行進打擊樂起源于西方，在西方國家已經(jīng)發(fā)展了60多年，最初是在軍隊中開始應(yīng)用，由于其節(jié)奏感比較明快，容易讓人心情振奮，另外集中了身法、技巧、旋律、隊形變化、節(jié)奏等眾多方面于一身，對于集體意識以及團體拼搏精神的凸顯性比較強。打擊樂的演奏需要很多的樂器共同完成，其中包括行進鍵盤打擊樂器、行進镲、行進大軍鼓、行進中音鼓、行進小軍鼓以及行進定音鼓等等，它們在行進樂隊中發(fā)揮著各自的特點以及作用，為行進樂隊的發(fā)展貢獻自己的力量。

行進打擊樂在中國的發(fā)展起步比西方要晚，而現(xiàn)在對行進打擊樂進行整體設(shè)計的最終目標是為了聲音的傳遞，將不同類型的鼓、鍵盤樂器、镲等等結(jié)合到一起，讓表演的效果更加的立體，讓音響效果變得更加具有指向性，還可以讓表演貼近演奏人員。由此可以想象，當多種打擊樂器以一個組合的形式出現(xiàn)在大眾面前，演奏出整齊又清晰的聲音，讓人們可以感受到行進表演的魅力。行進打擊樂的樂器在打擊樂隊中各自發(fā)揮著自己的特點以及作用，讓行進樂隊的表演風(fēng)格多變，本文將對行進樂隊中幾種不同的打擊樂器所具備的特點作用進行具體論述。

一、行進小軍鼓的特點以及作用

行進小軍鼓的對列有多種組合形式，由鼓手的人數(shù)可以分為小型行進樂隊、大型行進樂隊，小型行進樂隊中小軍鼓鼓手的人數(shù)可以少到2、3鼓手，大型的可以多達12名鼓手。其中領(lǐng)奏的小軍鼓鼓手又被稱為“中心小軍鼓”，主要負責(zé)控制中心節(jié)奏以及確保演奏的速度，是樂隊的小隊長。對于競技類行進樂隊而言，在表演中負責(zé)音樂流暢度控制的就是中心小軍鼓。中心小軍鼓在表演過程中的演奏可以指引樂隊中的小軍鼓聲部的成員，幫助他們進行演奏時間以及力度的控制。除此之外，中心小軍鼓還可以決定整個行進樂隊的速度，在整個行進樂隊表演的過程中，行進小軍鼓隊相當于節(jié)拍器，每個樂隊成員包括指揮都需要依靠小軍鼓隊，樂隊的指揮會在隊伍行進的過程中通過觀察小軍鼓的步伐，來決定整個隊伍的速度。

二、行進中音鼓的特點及作用

現(xiàn)階段在大多數(shù)的行進樂隊中，中音鼓主要是由大軍鼓演變過來的，因此多為橫向安裝的雙層單鼓皮，首次使用是在20世紀的60年代后期，由波士頓十字軍鼓號隊使用。不過還有一些類似弗吉尼亞大學(xué)的行進樂隊使用的中音鼓是由六鼓配置的那一種。行進樂隊中的中音鼓可以分為三類：揮舞中音鼓、中音中音鼓、節(jié)奏中音鼓。揮舞中音鼓手主要用鼓槌末端敲擊，將鼓槌用線綁在手指上揮舞敲擊，在樂隊中大約會有2到6個這樣的鼓手。中音鼓主要是給大軍鼓增強聲音以及音色，并不是所有的行進樂隊都有這樣的鼓手。節(jié)奏中音鼓主要是重音演奏小軍鼓的部分，往往需要不間斷的演奏，各地的風(fēng)笛樂隊都有節(jié)奏中音鼓的存在。行進中音鼓主要是對行進小軍鼓進行補充，與行進小軍鼓基本相同，并且行進中音鼓的每個鼓都有不同音高，由于這一特點，行進中音鼓可以在其他的打擊樂器周圍活動。

三、行進大軍鼓的特點及作用

1.行進大軍鼓的特點

對于行進大軍鼓而言，雖然在樂隊中的設(shè)計是一個整體，但是每個鼓手的演奏是獨立的，這一點完全不同于行進小軍鼓以及行進中音鼓，也就是所謂的“劃分”，每個行進大軍鼓鼓手擔當不同的音樂部分。除了“劃分”外還有需要所有或者個別行進大軍鼓鼓手一起演奏的時間，在行進樂隊中被稱之為齊奏，有時為了可以細分節(jié)奏，行進大軍鼓的鼓手還會演奏邊擊（用金屬條敲擊鼓邊）。行進大軍鼓的排列在行進樂隊中一般情況下都是按照大小來排列，越大發(fā)出的聲音越低沉。現(xiàn)在仍然有一些比較傳統(tǒng)的學(xué)院選擇使用無音調(diào)的行進大軍鼓，鼓的尺寸大致一樣，演奏的部分也沒有太大的分別，例如歷史上的黑人學(xué)院和大學(xué)。另外也有的行進樂隊會選擇使用一個行進大軍鼓鼓手，對于整個團隊而言，這個大軍鼓鼓手可以說是全隊的“脈搏”，不過現(xiàn)在的風(fēng)笛樂隊更加注重調(diào)節(jié)大軍鼓的音色，會把它調(diào)整到可以發(fā)出與風(fēng)笛的持續(xù)低音相同的音色。

2.行進大軍鼓在行進樂隊中的作用

以典型的五人行進大軍鼓隊為例，每個鼓手都是帶有不同技藝的，而且不是以水平作為考察基準，這不同于以往的“越高越好”的理解。在行進樂隊的演奏過程中，每個鼓都擔當著重要的角色。第一大軍鼓，這是行進樂隊中音調(diào)最高的鼓，通常情況下只是在開頭或者結(jié)束時演奏，它與行進小軍鼓一樣演奏出來的音都是比較復(fù)雜的，在行進樂隊中往往會與行進小軍鼓齊奏一段音節(jié)，以此來豐富小軍鼓的音色。第二行進大軍鼓，這是鼓隊中難度最大的，因為它是最接近開始或結(jié)束的，但是兩者之間的節(jié)拍不同，很考驗鼓手的警覺性，此外第二行進大軍鼓跟首席大軍鼓手的作用通常情況下是相同的，兩者平分了演奏過程中相對較難的節(jié)段。第三行進大軍鼓負責(zé)的是中間節(jié)段，往往是比較完整且復(fù)雜的直線節(jié)段。第四行進大軍鼓相對于底部大軍鼓會稍微小一點，音調(diào)方面會高一點，聲部還是屬于低音部，負責(zé)演奏的部分節(jié)奏感會略微快一些，甚至?xí)悬c不合拍的感覺，主要負責(zé)演奏中間節(jié)段。第五行進大軍鼓是樂隊中最大也是最重的鼓，音色也是最為低沉的。它的主要作用就是幫助樂隊來維持節(jié)奏，可以被稱之為樂隊的“心臟”，在演奏的過程中不需要演奏出很多的音節(jié)，節(jié)奏也不需要跟其他的行進大軍鼓一樣快，在樂隊游行的過程中是和聲部的重要組成部分。

四、行進镲的特點及作用

演奏者會根據(jù)音樂以及樂隊指揮的要求決定攜帶镲的尺寸是否一樣，通常情況下，演奏者會將對镲放在胸前的位置，在進行齊奏或者劃分的部分進行演奏。為了增強演奏的視覺效果，演奏者會將對镲進行旋轉(zhuǎn)移動，演奏者可以利用各種表演技巧來制造出與眾不同的表演效果，這些特定的表演效果會引起不同的作用，例如在進行一個大的撞擊后，可以為了與之相對應(yīng)去揮舞镲，還有一些表演效果只是為了裝飾整個樂隊，比如在隊列中快速移動，模仿出字母或者龍蛇的形狀等等。行進镲與行進小軍鼓的演奏者比例往往都是1：1或者1：2，在進行實際演奏的過程中，行進小軍鼓手偶爾也會演奏一些镲上的節(jié)奏點，比如在爵士鼓上的踩镲以及標準镲。在行進樂隊中會根據(jù)團隊的需要確定行進镲的數(shù)量，行進镲擔當?shù)谋硌萁巧羞M大軍鼓比較相像，但是有一些樂隊中并沒有行進镲，取而代之的是號隊還有儀仗隊以及其他的行進打擊樂器。有很多室內(nèi)的打擊樂合奏大多是為了擴大或者保持行進镲所在的聲部，除此之外一些當代的場地型合奏不會應(yīng)用行進镲，而會讓行進镲的隊列在前奏隊列進行表演。

五、行進鐘琴以及其他鍵盤打擊樂器的特點及作用

行進鐘琴在行進打擊樂隊中會經(jīng)常使用，通常情況下演奏者會用吊索或者肩帶吊起來進行表演。在加拿大、美國、英國有一種可以豎直演奏的鐘琴，它還有一個能夠展開的長釘，在進行演奏的過程中皮帶可以直接掛在表演者的肩膀上。除此之外還有一種Bell lore，這種演奏可以不被垂直所束縛，進行水平的表演。而其他的鍵盤類打擊樂器早在70年代的時候已經(jīng)應(yīng)用在行進樂隊中，最早的時候只有鐘琴還有小木琴允許在在樂隊中使用，1976年后顫音琴還有馬林巴琴也被應(yīng)用進了行進樂隊里。在大約1981鍵盤類的打擊樂器被用在地面上使用，解放了演奏者的肩膀，因此鍵盤類打擊樂應(yīng)用在前方合奏組，前方合奏組是行進樂隊中的固定打擊樂合奏組，其中含有很多的打擊樂器。在場地的前方通常都是這樣的打擊樂組，有一些高中的行進樂隊會有一個比較全面的前方合奏組，因為他們不需要行進中的樂隊。

六、行進定音鼓的特點及作用

從20世紀70年代開始，行進樂隊由之前的傳統(tǒng)樂隊以及交響樂隊轉(zhuǎn)化而來，行進定音鼓比較像是鍵盤打擊樂，第一次應(yīng)用是因為鼓號隊游行時要所有的行進樂器都參加。行進定音鼓的演奏大多需要4、5個人來演奏，每個演奏者需要攜帶手捉式的定音鼓，也有兩個人演奏復(fù)雜節(jié)段的情況，在20世紀70到80年代初期，定音鼓以及其他打擊樂器被允許一直放在地面上進行演奏，并且逐漸發(fā)展成主流性的演奏形式，但是在之后的表演形式中，因為音樂會式的定音鼓出現(xiàn)，行進定音鼓被應(yīng)用的越來越少。但是仍然有一些軍隊使用行進定音鼓，放在前奏組使用，可以避免一些費用的花銷。

結(jié)束語

綜上所述，在經(jīng)過對不同打擊樂器的研究后發(fā)現(xiàn)，行進打擊樂器都有自己不同的特色以及演奏的特殊技法，由這些打擊樂器進行組合共同演奏，讓行進打擊樂變得更加有魅力，中國已經(jīng)有很多的音樂院校以及文藝的團體還有很多大、中、小學(xué)都在使用行進打擊樂，組成行進樂隊進行演奏，由此可見，未來會有更多的人能夠了解到行進打擊樂具有的真正魅力。

參考文獻：

[1]孟建軍.讓打擊樂成為中國音樂的主流——訪打擊樂演奏家鄭建國[J].樂器，2014，（2）：10-13.

[2]李和偉.行進表演中打擊樂的應(yīng)用解析[J].當代音樂，2015，（1）：89-90.

[3]劉月東.淺談行進樂隊中管樂團演奏前的熱身訓(xùn)練[J].藝術(shù)研究，2017，（3）：120-121.

張成? ? 沈陽音樂學(xué)院講師