朱為國

（江蘇省鹽城市歌舞劇院，江蘇 鹽城 224000）

氣息的運用是一個大的課題，也是一個永遠(yuǎn)可供討論的課題，在這里只能敘述一個大概，只是一些基本的練習(xí)方法。

一、換氣

1、不要等到?jīng)]有氣的時候才換氣，等到?jīng)]有氣的時候換氣會非常費時間，這在急促而快速類型的音樂里更加使演奏者不知所措、手忙腳亂，慌慌張張還會使演奏者非常地緊張，所以，換氣必須要有準(zhǔn)備，不要等到用完了氣再吸氣。

2、根據(jù)音樂句子的長短來吸氣，不一定每次吸氣都是實實在在的往滿里吸，有時吸得氣多，有時吸得氣少，有時吸得深，有時吸得淺……總之，換氣要吸得松弛，用得舒展。氣不夠用，是一種很痛苦；氣多了用不完，也是一種痛苦。句子長，氣吸得多；句子短，氣吸得少。

3、在音樂節(jié)奏越快的音樂里，吸氣所用的時間越短，吸入的氣量也越少；在快速的吸氣時，音樂節(jié)奏越慢的音樂里，吸氣所用的時間越從容，吸入的氣量也越多。

在快速換氣的時候，采取演奏者演奏的最后一個音的切分音上吸氣，不論這個音有多快，這個音占據(jù)的時值有多短，其實，在這里換氣是一個節(jié)奏問題。演奏者必須把換氣放到音樂節(jié)奏切分音的位置上去，在切分音的時值（此音的四分之三的時值內(nèi)）里去才行，演奏者才不會感到忙亂而不知所措。

快速吸氣法需要練習(xí)，我們可以從一般的不是太快的速度開始。不是說這一段音樂應(yīng)該這樣來演奏，只是可以這樣來練習(xí)快速吸氣法，因為在不太快的速度里，比較好掌握快速吸氣法的吸氣時切分音的時值（此音的四分之三的時值內(nèi)），這樣的換氣并不會使我們感到太匆忙，注意練習(xí)切分音的時候盡可能多的吸氣，但是，不要耽誤音樂節(jié)奏的進(jìn)行。

4、注意在吸氣的時候不要破壞樂句的完整性，在句逗上，有休止符的地方以及樂句句尾處換氣，在連續(xù)的快速的音樂進(jìn)行時，不易分辨換氣的地方，我們可以選擇音程變化的地方；和弦轉(zhuǎn)換的地方；以及音型改變的地方……這是人們?nèi)菀捉邮艿目梢晕鼩獾牡胤?，而不會感到不自然和意外?/p>

5、演奏者在得到一首新樂曲的時候，演奏者應(yīng)該大體上有一個準(zhǔn)備，哪些地方可以用一般的換氣法，在句逗的地方劃分呼吸記號；哪些地方要用快速吸氣法，使演奏者有準(zhǔn)備地?fù)Q氣。

二、重音練習(xí)

我們的音樂里會遇到各種各樣的記號，比如，（＞）（sfz）（fp）……（fp）有一個短暫的強(qiáng)音頭，有時，氣多而急，然后立即變?yōu)閜，有時，氣少而緩。令人振奮的Marcato，音頭有充足的氣量，但是，不要像fp那樣立即變?yōu)閜，而如同Marcato的記號一樣（＞）強(qiáng)之后做一個漸弱，演奏音頭時舌部肌肉有強(qiáng)烈的緊張度，急促后撤，舌頭吐音的接觸面較寬，然后以較快的速度做一個漸弱。Marcato是時常會遇到的表情記號。（Sfz）則在強(qiáng)音頭之后，既不是（p），也不要漸弱，而是保持住力度。

具體方法，我們利用喉頭的閉合作用，這一閉一合的肌肉的彈力來做好staccato，這時氣息已是在喉頭等候，一旦喉頭肌肉打開，就有一團(tuán)氣流彈出，staccato便完成了。

而這種演奏法必須在喉頭真正放松的狀態(tài)下，才能使用，不然喉頭的動作也做不好，喉頭也反而緊張了。如果學(xué)會了喉頭肌的這種運氣的方法，不僅對演奏有好處，在學(xué)習(xí)循環(huán)呼吸和顫音的時候也有直接的用處。所以，喉頭肌肉除了會阻擋氣的流出以外，還有許多用處，我們一定要把喉部肌肉練習(xí)得松緊有度，張弛自如才行。

三、長音練習(xí)

演奏的力度越強(qiáng)，肌肉用力越大，使用肌肉的面積越大，肌肉收縮的速度越快。在漸弱的時候，是在肌肉的收縮的速度放慢與使用面積的減少中進(jìn)行的。演奏的力度越弱，肌肉用力越小，使用肌肉的面積越小，肌肉收縮的速度越慢。各種不同的力度連接，在長音練習(xí)中都練好的話，我們的音樂表現(xiàn)力會大大豐富起來，表達(dá)情感的手段也會變得更加多種多樣，演奏者的演奏水平當(dāng)然也會變得更加動人、更加振奮人心。

長音練習(xí)是我們的最基礎(chǔ)的基本功，長音要練得能強(qiáng)能弱、能大能小、能收能放、能長能短，能應(yīng)付各式各樣的用氣需要……要達(dá)到此目的，可不是一年半載可以練成的，然而，只要堅持不懈，演奏者一定能夠從中受益，而且，可以不斷地得到提髙，這是毫無疑問的。

四、連音練習(xí)

我們從一個音向另一個音過渡時，音與音之間都會有一個傾向，這就是要么漸強(qiáng)、要么漸弱。下面的練習(xí)在漸弱時，我們的下頜與唇也要相應(yīng)地作一些配合，漸弱之后，力度要回到（mp）上去。在漸弱的過程里，氣息要等第二個音出來后再松下來，在整個過程里，總體上又是一個大的漸強(qiáng)、漸弱，這兩個練習(xí)可以用任何一條音階來演奏。兩個音練習(xí)的漸強(qiáng)、漸弱過后，可以練三個音的漸強(qiáng)、漸弱，然后再練四個音的漸強(qiáng)、漸弱。在練習(xí)的過程里，演奏者的氣流方向要隨著音的高低作相應(yīng)的調(diào)節(jié)，因為，我們采用級進(jìn)的方式，演奏者的氣流方向要隨著音的髙低作相應(yīng)的調(diào)節(jié)。

我們的用氣方法與歌唱家的用氣方法是完全一樣的，只不過我們不是聲帶來發(fā)聲的，而歌唱的方式是相同的，都是用氣息的多、少、快、慢來完成歌唱性的，而歌唱最基本的方式就是平穩(wěn)地漸強(qiáng)與平穩(wěn)地漸弱。所以，我們要讓自己練習(xí)的時候唱起來，只不過不用聲帶，而是用長笛來歌唱。

五、結(jié)語

只有合理地運用好氣息，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出不同音樂作品的內(nèi)涵。無論是長笛演奏技巧的展現(xiàn)，還是音樂內(nèi)在情感的表達(dá)，都需要通過氣息的支撐來實現(xiàn)。