萬寶珣

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

聲樂是通過空氣傳播，不帶電聲的藝術(shù)。通過聲音在人的發(fā)聲器官里的共振，達(dá)到審美的要求。聲樂藝術(shù)的情感同技術(shù)是一個(gè)協(xié)調(diào)穩(wěn)定的互補(bǔ)，情感的充沛必須在技術(shù)上展現(xiàn)出來，兩者缺一不可。

一、聲音擠卡

當(dāng)我們在欣賞聲樂的時(shí)候，一定是要聽到無論在高音還是低音，聲音一定要有“空間感”。那么什么叫作“空間感”呢？“空間感”其實(shí)就是當(dāng)我們在演繹聲樂作品的時(shí)候，唱到一定的音高，不會因?yàn)槁曇舻臄D卡而讓人感覺把整個(gè)聲音的路子堵死了。換句話說，其實(shí)就是在唱高音的時(shí)候給人一種還可以更高的感覺，在唱低音的時(shí)候給人一種能夠落得更低的感覺。但是往往我們的聲樂學(xué)習(xí)者都存在這樣的問題，高音越來越擠，低音越來越卡。

那么是什么樣的問題引起我們的聲音擠卡的呢？首先，人的聲帶有兩片，像薄膜一樣橫在我們的喉器里面，當(dāng)空氣流過，兩片聲帶發(fā)出振動(dòng)，因而產(chǎn)生聲音。作為沒有學(xué)過聲樂的朋友們，在一般的歌唱行為中，習(xí)慣性地用我們呼吸的氣息沖向我們的聲帶，因?yàn)槭沟寐晭ё陨沓惺苤还蓮?qiáng)壓，在這股強(qiáng)壓下，聲帶本能地反應(yīng)，發(fā)出自身振動(dòng)的刺耳聲音。這樣的聲音是沒有任何共振腔體的，并且這樣的聲音會隨著壓強(qiáng)的增大，越來越扛不住，最后把整個(gè)聲樂演唱的路子堵死，所以聽起來就是擠卡的。

我們經(jīng)常在討論一個(gè)人聲音的時(shí)候，用松弛或者緊繃來形容別人的聲音。這里需要說明的是，松弛的聲音實(shí)際上就是氣壓和聲帶達(dá)到一個(gè)平衡的過程，不會因?yàn)闅鈮旱淖兓晭С霈F(xiàn)緊的情況。更具體點(diǎn)說，就是氣息的壓強(qiáng)被我們身體消化一部分，使得聲帶在高壓增壓，于是就變得輕松起來。所以，當(dāng)我們在劇場欣賞聲樂的時(shí)候，一定要注意演唱者聲帶的受壓狀況。

如何解決聲音擠卡的問題，這里我們也扼要地?cái)⑹鲆幌?。?dāng)我們的聲音擠卡的時(shí)候，首先要做的事情就是，用氣息撫摸我們的聲帶，不要有意識地去給聲帶氣壓，通俗點(diǎn)說就是放松聲音，其精髓就是放松聲帶，方法就是降低聲帶的氣壓。

二、氣息不均勻

氣息在很多聲樂專著里面已經(jīng)說得很清楚了，我們主要講述一下氣息均勻的問題。一個(gè)好的歌唱家，首先他的氣息是均勻的，不會是一陣強(qiáng)一陣弱的。為什么要提出均勻這個(gè)詞呢？因?yàn)樵谠S多聲樂愛好者演唱的過程中，他們總是覺得氣息不夠用，總感覺氣息沉不下去，可以統(tǒng)一為氣息的不均勻。

聲樂是有一定的泛音的，而泛音的主要目的是降低聲音在空氣中的衰減，如果氣息不能均勻地吐出來，那么聲音是不會在振動(dòng)過程中出現(xiàn)泛音的。這也是一些年輕人嘴里常常說到的顫音，但是二者之間有一定的共性，可是更多的是不同之處。有的顫音是為了顫而顫，說白了就是有意識地強(qiáng)加在聲帶的力量。但是泛音是通過氣息均勻地出來，聲帶做規(guī)則的振動(dòng)，才能產(chǎn)生的。所以我們在練習(xí)氣息的時(shí)候，一定要注意均勻地吐納。

三、沒有共振

聲樂的最高境界就是根據(jù)音階的高、中、低在頭腔、口腔、胸腔發(fā)出有共振的聲音，使得你身體的相關(guān)腔體根據(jù)高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)的合理混合比例而產(chǎn)生共鳴。然而這個(gè)問題一直困擾著所有學(xué)習(xí)聲樂的朋友。那么，好的共振是怎么樣的呢？我們?nèi)绾稳フ夜舱竦牟课荒?？這里我們也扼要地做一定的介紹。

如果當(dāng)人們的聲音只是從聲帶發(fā)出來，這樣的聲音會因?yàn)橥庠诃h(huán)境的不同，使得聲帶有著不同的感受。在空曠的大地上，這樣的歌唱會讓嗓子覺得干澀，甚至覺得沒有聲音；在幽閉的房間里，你會感覺聲音特別動(dòng)聽，并且伴隨著聲帶的舒適。以上兩種情況是最極端的，為什么這樣說呢？因?yàn)樵诳諘绲拇蟮?，聲帶發(fā)出的聲響瞬間被客觀存在的事物吸收，聲音衰減非常快，因此覺得難受。而在幽閉的空間里，我們的聲音輕輕發(fā)出聲響，這個(gè)空間就會和你的聲音發(fā)生共振，因此你會覺得聲音不僅僅大，并且聲帶還感覺有更多的力量可以使出來。

如果沒有共振，一個(gè)歌唱演員在舞臺上遇到的第一問題就是臺下的觀眾聽不見聲音，其次就是自己演唱的時(shí)候覺得干澀。

那么我們?nèi)绾谓鉀Q這個(gè)問題呢？這里我們簡單地做一個(gè)介紹。首先，我們要找準(zhǔn)自己身體里最舒適的共振腔體，這個(gè)腔體是可以和聲帶發(fā)出來的聲音進(jìn)行共振的，意思就是你需要找到一個(gè)可以令你的聲音發(fā)出空空響的地方。然后從腔體把氣息輸送到聲帶，使得聲帶同腔體一起發(fā)聲，這樣的音效就會變得飽滿，并且能夠使得觀眾在聲樂技術(shù)上獲得審美享受。

四、缺乏語氣

聲樂藝術(shù)除了物理技術(shù)以外，還有一項(xiàng)內(nèi)在的技術(shù)——語氣。很多歌唱者，讓人聽起來乏味，覺得樂感有問題，實(shí)際上這里并不是樂感的問題，而是我們在演唱歌曲的時(shí)候，缺乏語氣的修煉。其實(shí)就是我們在演唱的時(shí)候，沒有把握語境的意思，任由我們自身從音符上感受語言，因此語氣就不會出現(xiàn)。除此之外，語氣也是朗誦的一種欠缺，所有的聲樂作品，在歌唱之前它都有自身的朗誦情緒的，只有把握好朗誦的情緒和語境，才能在歌唱中把握語氣，所以這也是我們歌唱中必須注意的。

五、結(jié)語

進(jìn)行聲樂演唱的時(shí)候，最重要的就是掌握聲樂技術(shù)，提高聲樂發(fā)聲訓(xùn)練效果，這樣不僅能夠提高演唱質(zhì)量。