楊娜

【摘 要】燈光不是空間的附屬品，而是構(gòu)成空間的締造者，它永遠都是與空間緊密聯(lián)系在一起的。本文旨在對燈光在舞臺藝術(shù)中的影響進行分析，并結(jié)合形成舞臺效果的光與影、舞臺燈光設備及其燈光設計基調(diào)等多個角度進行分析，以此來表現(xiàn)舞臺藝術(shù)中燈光的感染力和表現(xiàn)力，讓人們感受到現(xiàn)代舞臺的全新氣息。

【關鍵詞】舞臺藝術(shù)；光與影；基調(diào)

中圖分類號：J814.4 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0030-03

舞臺作為演出最重要的組成部分，其藝術(shù)形式具有獨特性。傳統(tǒng)的舞臺最初是一個隨意的地方，只要有演員的地方就可以稱之為舞臺，但隨著時代的進步與發(fā)展，人們對舞臺的要求也發(fā)生了根本的改變，從最初的無固定地方到固定場所，從最初簡單的臺面、服裝、道具、化妝到舞臺布景，再到現(xiàn)在燈光絢麗的舞臺，這些無疑都是舞臺的又一次革命。對于舞臺設計來說，其本身是固定不變的，而要在舞臺上根據(jù)不同的劇情、不同的場景來進行不同的變化，光靠舞臺本身是沒有辦法實現(xiàn)的，還需要依靠燈光來完成。而燈光作為舞臺藝術(shù)的靈魂要素，它不僅只具有普通照明的功能，還可以利用其燈光元素來控制舞臺區(qū)域的大小、范圍；不僅如此，燈光還可以用來創(chuàng)造舞臺中近景、中景及遠景等不同的時空效果，由此可見，燈光的介入無疑是給現(xiàn)代舞臺注入了新鮮的血液。

一、燈光在舞臺中的作用

舞臺燈光打破了傳統(tǒng)的普通照明工具的命運，現(xiàn)在的它不僅具有基本的照明功能，同時還可以用來塑造外部形象，而且也逐漸向塑造人物內(nèi)心世界發(fā)展。舞臺燈光不是孤立存在的，而是作為表現(xiàn)空間、時間和創(chuàng)造自然幻覺而存在，是舞臺創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)手段。與其說是表現(xiàn)手段，不如說是舞臺創(chuàng)作中的精神力量來得更貼切。

（一）吸引觀眾的視線

燈光本身就具有照明的作用，在舞臺上布置燈光，其最基本的作用即是讓臺下的觀眾能清楚地看到臺上的表演者。舞臺燈光在燈具的選擇中，主要以泛光燈、聚光燈、幻燈為主。泛光燈的光源是以舞臺為基礎向四周均勻照射的點光源，其產(chǎn)生的陰影較柔和，所以在舞臺設計中一般都會設置多盞泛光燈。聚光燈投射的光方向性較強，其一般是定向的，且光源邊界也較清楚，一般用于特定的區(qū)域照射，在舞臺燈光的設計中，能較直接地將觀眾的視線進行集中。例如：當表演者上臺時，打上一束白光，光影隨著演出者的步伐慢慢移動。這時，舞臺燈光的轉(zhuǎn)換和光影的移動即告訴觀眾應該把視線轉(zhuǎn)向哪里，哪里才是觀眾的焦點。當然，燈光的明暗變幻也會不由自主地吸引觀眾，增強他們的注意力。而幻燈也是當前舞臺設計中常用的燈光形式，其利用強光和透鏡裝置把與舞臺表演題材相關的圖畫或背景等映射到大銀幕上，以此營造適合各類題材與內(nèi)容的特殊的舞臺效果。

（二）與色彩的結(jié)合，能創(chuàng)造更好的藝術(shù)效果

包豪斯的創(chuàng)始人格羅比烏斯在其創(chuàng)作的構(gòu)成學里講到：色彩不是靜止的，它是帶有情緒的，它能夠引起人們的審美體驗，同時也具有一定的聯(lián)想。例如綠色可以讓人們聯(lián)想到青山綠水、勃勃生機，也能使人聯(lián)想到青春、和平、健康等等。舞臺設計者在對舞臺的創(chuàng)作中可以配合劇情需要使用綠色光，利用人們對綠色的聯(lián)想給人一種欣欣向榮、生機勃勃的景象；紅色是富有激情的顏色，它不僅能加速血液循環(huán)，而且還能使人們聯(lián)想到太陽、熱情、血光、活力等，同時紅色還能讓人們聯(lián)想到正義、愛情，故此在舞臺劇情中的革命題材、情感題材多采用紅色光源；黃色讓人們聯(lián)想到豐收、明亮和智慧等。這些色彩的聯(lián)想可以是具象的也可以是抽象的，而它們正是舞臺設計中光與色結(jié)合的藝術(shù)升華，在舞臺演出時能夠活躍舞臺氣氛、烘托劇情、渲染氛圍。在進行舞臺設計時，更要充分地去理解光與色之間的關系，讓其充分結(jié)合，從而對舞臺形象進行渲染，進而影響觀眾的心理，為整個舞臺劇情服務，產(chǎn)生一種獨特的情感表達效果。同時燈光與色彩的結(jié)合，也能根據(jù)不同文化的差異來進行情感心境的表達，使其具有更大的表現(xiàn)力和感染力。

（三）對人物塑造具有重要作用

當今時代，舞臺藝術(shù)早已不再是臺上對白式的語言表演，為了表達不同的舞臺風格、滿足不同的表演劇情，燈光設計師在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中通常都會先去分析演出劇情的故事情節(jié)及人物心理特征，根據(jù)不同的情節(jié)選用不同的色彩來烘托出表演者不同的情感世界。例如：以紅色來渲染人們內(nèi)心的激情與幸福，以藍色來體現(xiàn)人物內(nèi)心的平靜與憂郁，并且通過舞臺上燈光的布景與演員的肢體動作、視覺形象、音響聽覺效果的結(jié)合，在舞臺創(chuàng)作中去營造適合某一場景、某一時刻演出人物特有的環(huán)境氛圍，給予演出人物特有的形象來感染觀眾。

（四）可以創(chuàng)造劇中的空間環(huán)境

舞臺設計者為了適應劇情發(fā)展的需要，則要利用燈光使舞臺背景顯得自然。設計師可以利用不同的燈光效果來控制舞臺區(qū)域的大小、范圍，在舞臺設置中，燈光還可以用來制造舞臺近景、中景及遠景等效果，以此為觀眾呈現(xiàn)不同的空間環(huán)境，對劇情發(fā)展起到襯托和誘導的作用。

二、舞臺藝術(shù)中的布光原則

（一）明確其目的性

燈光設計師在舞臺布光前應先了解每次舞臺演出的內(nèi)容與性質(zhì)，明確其目的，有根據(jù)地結(jié)合劇本的內(nèi)容與劇情的變化來布設燈光。

（二）布置其合理性

燈光布設過程中，需與劇本的導演、表演者、化妝師及服裝師等相關人員進行溝通，了解劇情及熟悉演員們的動作、表情來合理地進行舞臺燈光強弱、色彩、距離、高度及燈光設置的選擇與布景，合理地把握舞臺燈光的亮度關系、色彩關系、觀演關系與審美關系。

（三）設置按程序性

舞臺在設置燈光布景時應該遵循先大場面、后小場面的原則，先布置主光、后調(diào)整背景光的程序，依據(jù)演出劇情來進行燈光布景。

（四）創(chuàng)造出效果性

舞臺燈光布置中，燈光設計師要反復地對燈光進行調(diào)試，結(jié)合環(huán)境光源、主光與背景光進行布局，再依據(jù)演出劇情的變幻來調(diào)整光源，力求舞臺燈光效果達到最完美的狀態(tài)。

三、光與影

舞臺設計中光與影之間的變化離合，從設計上看是為了更好地營造舞臺藝術(shù)效果、烘托舞臺氣氛。舞臺中光與影之間的變幻，主要是通過對燈光、色彩的設計變化以及燈光強弱的對比來實現(xiàn)的。這些燈光在舞臺設計中有著豐富多彩的形式，我們的燈光設計師們正是抓住了人物心理復雜多變的情緒，結(jié)合光與影的變化，使人物的心理與環(huán)境的氛圍、情緒的渲染完美地結(jié)合，讓觀眾隨著舞臺燈光的起伏變化時而放松、時而緊張，創(chuàng)造出跌宕起伏的場景。

2006年，一位80后的年輕舞蹈藝術(shù)家王樂君，利用光與影的結(jié)合，首創(chuàng)了“激光舞”。其創(chuàng)作原理是在電腦控制下將激光光束與色彩合成，再將其掃描投射在空間或舞臺屏幕上，以此來展示各種特殊空間的光影效果，利用燈光的反射原理，將人與燈完美地合二為一，再配合音樂、激光、人物的肢體語言、舞臺燈光的不斷變化，呈現(xiàn)給觀眾一種時尚、前衛(wèi)的激光魔術(shù)表演。（如圖1）

圖1《激光舞》

2012年春節(jié)聯(lián)歡晚會的壓軸演出，歌手韓庚以《光影舞》的精彩表演給我們留下了深刻的印象。（如圖2）韓庚打破了傳統(tǒng)的演唱表演形式，他表演的是一個與怪獸“年”打斗的情景。在節(jié)目中，這個所謂的怪獸“年”是并不存在的，而是通過光與影的結(jié)合形成的一個虛擬影像怪獸。這里的光和影形成了舞臺人物另類的內(nèi)心獨白，而舞臺設計師們正是利用了光影的幻光特點，在舞臺表演時含蓄地將人物的心理呈現(xiàn)出來，以吸引觀眾的視線，喚起觀眾想象與聯(lián)想，其設計的本質(zhì)是燈光與心理學的一種完美契合。

圖2《光影舞》

四、舞臺藝術(shù)中燈光的創(chuàng)作基調(diào)

每個劇本對同一個舞臺的設計是不一樣的，燈光設計者們需要根據(jù)劇本中劇情的需要，在同一個舞臺上面進行不同基調(diào)的創(chuàng)作。燈光在舞臺基調(diào)的創(chuàng)作上是至關重要的，設計者可以根據(jù)不同的燈光技術(shù)與燈光效果創(chuàng)造出多元化的舞臺空間形態(tài)，賦予舞臺空間更多的話語形式，以此來滿足觀眾的視覺體驗，帶動觀眾的情緒，從而創(chuàng)造更加豐富的舞臺空間。

近幾年來，我們的舞臺燈光設計者們也在對舞臺燈光的功能上面從不同的角度作了更多的探索與嘗試，在實踐中也取得了一定的成效。就以國人比較關注的春節(jié)聯(lián)歡晚會來進行分析，晚會上的節(jié)目有各種不同性質(zhì)、不同類型的題材，且晚會形式也越來越多樣化，而人們對晚會的要求也越來越高。為了滿足這些要求，設計者們不得不在舞臺上多花些功夫，以舞臺燈光為基礎，融入很多的新元素，再結(jié)合先進的照明設備，從多角度、多樣性上去進行舞臺燈光的布置，以此來創(chuàng)造一個絢麗的舞臺。2012年的龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會上，其舞臺搭建上技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合讓觀眾耳目一新。晚會的舞臺動用了大量的LED拼接屏，大型工程的煙霧、水霧、投影機等顯視系統(tǒng)，還加入了全息投影技術(shù)，讓整個舞臺呈現(xiàn)出3D的影像效果，使在場的觀眾可以從360°的任何角度觀看到影像的不同側(cè)面。由此可以看出，在春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺上，高科技舞臺照明設備與設計理念在舞臺燈光渲染上達到了完美結(jié)合。

此外，節(jié)目《雀之戀》讓觀眾永遠記住了我國的孔雀皇后楊麗萍（如圖3）。在以《雀之戀》為主題進行舞臺設計時，舞臺設計者結(jié)合孔雀本身的色調(diào)，在舞臺基調(diào)上以黃、綠、藍三色為主基調(diào)，其燈光色彩與光效在搭配上也結(jié)合了人的心理與視覺特征，利用燈光與背景的結(jié)合塑造了一個符合劇情的舞臺空間。舞臺背景隨著表演者曼妙的舞姿和舞臺音樂的變幻而不斷變幻，忽而是空靈夢幻的森林，忽而是萬物復蘇的意境，忽而又是生命萬物的色彩，讓觀眾們仿佛置身于孔雀王國，隨著孔雀皇后楊麗萍曼妙輕盈的舞姿，人們?nèi)硇牡厝ジ惺苓@對孔雀絕美的愛戀。

圖3《雀之戀》

2012年春節(jié)聯(lián)歡晚會的另一大舞臺設計亮點要屬薩頂頂演唱的《萬物生》（如圖4），這首歌曲具有原生態(tài)的韻味。舞臺設計者們在對舞臺意境進行創(chuàng)造時，結(jié)合這首歌曲空靈曼妙的特點，融合了濃重的宗教氣息和神話色彩，以此作為主要創(chuàng)作基調(diào)，在舞臺設計上以燈光結(jié)合現(xiàn)代高科技的3D特效，讓觀眾仿佛親身感受到世間萬物在身邊滋長，生靈百態(tài)一切歸于萬物、始于萬物的美妙意境。

圖4《萬物生》

從春節(jié)聯(lián)歡晚會舞臺的設計中可以看出，這亦真亦幻的場景與絕美舞蹈配合得天衣無縫，燈光對舞臺藝術(shù)的渲染力是功不可沒的。假如沒有舞臺燈光的烘托，恐怕《雀之戀》和《萬物生》也不會演繹得如此完美。可見，舞臺燈光是一種精神的輻射，一旦在舞臺設計中加入燈光，再結(jié)合一些高科技的表現(xiàn)手法，它就能滲透到舞臺劇情的情感波濤中與表演融為一體，同時也能喚起觀眾心理的共鳴和聯(lián)想，如同置身于舞臺之中。

五、總結(jié)

我們從前面的分析中可以看出，燈光對舞臺藝術(shù)影響重大，它是舞臺藝術(shù)的靈魂。作為現(xiàn)代傳媒的一個重要構(gòu)成元素，它在舞臺上的表現(xiàn)不僅具備非常強的實踐性，而且也有著系統(tǒng)的科學性。所以，燈光在舞臺上的完美呈現(xiàn)并不是孤立存在的，它更需要與現(xiàn)代高科技及設備相結(jié)合，沒有科技含量只有空洞藝術(shù)創(chuàng)意的燈光設計終究不能真正地實現(xiàn)其藝術(shù)性，而沒有藝術(shù)性只有高科技的照明也只能停留在最初的使用層面上，滿足不了人們對舞臺個性的需求。同時，我們也不能片面地夸大舞臺燈光和舞臺設備的作用，從而忽略燈光對表演者的反作用。我們應該客觀地對其進行分析與評價，在舞臺藝術(shù)中，舞臺的布景與燈光不僅可以改變時間和空間，更能塑造出劇中人物的形象與心理空間。同時作為舞臺設計者還要熟識各種燈具、光源、場景等特點，脫離了燈光的舞臺是缺乏吸引力的，而脫離了演員的燈光，也不能稱其為燈光藝術(shù)，因此，我們在對舞臺藝術(shù)進行創(chuàng)作時，應把兩者緊密結(jié)合，才能創(chuàng)造出更多的高品質(zhì)舞臺藝術(shù)。

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