張艷杰

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)全球化趨勢的加深和多媒體時(shí)代的發(fā)展，觀看影視劇已經(jīng)成為人們?nèi)粘蕵返囊环N重要方式，影視劇也成為中西方文化交流和傳播的必要手段。影視字幕作為溝通中西方文化交流的橋梁，作為理解影片的輔助工具，其字幕翻譯的地位也變得愈加重要。本文從探討字幕翻譯的特點(diǎn)、原則入手，以《傲慢與偏見》2005版的電影字幕為對象，分析研究字幕翻譯的方法。

關(guān)鍵詞：字幕翻譯;特點(diǎn);原則;方法

隨著經(jīng)濟(jì)全球化趨勢的加深和信息時(shí)代的發(fā)展，大量國內(nèi)外影視劇進(jìn)入全球市場，促進(jìn)了各國經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展。字幕翻譯作為影視劇中的重要組成部分，對傳達(dá)電影的思想和提高影視效果有著重要的影響。然而，當(dāng)今字幕翻譯仍未能形成完整的翻譯策略和方法體系，各種電影的字幕翻譯尚未能達(dá)到有效傳遞電影思想和源語文化效果。因此字幕翻譯的研究有利于更好地做好字幕翻譯工作，實(shí)現(xiàn)跨文化交流。

一、字幕翻譯

字幕翻譯指的是在保留影視原聲的情況下，將影視劇中的對話翻譯成目的語，通常是以單行或雙行的文字展現(xiàn)于屏幕的正下方。由于字幕翻譯需要與影視劇中的聲音畫面保持一致，所以字幕翻譯不僅僅是單純的文本轉(zhuǎn)換，還包括文化之間的轉(zhuǎn)換。

（一）字幕翻譯的特點(diǎn)

字幕翻譯是為影視劇同步提供解釋性文字的過程，受到畫面、聲音、空間、時(shí)間及口語化等因素的限制，不同于文本翻譯，有其獨(dú)特的翻譯特點(diǎn)，如大眾性、瞬時(shí)性、空間限制性和跨文化性。

1.大眾性

電視劇和電影是文化傳播的重要形式，目的是把思想文化傳播至各個(gè)國家、各個(gè)民族、社會的各個(gè)階層，獲得經(jīng)濟(jì)文化效益。簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》這部小說自問世以來便深受全國甚至是世界人民的追捧，曾多次被改編成電影。其受眾群體不僅涉及到英美國家而且也包括亞洲的各個(gè)國家;不僅涉及到各國的知識分子群體，而且涉及到非知識群體，包括各個(gè)不同文化層次的人。

2.瞬時(shí)性

從字面上來看，瞬時(shí)性是指某個(gè)動作或行為的時(shí)間極為短暫，但這里是指字幕翻譯的顯示時(shí)間極其短暫。由于字幕需要與影視的聲音、畫面保持一致，而影視的聲音、畫面顯現(xiàn)都是瞬時(shí)的，所以字幕翻譯也同樣具有瞬時(shí)性的特征。若字幕翻譯無法與作品中的音像同步，那么觀眾將一頭霧水，難以理解影片的內(nèi)容，更不用說正確理解作品所要傳達(dá)的思想信息和文化了。此外，由于不像文本翻譯，讀者可以停留足夠的時(shí)間以供自己理解賞析，每個(gè)畫面停留的時(shí)間是極短的，在屏幕上停留的字幕時(shí)間同樣如此，那么，留給觀眾掃視的時(shí)間則更加短暫。

3.空間限制性

字幕翻譯是在影視畫面上添加的文字，目的是幫助觀眾理解影視劇中的話語內(nèi)容。為了不破壞影視畫面，不影響人們的觀看效果，字幕通常放在影視畫面的底部，空間放置僅占單行或雙行。若字幕翻譯內(nèi)容需要占用大量的空間來放置，那么字幕翻譯勢必會覆蓋影像畫面，影響畫面的完整性，影響觀眾的觀看效果。因此，字幕翻譯的空間限制性特征要求字幕翻譯盡可能簡潔，以保證觀眾的觀影效果。

4.跨文化性

字幕翻譯是由一種語言翻譯成另一種語言的活動。俗話說：“一方水土養(yǎng)一方人?！钡赜虿煌?，所使用的語言也會有所不同。語言作為文化的載體，不同的語言也承載著不同的文化，字幕翻譯是兩種不同語言之間的轉(zhuǎn)換，必然存在著文化的差異，所以字幕翻譯具有跨文化性。在字幕翻譯過程中遇到一些帶有文化色彩的詞匯，如文化負(fù)載詞等，這時(shí)候如果要正確理解影視所傳達(dá)的文化思想，就要求字幕翻譯者把握字幕翻譯的跨文化性特征，運(yùn)用跨文化的思維進(jìn)行翻譯。

（二）字幕翻譯的原則

影視劇字幕翻譯不同于文本翻譯，其受眾群體廣泛、字幕停留時(shí)間短、字幕空間僅占單行或雙行、字幕翻譯跨文化要求高，所以除了遵循一般的翻譯原則外還應(yīng)盡量簡潔、通俗易懂，準(zhǔn)確傳達(dá)影視劇的思想內(nèi)容，使觀眾不僅能夠理解影視劇劇情內(nèi)容，而且能夠更好的了解源語文化。以下是在字幕翻譯過程中應(yīng)注意的翻譯原則，這些翻譯原則能夠更好的指導(dǎo)字幕翻譯者進(jìn)行字幕翻譯。

1.切的原則

翻譯界公認(rèn)的翻譯原則是嚴(yán)復(fù)的“信”“達(dá)”“雅”?！靶拧敝傅氖侵覍?shí)于原文的內(nèi)容、準(zhǔn)確傳達(dá)源語的信息，是譯者做翻譯時(shí)的首要原則;“達(dá)”指的是譯文的語言表達(dá)要通順流暢;“雅”指的是文字古雅。由于字幕翻譯具有大眾性，字幕翻譯需要通俗明白以適應(yīng)廣大觀眾的文化水平，所以很顯然“雅”的原則在影視字幕翻譯中是不可取的。劉重德翻譯觀“信”“達(dá)”“切”中的“切”指的是符合原文的風(fēng)格，這在字幕翻譯中是可取的?！扒小弊⒅卦恼w的語言風(fēng)格和表達(dá)，這種翻譯原則不僅能賦予影視劇字幕翻譯鮮明的語言特點(diǎn)，而且能夠讓人們了解學(xué)習(xí)源語的表達(dá)習(xí)慣。

2.通俗原則

由于信息科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，觀看影視劇已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪幸环N放松消遣的方式，而各國也將影視劇作為獲得經(jīng)濟(jì)利益和傳播文化的重要手段。影視觀看群體來自于不同的國家、不同的文化階層，只有語言通俗明白，才能夠吸引更多的觀眾觀影，才能夠使觀眾更易明白影片所要傳達(dá)的思想內(nèi)容，也才能夠獲得更高的收視率或者票房大賣，所以字幕翻譯應(yīng)力求通俗易懂。

3.時(shí)間一致性的原則

電影的字幕翻譯不僅伴隨著畫面而且伴隨著人物的動作、口形，所以字幕翻譯應(yīng)與源語話語時(shí)間保持一致。字幕翻譯者在翻譯時(shí)應(yīng)根據(jù)人物的口形變化和說話時(shí)間的長短，保持字幕與其時(shí)間長度基本一致。如此便能使電影更加具有感染力。

4.語內(nèi)連貫原則

電影雖然是由一個(gè)個(gè)畫面組成的有機(jī)整體，其故事情節(jié)、語言對白是連貫的，每句之間都具有連貫性，若采用割裂的翻譯方法，翻譯出的譯文與原文就會相差甚遠(yuǎn)。所以為了使字幕翻譯準(zhǔn)確傳達(dá)出原文的思想，字幕翻譯者需要保持語內(nèi)的連貫。

5.還原人物原則

電影中的每個(gè)人物都有其獨(dú)特的個(gè)性，翻譯字幕時(shí)，只有把握人物的特點(diǎn)，譯出的譯文才能夠準(zhǔn)確表達(dá)出人物的鮮明個(gè)性，影視劇所要表達(dá)的思想情感才能被觀眾所理解。

二、《傲慢與偏見》的簡介及寫作風(fēng)格

《傲慢與偏見》這部小說以出生于平民階層的女主人公伊麗莎白與富家子弟達(dá)西的愛情故事為主線，描寫了四對男女不同類型的姻緣故事，深刻揭露了物質(zhì)因素在婚姻關(guān)系和人際關(guān)系中所起的決定作用。小說中展現(xiàn)的是鄉(xiāng)村的日常生活，反映了18世紀(jì)末19世紀(jì)初英國工業(yè)革命下處于保守和閉塞狀態(tài)下的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和田園風(fēng)光，是當(dāng)時(shí)文化的一個(gè)縮影。當(dāng)時(shí)的英國小說大都在描寫女性的情感生活，充滿了悲傷抑郁的情感基調(diào)，但簡·奧斯汀與眾不同，采用了喜劇的寫作手法對社會生活進(jìn)行了嚴(yán)肅批判，整篇小說幽默詼諧。另外，在小說中反諷的修辭手法被大量使用，使小說形成了獨(dú)特的語言表達(dá)風(fēng)格，讓人回味無窮。

三、字幕翻譯方法

本文將通過分析電影字幕翻譯，分辨其所采用的翻譯方法，從而得出字幕翻譯過程中，在不同的情況下應(yīng)該采取何種翻譯方法。

（一）意譯法

意譯法主要在于傳達(dá)原文的意義和精神，而非局限于原文句子的結(jié)構(gòu)和表達(dá)。直譯法則是在翻譯時(shí)既要傳達(dá)出原文的思想內(nèi)容又要保留原文的句子結(jié)構(gòu)和表達(dá)，力求將原文原汁原味的呈現(xiàn)出來。但由于中西方文化和思維方式的不同，句子的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格也會有所不同。若在一些情況下使用直譯法，譯出的譯文將會出現(xiàn)語意混亂的情況，無法傳達(dá)出源語的內(nèi)容和文化內(nèi)涵，甚至還可能會引起嚴(yán)重誤解，讓讀者會覺得云里霧里、莫名其妙，此時(shí)則需采用意譯法。

例：One day，someone will catch your eye，and then youll have to watch your tongue.

譯文一：總有一天某人會抓住你的眼睛，而然后你就不得不注意你的口吻了。（人人字幕組）

譯文二：有一天你會喜歡上某人，到時(shí)候你可要小心說話了。（飛鳥老狼字幕組）

這句話是簡·班納特在達(dá)西和伊麗莎白第一次相遇的舞會上對伊麗莎白所說的，譯文一使用了直譯法，按照原文的字面意思進(jìn)行翻譯，雖然保留了原句的語序和說話風(fēng)格，但是顯得很不連貫，觀眾也無法正確理解此句所要表達(dá)的意思。而譯文二采用了意譯法，將原文中的受事者轉(zhuǎn)化為施事者，雖在一定程度上犧牲了原文的語言風(fēng)格，但是更符合中文的表達(dá)習(xí)慣，中國觀眾也會更加容易理解源語內(nèi)容。

（二）增詞法

增詞法就是為了滿足意義或修辭和句法的需要，增加一些詞進(jìn)行翻譯。這種翻譯方法不僅遵循了“信”的翻譯原則，忠實(shí)于原文的思想內(nèi)容，而且遵循了“達(dá)”的翻譯原則，使譯文更加通順流暢。增詞法并非是譯者可以隨意增加任何詞匯，而是在忠實(shí)原文的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)靥砑右恍┰~，這些詞雖沒有在原文字面上出現(xiàn)，但其意思隱含其中。一般情況下，電影字幕翻譯的語言要盡可能簡練，但是在特殊情況下，增詞法也是必不可少的。只有添加一些詞，句子才能更加通順流暢，語意也會更加完整。

例1：Denny is coming！Its only supper and cards.

譯文一：丹尼也去的！只是吃晚飯玩牌。（文本翻譯）

譯文二：丹尼也去的！只是吃晚飯玩牌，但我們會很好玩的。（字幕翻譯）

眾所周知，觀影只是人們的一種消遣。人們觀影時(shí)心情放松，不會刻意記住某個(gè)畫面或情節(jié)的具體信息。另外，畫面具有瞬時(shí)性，人們可能不會記住某個(gè)人物或情節(jié)。例中的說話情景是莉迪雅邀請威克漢姆去姑媽家玩，譯文二運(yùn)用了增詞法，增添了“但我們會很好玩的”，使觀眾輕松了解了莉迪雅說這句話的目的。

例2：As to the other two gentlemen，I shall venture to think of them both as I did before.

譯文一：至于對其他兩位先生，我的看法依舊沒有改變。（文本翻譯）

譯文二：至于對威卡與達(dá)西兩位，我的看法依舊沒有改變。（字幕翻譯）

在此例中，譯文一按照直譯法把“the other two gentlemen”譯為“其他兩位先生”。譯文二則使用了增詞法將其譯為“威卡與達(dá)西兩位”，具體說明了兩位先生指的是誰。字幕是幫助觀眾進(jìn)行觀影的重要手段，要依據(jù)影像畫面把前后信息連貫起來，而不是讓觀眾仔細(xì)揣摩字幕到底要表達(dá)什么意思，使其花更多時(shí)間思考影片的深刻內(nèi)涵。

（三）簡化法

簡化法要求字幕翻譯者用較為簡短的話語傳達(dá)出源語內(nèi)容和意義，刪除不必要的信息。字幕翻譯具有空間限制性和時(shí)間限制性，要求翻譯出來的話語簡潔易懂，保證以最小空間被放置和花費(fèi)最少的時(shí)間去理解。所以簡化法是字幕翻譯法中不可缺少的翻譯方法。

例：Country manners？I think theyre charming.

譯文一：你是指鄉(xiāng)土人情嗎？我覺得挺可愛的。（文本翻譯）

譯文二：我倒覺得鄉(xiāng)土人情很可愛。（字幕翻譯）

觀察例子，明顯可以看出譯文二相對于譯文一來說，更加簡潔明了。譯文一在表達(dá)了源語信息的同時(shí)，也保留了原文的表達(dá)和風(fēng)格。譯文二直接表達(dá)出了原文所要傳遞的信息和情感，但是改變了原文的語言表達(dá)結(jié)構(gòu)和寫作風(fēng)格。譯文一和譯文二都遵循了“信”和“達(dá)”的原則，但是譯文二更簡潔明了，適應(yīng)了字幕翻譯的瞬時(shí)性和空間限制性特征，觀眾能輕而易舉的了解源語所要傳達(dá)的信息，從而有更多的時(shí)間欣賞電影的畫面。

（四）語序調(diào)整法

翻譯要盡可能忠實(shí)而準(zhǔn)確地把原作的思想內(nèi)容風(fēng)格等再現(xiàn)出來，使觀眾感同身受，因而翻譯時(shí)，譯者對譯文的句子結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整非常重要。

例：It is by no means certain another offer of marriage will ever be made to you.

譯文一：但不會有另外一個(gè)人再向你求婚了。

譯文二：你可能再也遇不到這么好的結(jié)婚對象了。

這句話是科林斯先生在求婚后對伊麗莎白說的，從譯文中可以看出，為了使譯文符合漢語的表達(dá)習(xí)慣，兩種譯文都運(yùn)用了語序調(diào)整法。英文中習(xí)慣以物作主語，但中文中習(xí)慣以人作主語，所以兩種譯文把原文的以物稱作主語改成了以人稱作主語，整個(gè)句子的結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化。另外，英文中的表達(dá)大都習(xí)慣使用被動語態(tài)，中文中習(xí)慣使用主動語態(tài)，所以譯文中將原文的被動語態(tài)轉(zhuǎn)化成了主動語態(tài)。譯文一和譯文二的表達(dá)都符合目標(biāo)語的表達(dá)習(xí)慣，觀眾也會更容易理解影片所傳達(dá)的思想內(nèi)容，但是譯文一中“不會”這個(gè)否定詞的使用比譯文二中“可能”這一詞的使用更能讓人感覺到柯林斯的尖酸刻薄，對柯林斯這一人物形象的刻畫更加生動形象，所以譯文一更佳。

（五）保留語言風(fēng)格法

小說是敘述的藝術(shù)，而電影中的語言則是以臺詞的形式出現(xiàn)的。臺詞是刻畫電影人物形象非常關(guān)鍵的因素，保持人物臺詞語言風(fēng)格的一致性，是凸顯人物形象重要的環(huán)節(jié)。因此在翻譯的過程中譯者應(yīng)該考慮到說話者的身份地位和文化程度。

例1：The lack of propriety shown by your mother，younger sisters and your father.

譯文一：是你母親，妹妹們和你的父親表現(xiàn)的不得體。（人人字幕組）

譯文二：令堂和令妹們表現(xiàn)的不得體，甚至令尊也是。（飛鳥老狼字幕組）

這句話是達(dá)西向伊麗莎白告白后說的?！皔our mother，younger sisters and your father.”在譯文一中被翻譯為“你母親，妹妹們和你的父親”，而在譯文二中被翻譯為“令堂、令妹們、令尊”。這兩種版本雖然意思都表達(dá)出來了，但是譯文二顯得更好。這是因?yàn)檫_(dá)西在小說中是一位真正的紳士，不僅身份高貴、腰纏萬貫，而且受教育水平高、性情溫和、心地善良、忠誠厚道。譯文二的措辭和說話風(fēng)格更能夠體現(xiàn)其紳士風(fēng)度，更能表現(xiàn)出達(dá)西的人物形象。另外譯文二的“令堂、令妹們、令尊”使用了歸化的翻譯策略，讓中國觀眾感到親切熟悉，給中國觀眾帶來更好的觀影效果，所以譯文二更佳。

例2：As you wish to tell me， my dear，I doubt I have any choice in the matter.

譯文一：親愛的，如果你想說的話，我能說不聽嗎？（字幕翻譯）

譯文二：既然你這么想告訴我，我的好太太，我只能洗耳恭聽了。（文本翻譯）

班納特先生在作品中是一個(gè)熱愛讀書、喜歡靜處、有智慧的人物，而班納特太太則是一個(gè)聒噪、見識粗淺的人。班納特太太對尼日斐莊園被租出去了的消息感到非常振奮，想要告訴班納特先生，事實(shí)上班納特先生對之毫不關(guān)心，但是面對妻子的聒噪，他又不得不聽她說。譯文一和譯文二都展現(xiàn)出了班納特先生幽默和無奈的語氣。但是譯文一將“my dear”譯成“親愛的”不如譯文二“我的好太太”，譯文二更能展現(xiàn)對妻子的微妙諷刺。另外，譯文一使用了反問的語氣并且調(diào)整了語序，譯文二則保留了原文的語序和語言風(fēng)格，更能夠使觀眾體會到原文的語言表達(dá)風(fēng)格。所以相對來說譯文二更佳。

三、結(jié)語

影視劇字幕翻譯并非易事，它不是簡單地將源語言翻譯成目標(biāo)語，而是既要忠實(shí)源語言的表達(dá)，還要與音響效果、影視畫面同步，因此影視字幕翻譯受到多種因素的制約。由于字幕本身的特點(diǎn)，再加上不同影視作品的風(fēng)格特點(diǎn)，字幕翻譯必須遵循以上翻譯原則，采取恰當(dāng)?shù)姆g方法。

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