王斯福

摘 要：夜景題材繪畫較之于其他風(fēng)景題材繪畫具有一定的獨(dú)特性，主要原因是能夠帶給別人不一樣的審美滿足和價(jià)值追求。在已有幾百年的風(fēng)景繪畫題材的歷史演變中，夜景題材越來(lái)越受到藝術(shù)家的關(guān)注。夜景油畫較之與其它風(fēng)景畫有其自身的獨(dú)特性，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：1）夜景題材的創(chuàng)作從光源的角度來(lái)看有一定的獨(dú)特性，主要是來(lái)自月光和燈光;2）從色相與明度的對(duì)比性來(lái)說(shuō)，有很強(qiáng)烈的色相及明度對(duì)比，明度對(duì)比強(qiáng)藝術(shù)家一般所表達(dá)的都是強(qiáng)烈的情感、激情、生動(dòng)、活潑的景象，而明度弱則往往表現(xiàn)一種朦朧、抒情、安靜的月色美;3）夜景題材還有一定的獨(dú)特審美性，由于夜景油畫受一定的光源和環(huán)境因素的影響， 畫家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)景色具體形象的描繪往往不是特別在意，反而對(duì)畫面意境的表達(dá)或是創(chuàng)作思維中主觀映像的傳達(dá)更有興趣。對(duì)于眾多中西方從事夜景題材畫家中選出當(dāng)代藝術(shù)具有代表性的畫家康海濤的作品進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：夜景題材;獨(dú)特性;解讀

康海濤老師出生于重慶，工作生活于四川成都和綿陽(yáng)，他的為人非常低調(diào)，工作之余就是在他不大不小的工作室進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作?？岛龔某錾胶髞?lái)的讀書、工作，似乎都一直都沒(méi)有遠(yuǎn)離他熟悉的西南小城。他綿陽(yáng)的住宅對(duì)面有一座小山，山坡上有一座小的寺廟。康海濤說(shuō)自己喜歡這座城市。他是綿陽(yáng)一所高校的老師，上完課以后都在成都的畫室里創(chuàng)作。繪畫可以說(shuō)是他生活中的全部，每天飽含激情地用自己手中的畫筆去描繪生活中所見(jiàn)的美景，他眼中的美景與別的藝術(shù)家所看到的有很大的差異，其中主要是夜景題材。眾所周知，夜景題材顧名思義就是夜晚的景色，但是康海濤畫家他所描繪的是具有強(qiáng)烈光影對(duì)比，事物形態(tài)又很微妙的夜景題材。在他在尋找創(chuàng)作題材的過(guò)程中，必然會(huì)帶上跟隨著他多年具有年代感的小型照相機(jī)在傍晚時(shí)分萬(wàn)物景象在人們眼中出現(xiàn)朦朧感的時(shí)刻進(jìn)行漫無(wú)目的地拍照。在他自己描述中說(shuō)拍照的時(shí)候每次拍個(gè)幾十或上百?gòu)埳踔粮啵⒉皇撬械恼掌加杏?，拍完之后回到家全部洗出?lái)，從中選擇幾張讓他滿意的照片進(jìn)行拼貼，即組合一張他可以作為繪畫創(chuàng)作的夜景照片。在他所有夜景題材中與現(xiàn)實(shí)夜景的形態(tài)還是有一定的差異，例如照片中有房子的元素，都有一定的傾斜，周圍都是叢林包圍著。然而看不到具體葉子的形狀，都是隱隱約約的一種景象。他所有的作品都是每個(gè)人似曾相識(shí)的夜景：或許是夜跑者路過(guò)的某一棟樓房，或許是晚歸時(shí)經(jīng)過(guò)的兩棵在風(fēng)中佇立的樹(shù)，也或許是疲憊的游子在旅途中邂逅的星光……那些天真的孩童之心，或是疲憊的英雄夢(mèng)想，都能在此被安放。

康海濤在畫具象題材之余還經(jīng)常畫些抽象畫，對(duì)于他身旁的同事或者朋友來(lái)說(shuō)都有一點(diǎn)不可思議，他不是一直畫夜景題材嗎？怎么有時(shí)還畫些抽象畫。其實(shí)從具象畫到抽象畫的轉(zhuǎn)變對(duì)他來(lái)說(shuō)并不是一個(gè)大的趨勢(shì)，抽象繪畫對(duì)他來(lái)說(shuō)只是在進(jìn)行大型具象繪畫之余做的一個(gè)調(diào)整作用。在他對(duì)外界的質(zhì)疑回答中說(shuō)是隨意性畫的，果真如此嗎？對(duì)于外界的質(zhì)疑，他給出了一個(gè)答案：這些看似抽象的作品，也是他在畫夜景題材之余一種對(duì)輕松繪畫狀態(tài)的一種理解和表達(dá)。故而，面對(duì)畫家自己的解釋固然重要，但并不是唯一的答案。從他抽象作品創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，很容易得知，在畫面中根據(jù)自己對(duì)生活中萬(wàn)事萬(wàn)物的理解，以否定之否定的繪畫技巧表達(dá)自己的生活感受，能夠從中獲得更為豐富的體驗(yàn)過(guò)程。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這才是藝術(shù)家創(chuàng)作作品的價(jià)值所在。面對(duì)康海濤看似無(wú)關(guān)的兩個(gè)系列，我們?cè)撛趺葱蕾p呢？當(dāng)然離不開(kāi)他的作品。首先，從他的抽象作品表現(xiàn)的形式而言，符合我們之前欣賞抽象作品的審美需求。但是我們稍微仔細(xì)觀察畫面得知，它并不是簡(jiǎn)單的走形式主義。因?yàn)樗趧?chuàng)作過(guò)程當(dāng)中并沒(méi)有一個(gè)明確的目標(biāo)，而是通過(guò)層層疊加、覆蓋之余留下底層痕跡的技巧，最終達(dá)到自己心中覺(jué)得滿意的一種畫面效果。這并不是他的終極抽象繪畫需求，并不是追求的一個(gè)完整作品的思考，而是更多地去體驗(yàn)過(guò)程當(dāng)中帶給自己的一種輕松如意的美感。諸如，這些抽象作品能夠看到炭筆構(gòu)思所留下的痕跡，這種構(gòu)思與畫面所層現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)結(jié)果沒(méi)有直接聯(lián)系，通常會(huì)在繪畫的過(guò)程中發(fā)生一定的改變。對(duì)于我們繪畫一般而言，大都不會(huì)保留那些過(guò)程性痕跡。然而，康海濤顯然不是這樣，他就善于保留修改痕跡，善于在否定前面繪畫元素的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)新的元素，抓住一瞬間自己所需要的東西?？梢哉f(shuō)繪畫過(guò)程就是一個(gè)記錄創(chuàng)作的過(guò)程，實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的一個(gè)體現(xiàn)。在他的描述中其實(shí)也不能完全算抽象，更像是心里的某種意象。這樣的畫我更看重的是即興表達(dá)的過(guò)程，也是不斷尋找的過(guò)程，每時(shí)每刻都充滿未知。而風(fēng)景畫基本上就是在一種比較穩(wěn)定的狀態(tài)下完成，和建筑工人修房子一樣，只是每天不斷地添磚加瓦。同時(shí)也是去掉更多欲望，更加專注的過(guò)程。

現(xiàn)在再來(lái)探討他的夜色作品，我們很容易發(fā)現(xiàn)康海濤眼中的夜色與普通的夜色是有很大的差異。他眼中的夜色是帶有一定散漫層光影的特征，這是他獨(dú)有的一種對(duì)夜晚景象的觀看方式。常理來(lái)說(shuō)，不管是夜晚還是白天，我們拍攝都有一定的光聚焦，這是真實(shí)的一種拍攝習(xí)慣。而康海濤老師在拍攝過(guò)程當(dāng)中并非那么聚焦，他不一定有什么特定的圖像目標(biāo)，主要是讓傳統(tǒng)繪畫模式回到最初體驗(yàn)。他的夜色是將普通人習(xí)以為常的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為帶有陌生感的范式，在不是很確定的一種感受中營(yíng)造一種冷靜、渾厚而疏遠(yuǎn)的精神影像。例如：從 “夢(mèng)魘”到老照片，“夢(mèng)魘”，幾乎是所有評(píng)論康海濤早期作品時(shí)會(huì)使用到的字眼。濃稠得如墨般的夜色，似乎永遠(yuǎn)都化不開(kāi)?！拔沂鄽q的時(shí)候開(kāi)始就喜歡一個(gè)人晚上到處逛，說(shuō)不清楚是逃避現(xiàn)實(shí)還是喜歡安靜，還是冥冥中被什么吸引，風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)葉晃動(dòng)，有光穿過(guò)，影子也在沙沙晃動(dòng)?！?/p>

直到2010年，康海濤創(chuàng)作了《墻》，抽象的意味開(kāi)始在他的畫面中顯現(xiàn)。簡(jiǎn)明的幾何色塊取代了從前“夢(mèng)魘”中的客觀寫實(shí)。但他的嘗試卻不止于此，2012年的《彩色房子》，讓人們看到了色彩豐盈的日常景色。

康海濤善于從距離感中尋找存在感，例如薩特在他的《絕對(duì)距離》中曾如此評(píng)價(jià)賈科梅蒂的雕塑：“每當(dāng)你想走近那些雕塑想看清局部的細(xì)節(jié)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣做是徒勞的，因?yàn)槟惚粊?lái)自遠(yuǎn)處的整體性幻覺(jué)所蒙蔽，只有接近時(shí)這樣的幻覺(jué)才化為泡影，是絕對(duì)距離使對(duì)賈科梅蒂雕塑的感知成為可能，這樣一來(lái)，未來(lái)始終處在期待的到來(lái)之中?！边@種“距離感”也是康海濤所追求的，一張描繪金屬的作品，走近看卻只是黑白一片。只有站在一定距離之外，那種泛著光澤的、褶皺的金屬感才能在畫面中讀出來(lái)。“從距離感中去尋找一種存在感。”康海濤如此表示。

其中想更全面地展示關(guān)于“夜景”的繪畫，他經(jīng)常舉辦個(gè)展的展覽館現(xiàn)場(chǎng)有比以前更大尺幅的作品，還有一些即興的小畫和攝影作品，展示的內(nèi)容比以前更豐富，更加全面而立體。大畫更強(qiáng)調(diào)“主觀塑造”的感覺(jué)，創(chuàng)作的過(guò)程更像是工作，顏色和筆觸只是材料，就像磚塊和水泥，不斷地搭建起一個(gè)類似建筑一樣的精神空間。而小畫和攝影更多的是即興的表達(dá)。? 有記者問(wèn)：你一直以來(lái)你都畫夜景，但是現(xiàn)在和以前的創(chuàng)作狀態(tài)有什么不同嗎？康海濤解釋說(shuō)他現(xiàn)在繪畫的方向更加明確和堅(jiān)定，以前會(huì)在很大的范圍里面去實(shí)驗(yàn)和探索，現(xiàn)在會(huì)把這種范圍縮小，會(huì)在一個(gè)有限的范圍里面去變化和發(fā)現(xiàn)，也可以說(shuō)是在往深度里面挖掘。

夜景題材的獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)作方式是康海濤藝術(shù)活動(dòng)的原創(chuàng)性，注入了他自己的新思想、情感、氣質(zhì)、精神或人生經(jīng)驗(yàn)。這種原創(chuàng)性在藝術(shù)作品里就是獨(dú)創(chuàng)性，它既可以表現(xiàn)在情感內(nèi)涵的發(fā)現(xiàn)，也可以體現(xiàn)于形式美學(xué)的創(chuàng)造，總之是一種新的精神特質(zhì)。從某種程度上講，康海濤這種創(chuàng)造精神與他的藝術(shù)作品的獨(dú)創(chuàng)性是一體的，同時(shí)也是衡估一件藝術(shù)作品價(jià)值的高低。

參考文獻(xiàn)

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