靳月依

摘要：鋼琴曲《春舞》是中國(guó)鋼琴家孫以強(qiáng)先生的代表作品之一，是用西洋樂(lè)器演奏的中國(guó)新疆民族音樂(lè)作品，是中西音樂(lè)文化大膽碰撞的結(jié)晶。它全曲貫穿著新疆民族音樂(lè)特色的旋律和節(jié)奏，是新疆民族特色音樂(lè)的典型鋼琴作品。這首鋼琴曲被收錄在郎朗的兩張鋼琴獨(dú)奏專輯中，非常有研究意義和價(jià)值。本文主要研究該作品的演奏技法和技巧，可以幫助廣大讀者對(duì)該作品的演奏方法有更全面的了解和掌握。

關(guān)鍵詞：中國(guó)作品;民族音樂(lè);演奏技法

一、鋼琴曲《春舞》的作品簡(jiǎn)介

鋼琴曲《春舞》是孫以強(qiáng)先生于1980年在新疆采風(fēng)期間，被維吾爾族人民熱火朝天的豐收景象觸動(dòng)而創(chuàng)作的。孫以強(qiáng)先生是新中國(guó)成立之后涌現(xiàn)出的第一批優(yōu)秀作曲家、鋼琴家的杰出代表，他的鋼琴創(chuàng)作為中國(guó)鋼琴音樂(lè)注入了新的活力?！拔幕蟾锩苯Y(jié)束后，中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)文化受到極大的沖擊，中國(guó)的音樂(lè)家們受到西方音樂(lè)文化的啟發(fā)，在創(chuàng)作理念上開始進(jìn)行更加大膽的探索和創(chuàng)新[1]?！洞何琛肪褪沁@時(shí)候誕生的。這首作品借鑒了新疆民歌曲調(diào)，節(jié)奏輕快活潑，運(yùn)用了大量的切分音節(jié)奏和托卡塔式快速的八度交錯(cuò)彈奏。描繪了新疆青年男女載歌載舞，青春洋溢的節(jié)日盛景，具有鮮明的新疆維吾爾族風(fēng)格。

二、鋼琴曲《春舞》的演奏設(shè)計(jì)過(guò)程

《春舞》是一首復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，2/4拍。

它的引子部分優(yōu)美、柔和、安靜并富于幻想，高音區(qū)的琶音余音裊裊、耐人尋味。這首曲子的歌唱性強(qiáng)，演奏時(shí)需注重樂(lè)句間的呼吸。第六、第七小節(jié)的三連音要把時(shí)值彈準(zhǔn)，突出右手最高音，強(qiáng)調(diào)旋律。

主部主題的伴奏織體采用新疆手鼓特有的切分節(jié)奏，這種節(jié)奏貫穿整首樂(lè)曲，是新疆舞曲典型的節(jié)奏型之一。在演奏左手的切分節(jié)奏時(shí)，需注意第三個(gè)音和第四個(gè)音的顆粒性，切忌彈成連奏[2]。右手主旋律在手鼓節(jié)奏特點(diǎn)的伴奏下連貫、優(yōu)美、輕巧地演奏。每一句主題旋律都可以運(yùn)用漸強(qiáng)然后漸弱的“橄欖型”樂(lè)句走向，強(qiáng)弱對(duì)比夸張，生動(dòng)地突出主旋律的歌唱性。左手伴奏音型稍微弱化以烘托右手主旋律。第30-37小節(jié)這8小節(jié)是主題的一個(gè)變奏，作者在主題旋律上進(jìn)行了分解和加花，使音樂(lè)得到了擴(kuò)展;第38-53小節(jié)，旋律移高八度，由前面的單音轉(zhuǎn)變?yōu)殡p音的大跳，音區(qū)有所擴(kuò)大;第54-73小節(jié)，第三樂(lè)段作為第一樂(lè)段的變化再現(xiàn)，開始出現(xiàn)高音區(qū)的三十二分音符的快速進(jìn)行，加上pp的效果，與主旋律形成問(wèn)答呼應(yīng)，產(chǎn)生輕巧靈動(dòng)的聽覺(jué)效果;第66-73小節(jié)，左右手形成八度的下行跑動(dòng)，演奏方式全部為干凈的斷奏，在下行旋律的最后三個(gè)音，每個(gè)音換一次延音踏板，以保證低音的音色;第71小節(jié)的第一個(gè)和弦運(yùn)用身體的重量彈通透，慢慢松開延音踏板，調(diào)整狀態(tài)進(jìn)入下一部分。

中段第74-176小節(jié)，小快板，是全曲的高潮部分。由左手輕快的和弦跳音開始，進(jìn)入明朗活潑的新樂(lè)段。右手的單旋律跑動(dòng)需要保證音準(zhǔn)及音色的顆粒性，更需注重旋律上行下行時(shí)音強(qiáng)漸強(qiáng)漸弱的變化。同樣的樂(lè)句重復(fù)兩遍需要做出音色的對(duì)比;第114-145小節(jié)，是整首樂(lè)曲中的重難點(diǎn)，也是最跌宕起伏的段落。出現(xiàn)了雙手八度的快速交替演奏，還采取了右手琶音快速跑動(dòng)，以烘托左手低音八度旋律的手法，這種手法更讓音樂(lè)跌宕起伏、引人入勝;第146-第167小節(jié)，是整首樂(lè)曲的高潮段，雙手八度的和弦使情緒更加飽滿，氣勢(shì)恢宏壯闊，最后以fff力度的大和弦結(jié)尾，接著一個(gè)延長(zhǎng)音休止符，讓人忍不住回味上一秒的恢宏氣勢(shì);第169-174小節(jié)是一個(gè)宣敘調(diào)的引子，這里的觸鍵位置需要從指尖變?yōu)橹父?，充滿想象，使曲子過(guò)渡到再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部以原速回到主題，第187-199小節(jié)出現(xiàn)了三聲部的同時(shí)演奏，這一樂(lè)段的整體氣氛是寧?kù)o的，在織體上也變得更加豐富;第214小節(jié)開始，可以踩左踏板以做音色的變化，直到最后一個(gè)和弦演奏結(jié)束，再慢慢放掉踏板。最后一個(gè)和弦在ppp的力度要求上用從大跨度的波音結(jié)束全曲，使樂(lè)曲有了明亮而令人回味無(wú)窮的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]卞萌.中國(guó)鋼琴文化之形成與發(fā)展[M].北京：華樂(lè)出版社，1996.

[2]周廣仁.演奏者與技術(shù)[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2011.