譚寧 陳芬

摘要：舞蹈語(yǔ)言是一個(gè)舞蹈作品抒發(fā)情懷的表達(dá)方法，也是敘述一個(gè)舞蹈故事情節(jié)的訴說方式。而舞蹈語(yǔ)言是由每一個(gè)舞蹈單詞湊成舞蹈句子，然后逐漸演變成為舞蹈片段，最后形成了生動(dòng)的舞蹈語(yǔ)言。人類的肢體是舞蹈單詞的主體，所以舞蹈語(yǔ)言歸根于人類的身體，舞蹈語(yǔ)言離不開人的身體，而舞蹈語(yǔ)言的身體表達(dá)，亦是舞蹈流淌在血液中的訴說。為了更加深刻地了解如何運(yùn)用身體來(lái)表達(dá)舞蹈語(yǔ)言，并且讓舞蹈語(yǔ)言在舞蹈藝術(shù)作品中能夠發(fā)揮到更大的作用，本文將從淺析舞蹈語(yǔ)言的各個(gè)方面來(lái)知道什么是舞蹈語(yǔ)言，然后結(jié)合當(dāng)代女子群舞《我等你》來(lái)看舞蹈語(yǔ)言是怎么通過身體來(lái)表達(dá)舞蹈作品的。

關(guān)鍵詞：舞蹈語(yǔ)言;身體表達(dá);身體語(yǔ)言

一、舞蹈語(yǔ)言的概述

（一）舞蹈語(yǔ)言的定義

很多的舞蹈作品中都有許多的難度系數(shù)高的舞蹈技巧的動(dòng)作，這些技巧性的動(dòng)作也是為了烘托舞蹈語(yǔ)言的情感，只不過這些技巧的舞蹈動(dòng)作更加吸引觀眾的眼球，讓觀眾有一定的沖擊性的視覺盛宴，使得舞蹈語(yǔ)言在一定情形中的情感得到更好的爆發(fā)。

美化過后的人體動(dòng)作是表達(dá)舞蹈語(yǔ)言的基本手段，舞蹈語(yǔ)言是一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品的靈魂，人們可以通過舞蹈表演這一種藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感。

（二）舞蹈是身體的語(yǔ)言

舞蹈是人們用于情感交流的一種傳遞方式。人的身體是表現(xiàn)舞蹈最基本的載體，舞蹈的語(yǔ)言需要用人的身體動(dòng)作來(lái)表達(dá)，所以舞蹈也是人們身體的一種語(yǔ)言表達(dá)方式。說話是人們直接的語(yǔ)言表達(dá)方式，人們四肢也是同樣可以去表達(dá)自己的想法，有的時(shí)候身體表達(dá)出來(lái)的情感更為強(qiáng)烈，讓對(duì)方更加能夠感受到你想要表達(dá)的含義。人們?cè)谇榫w高昂的時(shí)候，身體經(jīng)常會(huì)情不自禁地?cái)[動(dòng)起來(lái)，舞蹈就滿足了身體的需求，我們要學(xué)會(huì)利用舞蹈的身體語(yǔ)言去表達(dá)一些思維。

（三）身體語(yǔ)言及其在舞蹈中的發(fā)展特點(diǎn)

身體語(yǔ)言在舞蹈中可以說是必不可少的，因?yàn)樯眢w語(yǔ)言是舞蹈表達(dá)最基本的條件，是當(dāng)人們不能夠被口述上的語(yǔ)言滿足時(shí)的“外掛”。首先，身體所傳遞出來(lái)的信息是不會(huì)騙人的，所以身體所發(fā)出的一些訊號(hào)是很真實(shí)可靠的。比如，當(dāng)人的情緒發(fā)生變化的時(shí)候，人們的情緒就會(huì)影響著肢體的反應(yīng)變化。其次，身體語(yǔ)言具有感染性，身體可以說是感染其他事物最直接的信息媒介。比如說，一個(gè)人的穿著打扮跟其自身特有的氣質(zhì)都是能夠影響到身邊的人。再次，身體語(yǔ)言具有一定的隱喻性，這個(gè)就是當(dāng)人們想要表達(dá)發(fā)生在另一種體態(tài)的真實(shí)意義之時(shí)，身體語(yǔ)言便派上了用場(chǎng)。最后，就是身體語(yǔ)言的簡(jiǎn)約性。我想身體語(yǔ)言是最通俗易懂的，很多時(shí)候是不需要過多解釋的一種表達(dá)方式。

二、從舞蹈《我等你》看舞蹈語(yǔ)言的身體表達(dá)

（一）舞蹈語(yǔ)言的敘述性

舞蹈動(dòng)作來(lái)源于生活，只不過將生活中的動(dòng)作美化后轉(zhuǎn)化為舞蹈動(dòng)作。像當(dāng)代女子群舞《我等你》就是反映了當(dāng)今社會(huì)軍嫂獨(dú)自一人為家庭獨(dú)守寂寞的現(xiàn)狀，也是反映了中國(guó)女子樸素賢惠的傳統(tǒng)美德。這個(gè)舞蹈主要想要表達(dá)的是女子的“等”，所以在這個(gè)舞蹈藝術(shù)作品中，人體動(dòng)作的審美主要是從日常生活中出發(fā)，舞蹈的動(dòng)作比較具象性?！段业饶恪分谐霈F(xiàn)了很多次的整理衣著跟收拾家務(wù)的很日常的動(dòng)作，不過都是被舞蹈化了的生活動(dòng)作。比如說，從一開始舞者們坐在椅子上，用腳尖點(diǎn)地往前的幾步，就可以看出軍嫂們已經(jīng)不是等待一天兩天了，這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作充分?jǐn)⑹隽塑娚﹤冊(cè)诩移谂握煞驓w家的日常心理活動(dòng)。當(dāng)?shù)弥煞蚣磳w家之時(shí)，舞蹈動(dòng)作也從緩慢的節(jié)奏，變得更加歡快起來(lái)，舞者們表現(xiàn)日常的舞蹈動(dòng)作立馬轉(zhuǎn)換了一個(gè)風(fēng)格，又是整理妝容又是相互整理衣著的，一個(gè)簡(jiǎn)單的焦急的小碎步跟微微向前傾的動(dòng)作，都充分?jǐn)⑹隽塑娚﹤兤炔患按胍琰c(diǎn)與丈夫相聚的心理活動(dòng)?！段业饶恪愤@個(gè)作品可以說是分為三段：期盼、相聚、分離。每一段都是有其設(shè)計(jì)的意義，并且完成得相當(dāng)完美，從舞者們的腳尖到垂散在臉頰邊的發(fā)絲都在訴說著想早日與丈夫團(tuán)聚的期盼之情。整個(gè)舞蹈作品下來(lái)，沒有什么高難度的技巧性動(dòng)作，都是一些被美化提煉過的瑣碎的日常生活動(dòng)作，舞蹈動(dòng)作也隨著故事的敘述由慢節(jié)奏向快節(jié)奏發(fā)展，最后在“分離之時(shí)”又回到了慢節(jié)奏。舞蹈語(yǔ)言在審美規(guī)范的原則上，將舞蹈作品的故事用身體動(dòng)作娓娓道來(lái)，讓觀眾們很容易就明白了編導(dǎo)所想要表達(dá)的故事情節(jié)。

（二）舞蹈語(yǔ)言的情感性

每個(gè)舞蹈作品中人物形象的塑造，還有人物的情感世界，生存的環(huán)境等，都是編導(dǎo)通過對(duì)舞蹈語(yǔ)言的研究來(lái)進(jìn)行編創(chuàng)的，舞者通過舞蹈語(yǔ)言中的表情性動(dòng)作，將編導(dǎo)想要讓觀眾在舞蹈藝術(shù)作品中體會(huì)到的情感更加明確清晰。舞蹈語(yǔ)言在慢節(jié)奏發(fā)生的時(shí)候，其情感往往是比較消極低沉的，而當(dāng)舞蹈語(yǔ)言由慢變快的過程中，說明該作品的情感逐漸“陰轉(zhuǎn)晴”。

像在女子當(dāng)代群舞《我等你》中，編導(dǎo)將舞蹈語(yǔ)言的情感性在這個(gè)作品中展現(xiàn)得淋漓盡致，不論是從舞者一個(gè)細(xì)小的舞蹈動(dòng)作，還是一個(gè)舞蹈組合，或是一句舞蹈語(yǔ)匯中，都能讓觀眾仿佛身臨其境。從《我等你》這個(gè)優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品中，我們可以看出編導(dǎo)為了塑造出人物豐富、細(xì)膩的情感，一定是在生活中細(xì)心觀察了許久，并且也儲(chǔ)存了大量舞蹈語(yǔ)言的信息。比如說，樂最開始響起時(shí)的抬頭時(shí)的眼神，到低頭繼續(xù)把頭埋在胸前，別看動(dòng)作不多，但是這短短的一小節(jié)舞蹈語(yǔ)言，充分表現(xiàn)了軍嫂們從期望到失望的整個(gè)心理活動(dòng)的反差感。再比如說，在舞蹈的尾聲，有一位軍嫂的丈夫沒有回來(lái)，她獨(dú)自坐在椅子上傷心欲絕，手指不停揉搓著衣角邊，雖然舞蹈動(dòng)作極少，但是有很多舞蹈語(yǔ)言中的表情性的相關(guān)動(dòng)作，這些同樣豐富了舞蹈語(yǔ)言的情感性。觀眾的內(nèi)心情感深處被作品中太多的表情性動(dòng)作所感染，比如說在知道丈夫即將要?dú)w家之時(shí)，舞者迫切的眼神，微微向前傾的身子，數(shù)著手指計(jì)算著日子等，這些細(xì)微的小符號(hào)，都是能夠充分表達(dá)編導(dǎo)想要在這個(gè)優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)中評(píng)中所要呈現(xiàn)出的舞蹈語(yǔ)言的情感性。

（三）舞蹈語(yǔ)言的意象性

意象性也可以稱之為精神性，舞蹈語(yǔ)言的意象性要求舞者的表演用簡(jiǎn)單來(lái)代替繁瑣，主要講究舞蹈創(chuàng)作中通過塑造人物外在形象的自然生動(dòng)，從而讓觀眾更能明白編導(dǎo)在作品中想要表達(dá)的思想意念。舞蹈語(yǔ)言的意象性亦是舞蹈的意境，主要是將舞蹈的虛實(shí)還有情景相融合，留給觀眾更多遐想的空間。

在《我等你》這個(gè)劇目中，從舞蹈開場(chǎng)一束單調(diào)的白光跟第一位舞者在抬頭瞬間時(shí)迫切的眼神中，就留給了觀眾一個(gè)充滿想象的畫面，從這一個(gè)簡(jiǎn)單的開頭，就可以看出舞蹈語(yǔ)言的意象性是多么的重要。其實(shí)在很多時(shí)候，可能并不需要多么復(fù)雜的技巧性的舞蹈動(dòng)作，一些來(lái)源于日常生活中的情緒性的小符號(hào)，也是能夠引起人們的聯(lián)想，當(dāng)然這個(gè)來(lái)自生活中的舞蹈動(dòng)作是經(jīng)過提煉加工過的。想要讓舞蹈作品在舞臺(tái)上更加的完美，舞蹈語(yǔ)言的意象性是不能忽略的，哪怕是一個(gè)眼神或是一柳飄動(dòng)的發(fā)絲，都是可以給人們留下無(wú)限的遐想空間。

三、舞蹈語(yǔ)言的解構(gòu)

（一）舞蹈語(yǔ)言的解構(gòu)

在舞蹈作品《我等你》中，編導(dǎo)也有利用對(duì)舞蹈語(yǔ)言的解構(gòu)來(lái)進(jìn)行編舞。比如說，將日常擦窗拖地等生活動(dòng)作加入舞蹈作品中，減少了很多高難度的技巧性的舞蹈語(yǔ)言，打破了很多常規(guī)的舞蹈編導(dǎo)的模式，讓這個(gè)貌似很生活化且普通的舞蹈語(yǔ)言變得不簡(jiǎn)單，變得更加深入人心。比如一個(gè)挽頭發(fā)的小符號(hào)，看似日常，更別說跟一些高難度的舞蹈技巧相比較了，但是就因?yàn)檫@個(gè)簡(jiǎn)單的小符號(hào)，豐富了這個(gè)作品的舞蹈語(yǔ)言，讓編導(dǎo)能夠更加形象地描述軍嫂樸實(shí)的形象。這種舞蹈語(yǔ)言的解構(gòu)與機(jī)遇編舞法有點(diǎn)相似，但又有所不同，雖然都是將不同的舞蹈語(yǔ)句相結(jié)合而組成新的舞蹈語(yǔ)言，但是舞蹈語(yǔ)言中的解構(gòu)似乎分析了更多方面。不管怎樣，在創(chuàng)新的道路上還是要一直發(fā)展，這樣才能編導(dǎo)事業(yè)更為長(zhǎng)久。

（二）舞蹈語(yǔ)言對(duì)舞蹈作品的作用

舞蹈語(yǔ)言是反映社會(huì)生活跟塑造舞蹈形象的主要表現(xiàn)手段，是舞蹈藝術(shù)作品中不可缺少的一部分，可以說是舞蹈作品的靈魂。我們?cè)谇懊鎺渍聦?duì)舞蹈語(yǔ)言的剖析中，也充分證明了舞蹈語(yǔ)言在舞蹈作品中的重要性。

在《我等你》這個(gè)優(yōu)秀的女子當(dāng)代群舞中，無(wú)論是從情感方面，還是在故事發(fā)展的情節(jié)方面，其中的舞蹈語(yǔ)言為這個(gè)作品增添了不少色彩。一個(gè)優(yōu)秀并要得到突破的舞蹈藝術(shù)作品必須要有一個(gè)讓人流連忘返的舞蹈語(yǔ)言，它是一個(gè)舞蹈作品中的靈魂。舞蹈語(yǔ)言在舞蹈作品的表達(dá)中既充當(dāng)著其舞蹈內(nèi)容的主角，又充當(dāng)著舞蹈形式中不可缺少的重要部分，所以要用辯證統(tǒng)一的眼光看待它們之間的關(guān)系，只有端著天秤來(lái)看待舞蹈語(yǔ)言在舞蹈作品中內(nèi)容與形式上的作用，才能將舞蹈語(yǔ)言在舞蹈作品中完美發(fā)揮，并創(chuàng)造出更加生動(dòng)貼切的舞蹈形象，讓舞蹈作品進(jìn)一步得到突破性的可能，讓舞蹈藝術(shù)綻放出無(wú)與倫比的魅力。

四、總結(jié)

每個(gè)舞蹈作品都蘊(yùn)含著豐富的舞蹈語(yǔ)言，而舞蹈語(yǔ)言也讓一個(gè)舞蹈作品變得更加有深度跟溫度。我之所以用《我等你》這個(gè)劇目來(lái)分析舞蹈語(yǔ)言在舞蹈作品中的身體表達(dá)，是因?yàn)榕赢?dāng)代群舞《我等你》是荷花獎(jiǎng)當(dāng)代舞組的金獎(jiǎng)作品，用“等”的心理活動(dòng)來(lái)表達(dá)的一個(gè)舞蹈作品，把日常生活的一面搬上了舞臺(tái)，讓觀眾更加近距離地感受這個(gè)劇目的情感，是一個(gè)有情感溫度的作品，也是一個(gè)值得思考的作品?！段业饶恪凡徽撌窃谖璧刚Z(yǔ)言的身體表達(dá)上，還是在情感表達(dá)上，都是特別的突出，也正因?yàn)檫@些，掩蓋了作品本身技巧性的缺乏，加上日常的服飾與演員們情感的反差，使得作品更加能夠烘托主題。通過對(duì)舞蹈語(yǔ)言的研究，之后不管是在舞蹈編創(chuàng)中，還是在舞蹈表演中，都要細(xì)細(xì)品味舞蹈作品中的任何一個(gè)小細(xì)節(jié)，因?yàn)橹挥羞@樣，才能讓一個(gè)舞蹈作品的舞蹈語(yǔ)言更富有價(jià)值，讓舞者的身體也變得更加靈動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]隆萌培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論（修訂版）[M].上海：上海音樂出版社，2016.

[2]王克芬.中國(guó)舞蹈發(fā)展史[M].上海：上海人民出版社，2014.

[3]王克芬，隆萌培.中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代舞蹈發(fā)展史[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[4]呂藝生.舞蹈學(xué)導(dǎo)論（修訂版）[M].上海：上海音樂出版社，2018.

[5]徐慧琳.敘事舞蹈作品中的敘事話語(yǔ)研究[D].東北師范大學(xué)，2014.

[6]李響.舞蹈?jìng)鞑シ绞椒治雠c比較研究[D].延邊大學(xué)，2011

[7]張捷.舞蹈是一種身體語(yǔ)言[J].文藝生活·文海藝苑，2014（2）：124.

[8]張素琴.舞蹈身體語(yǔ)言的本質(zhì)研究[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（1）：17-23.

[9]段妃.論舞蹈表演的身體表現(xiàn)力[J].樂府新聲（沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2012，30（03）：177-178.

[10]云峰.關(guān)于舞蹈中動(dòng)作語(yǔ)言的探究[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?013（6）：115-116.