江松 任佳

【摘 要】動(dòng)畫(huà)配音給人變化多端之感，文字臺(tái)詞變成有聲語(yǔ)言的同時(shí)，表達(dá)者需賦予它一種基調(diào)。這個(gè)基調(diào)可能是堅(jiān)實(shí)的、自然的、柔潤(rùn)的，也可能是豪放的、厚重的，當(dāng)然還有可能有別的基調(diào)。孫悅斌商業(yè)語(yǔ)言“五行說(shuō)”對(duì)于配音基調(diào)的論述發(fā)人深思，結(jié)合實(shí)際演繹通俗易懂。本文將結(jié)合實(shí)際案例談?wù)剬O悅斌商業(yè)語(yǔ)言“五行說(shuō)”對(duì)于動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)的啟示。

【關(guān)鍵詞】基調(diào);動(dòng)畫(huà)配音;商業(yè)語(yǔ)言;“五行說(shuō)”

中圖分類號(hào)：J912?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0062-02

動(dòng)畫(huà)被人們稱為世界第九大藝術(shù)，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)和其他門(mén)類有著廣泛互動(dòng)。動(dòng)畫(huà)影片被稱為是想象力最豐富的影片種類，它被極端假定性、不被物理性和現(xiàn)實(shí)性所約束。首先，動(dòng)畫(huà)角色在真實(shí)生活當(dāng)中并不存在，動(dòng)畫(huà)角色需要加入聲音為其注入生命和活力;其次，為符合動(dòng)畫(huà)角色的形象、情感、性格和特殊的環(huán)境要求，對(duì)聲音在音色、音調(diào)和語(yǔ)氣節(jié)奏等方面需要進(jìn)行夸張的處理，使聲音具有一定的特征性。

基調(diào)指創(chuàng)作主體所能左右、所能駕馭的總的思想感情，是這思想感情的色彩和分量。[1]動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言的備稿同樣離不開(kāi)從層次、主題、背景、目的到重點(diǎn)，我們不僅在思考每一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物的特征，抓好基本音色;更要布局謀篇;區(qū)分每一情節(jié)的功能結(jié)構(gòu)與思想感情潮水的流向，從而加以整合，形成“基調(diào)”。無(wú)論設(shè)定基調(diào)是先天的心力所致，還是后天的人為設(shè)計(jì)。總之，在把文字變成有聲語(yǔ)言的同時(shí)，賦予他一種基調(diào)。這個(gè)基調(diào)可能是堅(jiān)實(shí)的、自然的、柔潤(rùn)的，也可能是豪放的、厚重的，當(dāng)然還有可能有別的基調(diào)。我們且把五種狀態(tài)的基調(diào)稱為金、木、水、火、土。[2]以下將結(jié)合實(shí)際案例談?wù)剬O悅斌商業(yè)語(yǔ)言“五行說(shuō)”對(duì)于動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)的啟示。

一、“金”之于動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)的確立

“金”屬性的動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)應(yīng)當(dāng)附著在富有正義感、堅(jiān)毅而勇敢的人物特質(zhì)的動(dòng)畫(huà)形象上?！蹲冃谓饎偂肥且徊柯劽虻膭?dòng)畫(huà)影片，這部動(dòng)畫(huà)片的主人公，正義的代表擎天柱是汽車(chē)人，這部影片是工業(yè)時(shí)代人們對(duì)于汽車(chē)與尖端科技的想象力的產(chǎn)物。在分析原片國(guó)語(yǔ)配音員王凱老師的聲音時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在配音過(guò)程中，他明顯會(huì)使用堅(jiān)實(shí)的男低音，使聲音帶有渾厚的金屬感，在配音時(shí)王凱老師使用低音量，發(fā)出的聲音胸腔共鳴支點(diǎn)明確，動(dòng)畫(huà)配音的聲音大多要進(jìn)行后期處理，更進(jìn)一步裝飾了聲音當(dāng)中的金屬感。

擎天柱對(duì)汽車(chē)人說(shuō)話時(shí)：擎天柱是汽車(chē)人領(lǐng)袖，所以他的語(yǔ)氣應(yīng)當(dāng)堅(jiān)定、有力，要有領(lǐng)袖的感覺(jué)。汽車(chē)人對(duì)人類說(shuō)話時(shí)：擎天柱雖是汽車(chē)人領(lǐng)袖，但卻不是人類的領(lǐng)袖，所以他和人類說(shuō)話時(shí)又要以一種平和，商量又帶有感激的語(yǔ)氣，因?yàn)槿祟愒诤芏喾矫鎺椭似?chē)人?！敖稹睂傩缘穆曇舨⒎鞘枪袒慕饘俑?，蘊(yùn)含其中應(yīng)當(dāng)是如金屬般的堅(jiān)毅而果敢的正義，“金”屬性的語(yǔ)言基調(diào)多使用在科技類動(dòng)畫(huà)片中機(jī)器人的語(yǔ)言塑造。

二、“木”之于動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)的確立

對(duì)于角色的內(nèi)部屬性的分析，人物如果具有能量、希望、生命力等特質(zhì)，結(jié)合其外部屬性確認(rèn)，如果出現(xiàn)“長(zhǎng)輩、野外、動(dòng)植物、綠色”等蘊(yùn)含“生長(zhǎng)、延續(xù)、樸素”等外部特征，可歸為“木”屬性，例如動(dòng)畫(huà)片《獅子王》中老獅子王和辛巴的對(duì)話——老獅子作為國(guó)王，語(yǔ)氣應(yīng)當(dāng)帶有威嚴(yán)的氣勢(shì)。但又因?yàn)槭窃诤妥约旱暮⒆訉?duì)話，所以也應(yīng)該用語(yǔ)重心長(zhǎng)的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)，找到父親對(duì)兒子說(shuō)話的感覺(jué)。長(zhǎng)輩對(duì)孩子的叮囑多半為了“延續(xù)”這一特質(zhì)因而可歸為“木”屬性，辛巴因?yàn)槭切『⒆?，所以全部臺(tái)詞都應(yīng)該用稚嫩的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)，反而更貼近“水”屬性。在有疑問(wèn)的臺(tái)詞中，應(yīng)該表達(dá)出孩子特有的童真和好奇感。在“我以為國(guó)王可以隨心所欲啊”這句中，應(yīng)該表達(dá)出不解和失落的語(yǔ)氣。

三、“水”之于動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)的確立

動(dòng)畫(huà)劇本對(duì)人物角色的設(shè)定可以包括兩方面，一方面有人物性格、人物世界

觀、人物生活習(xí)慣和細(xì)節(jié)、人物職業(yè)等內(nèi)部屬性;另一方面有角色外貌、角色年齡與性別、穿衣打扮等外部屬性。[3]對(duì)于角色的內(nèi)部屬性的分析，如果人物具有善良、純真、溫柔可結(jié)合其外部屬性確認(rèn)其聲音的特質(zhì)，外部屬性人物如果出現(xiàn)“女性、食草性動(dòng)物、小孩”等蘊(yùn)含“柔、幼、虛、嫩”等外部特征，可歸為“水”屬性，而外部屬性設(shè)定應(yīng)盡量注意避免不同的外部特征同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)角色上，這可能會(huì)導(dǎo)致角色塑造不清晰，定位模糊，不僅不便于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，也會(huì)給觀眾記憶造成不必要的障礙。

《冰雪奇緣》對(duì)應(yīng)的五行元素是水，水以柔潤(rùn)來(lái)描述，水有寒涼、滋潤(rùn)之性，這三段都體現(xiàn)了水的柔潤(rùn)，我們通常都會(huì)把水比作女性，第一段兒時(shí)安娜叫艾莎起床堆雪人，第二段當(dāng)艾莎被囚困住時(shí)對(duì)于女性人物的聲音刻畫(huà)得淋漓盡致，第三段的與多年不見(jiàn)的姐妹之間的對(duì)話語(yǔ)言都體現(xiàn)了“水”屬性的動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)。

四、“火”之于動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)的確立

火的基調(diào)是沖騰的、是豪放的。

“黑貓警長(zhǎng)”中的片段：

老鷹隊(duì)長(zhǎng)對(duì)黑貓警長(zhǎng)說(shuō)：“報(bào)告警長(zhǎng)，公海附近發(fā)現(xiàn)一只耳……”

黑貓警長(zhǎng)：“……他想偷渡出境，阻止他！”

然后老鷹把一只耳在海里坐的木板給擊破了，一只耳掉海里了

老鷹警長(zhǎng)：“報(bào)告，海面上失去一只耳的蹤跡……”

黑貓警長(zhǎng)說(shuō)：“把現(xiàn)場(chǎng)照片傳給國(guó)際刑警組織！”

然后老鷹拍了幾張海面殘破木板的照片，可是沒(méi)有一只耳……。

在配音當(dāng)中，老鷹的聲音應(yīng)該是特別急促的并且渾厚有力，因?yàn)樵诰o急時(shí)刻，說(shuō)話的時(shí)候都會(huì)表現(xiàn)出一定的慌張感，而且老鷹的形象在受眾的眼中本身就是高大威猛的，所以在配音當(dāng)中首先應(yīng)該注意到這點(diǎn)。

黑貓警長(zhǎng)的態(tài)度和語(yǔ)氣應(yīng)該是堅(jiān)定的，不能帶有優(yōu)柔寡斷。因?yàn)樵谏钪芯L(zhǎng)的形象本身應(yīng)該呈現(xiàn)出來(lái)的就是有話語(yǔ)權(quán)，語(yǔ)氣堅(jiān)定。而且果敢而擲地有聲的語(yǔ)言特征也可定位為“火”屬性的動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)。

五、“土”之于動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)言基調(diào)的確立

語(yǔ)言基調(diào)和聲音狀態(tài)屬“土”的，主要是給人一種厚重、廣博、寬厚的感覺(jué)。甚至在動(dòng)畫(huà)片中可能是憨厚。熊二的形象就給人這種“土”屬性的基調(diào)感，熊二出現(xiàn)時(shí)配音的語(yǔ)氣通常是傻憨憨的，有點(diǎn)含混而遲緩。熊二這個(gè)動(dòng)畫(huà)人物給人們呈現(xiàn)的就是一個(gè)不穩(wěn)重，做事馬虎的性格。所以在配音當(dāng)中，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整說(shuō)話的語(yǔ)速和語(yǔ)調(diào)，在分析臺(tái)詞文本時(shí)也應(yīng)當(dāng)注意上下情節(jié)之間的連接，以“土”屬性的基調(diào)將這個(gè)形象定位好、描述好。

六、結(jié)語(yǔ)

一個(gè)合適且能充分渲染出角色個(gè)性的配音是一部動(dòng)畫(huà)片成功的因素之一。即便角色設(shè)定、人物形象描繪、后期特效制作都做得足夠完善，如果是一個(gè)糟糕的配音，這個(gè)角色的人物魅力便會(huì)蕩然無(wú)存。

在《孫悅斌配音理論及實(shí)踐技巧》一書(shū)中，對(duì)于動(dòng)畫(huà)片配音的論述中提到：并不是每一個(gè)配音員都能配好動(dòng)畫(huà)片，因?yàn)樗艘笈湟魡T具有豐富的表演經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)各類角色駕馭的能力外，還要把握和塑造動(dòng)畫(huà)人物的卡通感。動(dòng)畫(huà)配音演員要想塑造出性格獨(dú)特鮮明、自然而真實(shí)的角色形象，使觀眾通過(guò)配音演員的表演就能感受到角色獨(dú)特的氣質(zhì)和性格魅力，就必須仔細(xì)分析角色性格以及角色之間的關(guān)系。“五行說(shuō)”這一理論來(lái)源并非抽象虛空，更應(yīng)深入觀察角色對(duì)事情處理的方式方法，對(duì)角色的情感和行為進(jìn)行判斷而后確定角色聲音坐標(biāo)，使角色基調(diào)因語(yǔ)言形態(tài)的推手而輔助創(chuàng)作。恩格斯曾說(shuō)：“一個(gè)人的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做?！边@就是說(shuō)，角色的性格決定了其情感的表達(dá)方法、行為方式和語(yǔ)言邏輯。

參考文獻(xiàn)：

[1]張頌.播音創(chuàng)作基礎(chǔ)（第三版）[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2011.

[2]孫悅斌.聲音者：孫悅斌配音理論與實(shí)踐技巧[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2016.

[3]王家慧.江西財(cái)經(jīng)大學(xué)[D].動(dòng)畫(huà)國(guó)語(yǔ)配音的角色塑造研究，2015.