譚曉璐

摘要：“主題”這個概念一般認為最早起源于古希臘時期的“雄辯術”，并與其中的“創(chuàng)意”和“處理”的方法有關。而在音樂中，主題是非常重要的。文中，以肖邦《c小調夜曲》op.48 no.1為例對音樂中的主題進行了探討。

關鍵詞：主題;音樂作品;肖邦

主題作為音樂的一部分，它本身也是音樂。一部音樂作品，主題即是它的核心，也是最基本的東西。我們可以從無數(shù)我們所接觸到的作品中看到，每一部作品的主題都在樂曲中起著決定性的作用。往往后面的作品都是在此主題上變化發(fā)展，無論是加入怎樣的元素，都可以在這些中尋找到主題的痕跡。

一部音樂作品的主題在很大程度上也反映了作曲家寫作的心境與所想表達的內心。我們所見到的一些簡單的音符，它們總是能夠通過不同的節(jié)奏、音的不同高低排列等從而帶給我們不一樣的感受。貝多芬筆下命運叩門的聲音、莫扎特天真活潑的心境、肖邦的浪漫與抒情……這些作者總是以一個動機開始，然后按照嚴格的寫作技巧將整個主題布置在整首樂曲中，讓聽眾們不斷的能夠注意到這個與眾不同的旋律。

現(xiàn)代音樂許多都覺得無規(guī)律可循，可是如果認真觀察也可以發(fā)現(xiàn)作曲家在作品中對主題與音高的巧妙安排，即使是聽著雜亂無章的音樂也總是有據(jù)可循。

主題之于音樂就像是情節(jié)之于悲劇。亞里士多德的悲劇中，他認為情節(jié)極為基礎。而構成這個基礎的是對“行動中的人”的模仿。這個“行動中的人”就像是主題中的動機。當作曲家極力地想要表現(xiàn)自己的情感的時候，這個動機往往就出現(xiàn)了。然后通過它主題也就慢慢地形成。因此也可以認為，主題能對音樂發(fā)展發(fā)出最明確的“指令”，而這個“指令”也就是后來作品發(fā)展的參照物了。接下來，以肖邦《c小調夜曲》op.48 no.1 的1-8小節(jié)進行分析。

一、背景描述

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，19世紀波蘭作曲家、鋼琴家?！禼小調夜曲》op.48 no.1創(chuàng)作于1841年，是公認的最優(yōu)秀的肖邦夜曲之一。作品是肖邦在諾安的單純起居生活中完成的。它的與眾不同在于音樂形象鮮明突出、對比強烈，音樂的發(fā)展充滿動力和戲劇性的激情，所伸展的感情幅度驚人的廣闊，這在夜曲體裁作品中實屬僅有。

二、主題形態(tài)描述

該曲的主題1-8小節(jié)主要有以下特點：

（一）旋律：樂段共分為并行的兩句，每一句的前三個小節(jié)旋律基本都在高音區(qū)奏出。旋律主要使用二度與四度進行，偶有穿插三度。

（二）對位：旋律主要音都與伴奏聲部處于弱拍高音區(qū)的和弦齊奏。

（三）伴奏：使用縱向疊置的柱式和弦增加旋律的厚重感，為右手旋律單聲部添加色彩。

（四）和聲：使用c小調與其關系大調bE大調的和弦進行，強調主和弦，大小調色彩鮮明。

（五）調性：c小調到關系大調bE大調的進行。

（六）情緒：以弱起進入旋律，像是嘆氣一般。音樂線條明朗，平穩(wěn)進行，極少有大跳。

（七）結構：終止于bE大調的五級上，是方正的并行二句式結構。

1-8小節(jié)可以分為兩句，1-4小節(jié)為a句，5-8小節(jié)為a句。

1.關于a句

（1）旋律音程

a句開頭二度級進進行的g-a稱為X型，第二小節(jié)向下四度跳進的g-d的進行稱為Y型。第三小節(jié)e-c的三度跳進為Z型。X型開頭便在強拍上使用休止將音樂隔開，配合左手縱向疊置的織體使得音樂顯得沉重。Y型以休止進入，g向下四度跳進到d，與前面級進向上形成對比。Y型后一個音d之后緊接著是圍繞著e的迂回級進的音樂進行。依舊運用了X型級進的材料進行。第三小節(jié)第一個音若不看與前音音高位置，為g到c的四度向上的跳進，保持了Y型，在重音拍依舊保持X型材料，c到d的級進上行。第四小節(jié)綜合運用了X，Y型，在音高上保持了之前出現(xiàn)的所有重要音樂材料的音，g，a，g，d，e，c。

（2）和聲結構

1）第一小節(jié)X型的伴奏聲部在與旋律聲部同奏時，伴奏聲部的高聲部與旋律聲部的音保持一致。伴奏聲部在旋律聲部休止時用一級和弦強調調性。第二三小節(jié)伴奏聲部的重拍不看其音高位置與第二小節(jié)后一重拍形成三度跳進向下，運用了第三小節(jié)的第四拍向下三度的跳進Z型。弱拍位置上的伴奏聲部的高聲部運用Y型，四度向上跳進。

2）伴奏聲部的音級走向為Ⅰ-Ⅵ-Ⅴ7-Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ7-Ⅰ，不難發(fā)現(xiàn)其中二度四度音級為上行，三度為下行。

（3）隱伏聲部

前三小節(jié)伴奏聲部高音忽略后面所重復的g、a，可以發(fā)現(xiàn)其弱拍聲部旋律為g-a-g-d。這與旋律聲部X型與Y型的音相同，與旋律聲部相呼應。

2.關于a句

（1）旋律音程

1）a句為a句的并行進入句，前兩小節(jié)基本重復了a句的音樂材料，加入過小節(jié)連線使得音樂線條更加清晰。

2）第七小節(jié)若忽略音高可以發(fā)現(xiàn)運用了兩次Y型的四度跳進然后緊接著運用X型作級進向上進行。第八小節(jié)延續(xù)前一小節(jié)級進向上的音樂，后運用Z型三度跳進向上，然后級進向下結束主題部分。

（2）和聲結構

1）第五小節(jié)的伴奏部分的重拍用e-a四度向上跳進，然后級進向上，綜合運用X，Y型材料。弱拍部分三度向下跳進運用Z型材料。

2）第七、八小節(jié)伴奏聲部重拍忽略音高可以得出d-g兩次四度跳進運用Y型。

3）a句的和聲構成為降E大調的Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅶ-Ⅴ，可以發(fā)現(xiàn)其中二度、三度和四度都為向上的。

（3）隱伏聲部

伴奏聲部結合第五、六小節(jié)來看，在弱拍部分高音聲部出現(xiàn)了樂曲開頭部分g-a-g.的X型與g四度跳進到d的Y型。與a句在伴奏聲部上相呼應，也仍然強調了X，Y型材料的重要性。

三、主題特征表

四、主題以外其他部分

第一樂部除開主題部分，樂段B（9-16）由前面的降E大調轉到降D大調，它用了與前一段類似的節(jié)奏型。這一段相較于前一段加花部分更多，音樂顯得更加復雜，但在不考慮音高的情況下可以發(fā)現(xiàn)，旋律音程之間的關系也還是主題部分的X，Y，Z型。第十五小節(jié)與十六小節(jié)最高音部分呈現(xiàn)g-a-g-d，這是主題最主要的音，也與前一段呼應。

樂段A（17-24）在調性上與A段相反，又降E大調到c小調。在旋律上它與主題相同進入，在后面主題發(fā)展部分進行了變化，將主題部分的切分式節(jié)奏發(fā)展，使得整段在整體上連成一句話。后半部分X，Y型材料得到充分運用，大篇幅的級進搭配著向上的跳進使得音樂充滿了動力。23小節(jié)運用了B段的三連音材料，最后回到c小調主和弦結束樂部A。

樂部B中第一樂段C（25-32），以c小調的同名大調C大調進入，采用柱式疊置的織體形式，音樂莊嚴肅穆。旋律聲部e-d-e-f-e-g-c-e-g-e-d-c，構成了這一樂段的主要旋律。從音程關系上來看，它還是沿用了X，Y，Z型材料。

第二樂段CD（33-40），開頭以新材料進入，a-g-a級進行后三度向下跳進到f，然后為同音重奏，35-37小節(jié)基本與前兩小節(jié)模式相似，38-40小節(jié)在主要旋律音上沿用了C的g-c-e-g-e-d-g-d的材料，并加入半音階式三連音伴奏部分。

第三樂段CD（41-48），主要旋律部分采用三個音連續(xù)級進向下的進行方式，伴奏部分采用在第二樂段出現(xiàn)的半音階式三連音。46小節(jié)的伴奏聲部運用了主題部分g-a-g級進形式，三個音一組進行，為分解的C大調一級音，強調調性。48小節(jié)后半部分伴奏聲部采用向下四度與向上四度對稱的和弦形式結束樂部B。

再現(xiàn)部回到樂部A的調性，并在旋律高聲部基本再現(xiàn)了樂部A的材料，伴奏聲部在中聲部加入和弦，織體變厚，等分的節(jié)奏型也讓音樂的律動性更強。低聲部采用分解和弦的雙音進行。尾聲部分72-74小節(jié)旋律長音又再次出現(xiàn)了主題部分級進的材料，最后結束在c小調主和弦上。

參考文獻：

[1]金晨陽. 肖邦“c小調”夜曲（op.48no.1）版本比較研究[D].江西師范大學，2017.

[2]王越.肖邦《C小調夜曲》（op.48 no.1）音樂分析[J].藝術研究，2016（02）：44-45.