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        在節(jié)日里奏響芳華
        ——評上海愛樂樂團(tuán)“青春無限”音樂會

        2019-12-17 22:11:29李陽珂
        黃河之聲 2019年4期
        關(guān)鍵詞:青春音樂

        李陽珂

        (上海音樂學(xué)院,上海 200031)

        音樂會首先演出的是奚其明的交響詩《向往》,這首作品在1982年的“上海之春”音樂節(jié)上首次亮相,又于2007年的上海之春國際音樂節(jié)開幕式上再度亮相。而今晚的演繹,也獨(dú)具風(fēng)采。樂曲的引子部分是木管樂器的華彩,試圖把聽眾帶到那個特定的時代氛圍。整個作品,無論從旋律還是配器上,都給人強(qiáng)烈的“年代感”。仔細(xì)品味下來,還頗有幾分年代影片配樂感。弦樂重奏出抒情的旋律線條,含蓄的感情表達(dá)又被木管樂器帶來幾分靈氣。愛情主題不斷間隔出現(xiàn),獨(dú)奏小提琴和大提琴呼應(yīng)配合的舞曲,仿佛再現(xiàn)了年輕時候那份內(nèi)斂而深情的愛慕,像青草氣息一般清新質(zhì)樸,恰如其分的表現(xiàn)了年輕時候?qū)τ诟星榈南蛲?。樂曲末尾部分弦樂配合著銅管,音量和速度逐漸增加,最后達(dá)到一個高潮,這也許是“向往”的第二層含義——青年時代對個人理想的追求。

        緊接著鋼琴家譚小棠與樂隊(duì)一起演奏卡巴列夫斯基的《D大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲“青春”,作品50》。作為蘇聯(lián)作曲家和音樂教育家,卡巴列夫斯基多年致力于蘇聯(lián)中小學(xué)音樂教育,被認(rèn)為是二十世紀(jì)重要的兒童音樂作曲家。由于從小求學(xué)的經(jīng)歷,他十分反感僵硬而陳舊的音樂教學(xué)模式,在他從莫斯科音樂學(xué)院畢業(yè)以后,就開始創(chuàng)作一些淺顯易懂、便于青少年接受的有趣味性的作品??ò土蟹蛩够矂?chuàng)作了三首協(xié)奏曲,都是為蘇聯(lián)的青少年而作,創(chuàng)作于1952年的《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是其中的第三首。作品包含大量的民歌、革命歌曲的音調(diào)和節(jié)奏素材,運(yùn)用了卡巴列夫斯基一直熱衷的舞蹈性風(fēng)格、歌唱性風(fēng)格和進(jìn)行曲風(fēng)格這三類主題,以此來增加作品的趣味性。該曲第一樂章是很快的快板(Allegro molto),第二樂章是稍快的行板(Andante con moto),第三樂章是急板(Presto)。第一樂章由一段戲劇性的號角聲引入,鋼琴演奏了戲劇性的華彩樂段,充分展現(xiàn)了鋼琴的技巧性。鋼琴演奏主題旋律,音樂的舞蹈性在附點(diǎn)節(jié)奏型中展露無遺,伴奏織體以分解和弦為主。第一樂章在一段短促的號角聲中結(jié)束,與開頭形成呼應(yīng)。第二樂章風(fēng)格較為統(tǒng)一,鋼琴主奏,管弦樂隊(duì)用撥奏進(jìn)行伴奏。在小調(diào)主題再現(xiàn)以前,出現(xiàn)了一段極其明快的大調(diào)色彩的音樂,樂隊(duì)演奏的力度也加大了,與小調(diào)色彩的主題形成鮮明對比。在主題再現(xiàn)以后,樂曲又恢復(fù)到寧靜的氣氛。第三樂章以極快的速度開始,而后進(jìn)行曲的出現(xiàn)打破了原有的節(jié)奏律動。結(jié)束部分,樂曲恢復(fù)了樂章開始時的速度,全曲在高潮中結(jié)束。

        由于觀眾反響熱烈,譚小棠加演了柴可夫斯基胡桃夾子組曲里面的糖果仙子舞曲(Danse de la Fee Dragee)。從第一排的視角來看,無論是指法、觸鍵,還是裝飾音的表現(xiàn),他的處理都十分干凈,音色剔透利落,頗有仙氣兒。充滿童趣的音樂一出來,我和在場許多聽眾一樣都露出了會心的微笑。鋼琴家是聰明的,他完全理解今晚音樂會的主題——“青春無限”,從時間維度上來說,生命中的青春時光是短暫的,但只要永懷初心,思想里的青春是可以無限擴(kuò)展的。另一方面來說,也正因?yàn)榍啻?,在富有激情與創(chuàng)造力的年紀(jì),一切都是有可能的。作曲家的這首加演,堪稱“命題作文”里的“切題范本”。

        下半場是普羅科菲耶夫的《升C小調(diào)第七交響曲》,這部作于1951—1952年間的作品是作曲家最后一部交響曲,創(chuàng)作動機(jī)來自當(dāng)時蘇聯(lián)國家廣播電臺兒童部的一份委約,委約要求作曲家創(chuàng)作“一部針對青少年聽眾的簡明易懂的交響曲”。作品的第一樂章開頭便有著濃烈的俄羅斯氣息,主副部之間對比明顯,甚至結(jié)束部也是由對比鮮明的材料來構(gòu)成的。但他們卻沒有任何的沖突性質(zhì),反而十分融洽的結(jié)合在一起。主題的旋律是俄羅斯作曲家常用的曲首冠音旋律型,先制造緊張感,而后逐漸緩和。而副部主題極為寬廣,音域達(dá)到16度,其中還有幾次八度大跳的片段,制造出輝煌的氣勢。結(jié)尾處的新主題由雙簧管和鐘琴演奏,充滿夢幻般的童話色彩。第二樂章里的圓舞曲呈現(xiàn)出一幅華麗優(yōu)美的舞會景象,描繪性十分強(qiáng)。其中包含許多樂句式的大模進(jìn),把音樂推向高潮。樂隊(duì)演奏出跳躍式的節(jié)奏,旋律上也有許多的六度、八度跳進(jìn),生動展現(xiàn)了華爾茲舞步的浪漫情調(diào)。第三樂章為富有表情的行板,音樂性格十分柔和,富有詩意。末樂章是活潑的快板,急速而具有朝氣。肖斯塔科維奇在1952年的《蘇聯(lián)藝術(shù)》中寫到:“(普羅科菲耶夫的)第七交響曲真正是生活歡樂的、抒情的,它以自己清晰與光明的內(nèi)容與非常新穎的和聲語言使人感到高興”。

        總體來說,不管是從感官體驗(yàn)還是其引發(fā)的感性思考來說,這場音樂會都是讓人身心愉悅的。生活的茍且之外,我們還是該相信年輕無極限。對未來的期許與向往使我們能更加堅定的走在當(dāng)前或平坦或坎坷的路上,盡心盡力,不負(fù)芳華。

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