董軍（中國(guó)電信武漢藝術(shù)團(tuán)，湖北 武漢 430000）

一、喉頭位置在流行唱法中的重要性

無(wú)論是男女都有喉結(jié)，只是男性的喉結(jié)相對(duì)于女性來(lái)說(shuō)更加突出，更容易被察覺(jué)。喉結(jié)主要依靠11塊軟骨作為支架而構(gòu)成，這些軟骨有環(huán)狀軟骨、甲狀軟骨和批裂軟骨等。喉頭上面是舌骨和咽部，喉頭下面是氣管，在進(jìn)行流行歌曲的演唱時(shí)，氣流沖擊聲門(mén)，使聲帶發(fā)聲震動(dòng)，發(fā)出聲音。而喉頭則是氣息和聲帶產(chǎn)生碰撞時(shí)產(chǎn)生聲音的最重要的部位。如果喉頭位置沒(méi)有擺正，喉就會(huì)處于僵硬狀態(tài)，就不能充分的舒張和打開(kāi)，圓潤(rùn)、飽滿、集中和悅耳的聲音就難以產(chǎn)生。要產(chǎn)生圓潤(rùn)、飽滿、集中和悅耳的聲音，流行樂(lè)曲演唱者在演唱時(shí)要正確調(diào)節(jié)共鳴管的粗細(xì)長(zhǎng)短，使發(fā)聲能夠產(chǎn)生豐富和充分的泛音共鳴。而要正確調(diào)節(jié)共鳴管的粗細(xì)長(zhǎng)短，可以調(diào)節(jié)喉頭在發(fā)聲時(shí)所處的位置。喉頭的位置可以進(jìn)行高低調(diào)節(jié)，通常情況下，一個(gè)人在深呼吸時(shí)，喉頭位于最低位，在不吸氣與不出聲時(shí)，喉頭位于中間位置，在為了表現(xiàn)聲音的某種特殊效果時(shí)，喉頭能夠調(diào)到高于中間位置的地方。流行唱法中，喉頭所處的位置決定了發(fā)聲的色彩，在流行歌唱藝術(shù)中，起著至關(guān)重要的作用。在歌唱時(shí)，歌唱者喉頭的活動(dòng)是隱匿的，是不易被觀察到的，主要依靠人的意念和感覺(jué)來(lái)控制，很大程度上取決于歌唱者的意志。對(duì)于沒(méi)有受到過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的人來(lái)說(shuō)，要協(xié)調(diào)和控制好喉頭位置以達(dá)到好的發(fā)音效果是比較難的。

二、流行唱法中正確喉頭位置的表現(xiàn)

歌唱的時(shí)候，我們應(yīng)該保持喉頭處于什么樣的位置，一直以來(lái)都是聲樂(lè)界關(guān)注的問(wèn)題。許多聲樂(lè)教育家和歌唱家對(duì)這個(gè)問(wèn)題做了許多探索和討論，嘗試破解它，提出了一系列的觀點(diǎn)。經(jīng)過(guò)梳理這些觀點(diǎn)發(fā)現(xiàn)，它們都有能使我們信服的足夠多的理由，在閱讀和了解這些觀點(diǎn)時(shí)，常常讓人無(wú)所適從，難以真正把握它。在沒(méi)有正確的引導(dǎo)的情況下，很多學(xué)習(xí)者今天按照這個(gè)學(xué)者的建議選擇這種方法，明天又按照那個(gè)學(xué)者的建議選擇那種方法，不僅不能夠正確掌握正確調(diào)節(jié)喉頭位置的方法，還會(huì)對(duì)嗓音造成破壞，耽誤學(xué)習(xí)的精力和時(shí)間。拉富爾斯提認(rèn)為，歌唱時(shí)喉頭的正確位置就是固定位置。布羅思認(rèn)為，在演唱時(shí)，喉頭要盡量保持穩(wěn)定。彼得連科指出，喉頭不是固定不動(dòng)的，而是可以調(diào)節(jié)的，應(yīng)為偏低一些，如同打哈欠的時(shí)候一樣。阿倫則認(rèn)為，喉頭隨著音在音階上的升高而發(fā)生上移。在龍金看來(lái)，演唱者不需要刻意去降低喉頭位置，因?yàn)楹眍^會(huì)因各種原因而自然降低。同樣的道理，演唱者也不用刻意去避免喉頭位置的自然降低。還有人認(rèn)為，音與喉頭位置的關(guān)系是一種反向的關(guān)系，音越高，喉頭位置要越低，反之亦然。

以上觀點(diǎn)歸結(jié)起來(lái)主要有三種：一是認(rèn)為在演唱時(shí)喉頭位置不要變化，要穩(wěn)定。二是在演唱時(shí)，喉頭位置不是固定不變的，而是隨著音高的變化而發(fā)生變化。三是認(rèn)為在演唱時(shí)人的喉頭位置與不在演唱時(shí)的喉頭位置不一樣，相對(duì)于平時(shí)來(lái)說(shuō)，在演唱時(shí)的喉頭位置應(yīng)該略低一些。這三種觀點(diǎn)哪一種才是正確的觀點(diǎn)，我們不能一概而論。在考察某一觀點(diǎn)是否正確時(shí)，應(yīng)該全面地、整體地、科學(xué)地考察，而不應(yīng)該片面地、孤立地考察，要具體問(wèn)題具體分析。比如要考慮是男聲，還是女聲，是高音、中音，還是低音。由于篇幅有限，這里不可能對(duì)男聲、女聲和高音、中音、低音都作全面的考察和分析，這里主要探討男中音正確的喉頭位置的問(wèn)題。在長(zhǎng)期的親身體會(huì)和實(shí)際觀察中，發(fā)現(xiàn)很多男中音的喉頭位置偏低，這個(gè)現(xiàn)象非常普遍，也比較客觀。其原因也不難理解。喉頭位置下移的時(shí)候，橫膈膜就會(huì)上提，產(chǎn)生恒定的氣壓，作用在下移的喉頭上，如此就會(huì)使聲音貫通，音色保持統(tǒng)一，如果喉頭也隨音階的上行而上移，就會(huì)使聲音顯得干澀和蒼白，進(jìn)而失去色彩。因此，喉頭應(yīng)該總體上是穩(wěn)定略偏低的，如同我們?cè)诖蚬返臅r(shí)候一樣，會(huì)不自覺(jué)地放下喉頭。

三、不正確的喉頭位置的表現(xiàn)及糾正

對(duì)于流行歌曲演唱者來(lái)說(shuō)，要準(zhǔn)確把握喉頭的位置是有一定難度的，在演唱中，常見(jiàn)的問(wèn)題是喉頭上提或喉頭下壓。喉頭上提并不是演唱者有意識(shí)的或自覺(jué)的動(dòng)作，而是無(wú)意識(shí)的或自發(fā)的動(dòng)作，演唱者很難控制和糾正。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在歌唱者中，有很大一部分比例的人存在喉頭上提的毛病。這些演唱者在演唱的時(shí)候，容易表現(xiàn)出明顯的下巴前伸，并伴隨有僵硬的抖動(dòng)。舌頭向前伸張，使喉部肌肉繃緊，喉室被擠壓，阻塞了很大部分聲帶發(fā)出的聲音，難以自如地到達(dá)咽腔，甚至連比較寬闊的口腔和鼻腔也不能自如地到達(dá)，共鳴的發(fā)生遇到阻礙，發(fā)聲的效率受到限制。喉頭上提會(huì)使歌唱者在低聲區(qū)難以唱出聲音或唱出的聲音比較小，在中聲區(qū)，音量降低，不能表現(xiàn)得自如和舒展。聲區(qū)越高，喉頭上移會(huì)更加暴露問(wèn)題，甚至?xí)霈F(xiàn)破音的現(xiàn)象。要避免喉頭上移，在歌唱時(shí)要注意音質(zhì)音色，不盲目追求高音。盲目追求高音是喉頭上移的重要原因。要在自然和松弛的狀態(tài)先歌唱，盡量使胸上部放松，讓喉頭下方處于放松狀態(tài)。在放松胸部之后，就能夠自覺(jué)地使喉頭上下運(yùn)動(dòng)處于可控范圍內(nèi)。這個(gè)環(huán)節(jié)可以采取一些常見(jiàn)的方式進(jìn)行練習(xí)，如打哈欠吸氣的時(shí)候，喉頭就會(huì)自然而然地下移。

喉頭下壓在女生中不常見(jiàn)，在男生中較常見(jiàn)。存在著毛病的演唱者往往是因?yàn)樽约翰活欁约旱纳ひ魲l件，也未經(jīng)過(guò)訓(xùn)練而掌握較為嫻熟的演唱技巧，一味地去模仿某個(gè)歌唱家的聲音或聽(tīng)取了某些理論，產(chǎn)生了錯(cuò)誤的認(rèn)知和理解。部分唱高音的流行歌曲演唱者，在歌唱的時(shí)候唱不上去了，就改為唱中音或唱低音。有些唱中音或低音的演唱者，為了追求低沉和渾音的效果，刻意把下顎往下壓，把喉頭往下壓，導(dǎo)致喉頭肌肉組織和軟骨出現(xiàn)僵化，下顎肌肉出現(xiàn)僵化，通道閉塞，缺乏空間，自然不能取得較好的效果。演唱時(shí)常常說(shuō)要喉頭下放穩(wěn)定，這里的喉頭下放穩(wěn)定是建立在下顎處于松弛狀態(tài)、肌肉松軟的基礎(chǔ)上的。也就是說(shuō)喉頭是自然下放的，而不是刻意下壓的。要糾正這一問(wèn)題可以在低喉位的時(shí)候用手撫摸下顎肌肉，如果肌肉處于松軟的狀態(tài)，那么喉頭下放是自然的下放，反之則不是。對(duì)于流行歌曲演唱者來(lái)說(shuō)，要正確調(diào)節(jié)喉頭位置，更好地發(fā)聲，需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練，只有堅(jiān)持不懈，多方學(xué)習(xí)，刻苦訓(xùn)練，才能使喉頭穩(wěn)定，提高歌唱者的演唱技巧和演唱感染力。

參考文獻(xiàn)：

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