用中的頻率最低，如果要把一個(gè)或幾個(gè)音保持住的話，那么就需要結(jié)合調(diào)性與和聲關(guān)系進(jìn)行恰當(dāng)保留。

（二）合作中踏板運(yùn)用頻率時(shí)長和深淺程度差異

如果用形象的語言進(jìn)行說明的話，鋼琴大盤就如同油畫家手中調(diào)色版一樣，踏板應(yīng)用的時(shí)長、深淺以及頻率等會(huì)決定差異化音色轉(zhuǎn)換。協(xié)作鋼琴要在二重奏當(dāng)中和管弦樂器音色融為一體，那么在使用踏板時(shí)往往比獨(dú)奏要求更為嚴(yán)格。鋼琴和各種不同的管弦樂器進(jìn)行合作，那么在踏板應(yīng)用方面也會(huì)有很大的差別。特別是右踏板踩下時(shí)機(jī)、時(shí)長、深度和左踏板的配合不同，最終呈現(xiàn)出來的音響效果也會(huì)有不同。

（三）管弦樂器和鋼琴合作時(shí)左右踏板的配合

在二重奏當(dāng)中，踏板在長度、深淺、時(shí)機(jī)等的變化以及調(diào)整是提高整體演奏有效性的關(guān)鍵，與此同時(shí)，還必須把多個(gè)踏板進(jìn)行和諧恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用，使得踏板之間的配合度大幅提升。鋼琴在和中低音區(qū)樂器進(jìn)行合作時(shí)，通常情況下會(huì)加入左踏板，用來進(jìn)行音色的調(diào)節(jié)。另外在演繹印象派以及現(xiàn)代派的作品之時(shí)，也需要和左踏板協(xié)調(diào)配合，以便把音樂作品的核心內(nèi)涵體現(xiàn)出來。總而言之，在管弦樂器和鋼琴在合作的過程中恰當(dāng)應(yīng)用鋼琴踏板，能夠有效增強(qiáng)作品質(zhì)量，提高聲音融合有效性以及平和度，而且踏板應(yīng)用能力還能夠鑒別演奏者的實(shí)力。在這其中需要指出的是，演奏者除了要考慮鋼琴踏板效果之外，還要從整體出發(fā)，從全局上設(shè)計(jì)規(guī)劃踏板的變化使其和管弦樂器的融合度大幅提升，并通過準(zhǔn)確的音色融合辨別來保證作品的完整性。

四、結(jié)語

二重演奏當(dāng)中，鋼琴要和管弦樂器進(jìn)行密切的合作，在選用的演奏方法是有著非常突出的差異性，哪怕在演奏同樣一部作品時(shí)也會(huì)有多個(gè)差異化版本。在具體的演奏環(huán)節(jié)，鋼琴和管弦樂在合作中在氣息、音色、踏板等多個(gè)方面都有明顯的差異性，這就形成了音律方面的矛盾與沖突，就需要根據(jù)合作中的基本差異進(jìn)行統(tǒng)一和協(xié)調(diào)化處理，使得二者在二重奏當(dāng)中產(chǎn)生融合統(tǒng)一的音響色彩，提高作品演繹的質(zhì)量。