龔雪奇 成都大學(xué) 四川成都 610000

《瀏陽(yáng)河》是我國(guó)著名作曲家王建中根據(jù)湖南民歌創(chuàng)編成的鋼琴獨(dú)奏曲。在創(chuàng)編的過(guò)程中，它更加注重了原歌曲意境描寫(xiě)空間的延伸。加入了質(zhì)樸的和聲、復(fù)調(diào)技法、優(yōu)美而又流暢的旋律，讓原歌曲在鋼琴上得以充分的表現(xiàn)和發(fā)展。

作者祖籍江蘇江陰，生于上海。10歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴。1950年考入上海音樂(lè)學(xué)院，先后就讀于作曲系、鋼琴系。他創(chuàng)作改編的許多鋼琴作品成功地將中國(guó)的民族民間音樂(lè)與西洋樂(lè)器的表現(xiàn)手法融為一體，深受海內(nèi)外聽(tīng)眾的喜愛(ài)，不僅在音樂(lè)界、鋼琴教育界，而且對(duì)很多音樂(lè)圈之外的人來(lái)說(shuō)都可謂耳熟能詳。

《瀏陽(yáng)河》為民族調(diào)式E徵調(diào)。作品不僅僅描繪了大自然的美麗景色，還表達(dá)了對(duì)毛主席的熱愛(ài)之情。每一部分所想要表達(dá)的情感都不同，我們?cè)趶椬嘧髌返臅r(shí)候，不僅要重視曲子的整體性，而且在表達(dá)情感的地方也不容馬虎，給人一種聽(tīng)覺(jué)上的美。【1】此曲的結(jié)構(gòu)是變奏曲結(jié)構(gòu)，為：引 子（1-9小節(jié)），主 題A（10-32小節(jié)），變奏A（33-52小節(jié)），華彩段（52-59小節(jié)），變奏A（60-88小節(jié)），尾聲（88-90小節(jié)）。

樂(lè)曲（1-9）小節(jié)為引子部分，（1-4小節(jié)）右手運(yùn)用了八度和弦，左手是分解和弦流動(dòng)伴奏。需要熱情飽滿(mǎn)的情緒演奏。右手在彈奏八度時(shí)，力度不宜太過(guò)強(qiáng)烈，突出5指的旋律音，音必須沉下去，并且要有連貫性，不能夠僵硬，旋律要有歌唱性。左手的六連音彈奏時(shí)注意連貫性不能斷開(kāi)。（5-9小節(jié)）音樂(lè)慢起漸快，左右手交叉的時(shí)候，銜接自然，讓人覺(jué)得是一只手彈出來(lái)的。給人留一個(gè)去想象河水流動(dòng)聲音的空間，要做到從弱到強(qiáng)的力度變化。然后慢慢引出全曲主題部分。

主題部分為（10-32小節(jié)）， 形象樸素、自然、親切，沒(méi)有過(guò)多的修飾，曲子優(yōu)雅而又恬靜。使旋律更加的清新而又不失色彩。在彈得時(shí)候要加入對(duì)瀏陽(yáng)河美景的喜愛(ài)之情。右手采用瀏陽(yáng)河原有的曲調(diào)，并且?guī)в猩倭康念澮?。左手配上?jiǎn)單的和弦和少量琶音，使主題清晰可見(jiàn)。左手伴奏要突出節(jié)奏的韻律，形象的彈奏出河水的碧波蕩漾。演奏時(shí)每?jī)蓚€(gè)小節(jié)為一句，做一個(gè)漸強(qiáng)漸弱的感覺(jué)。18、19兩小節(jié)主旋律在中間聲部，雙手交替彈奏，要把主旋律彈奏清楚，其他兩個(gè)聲部控制好音量。在21小節(jié)時(shí)，需馬上輕下來(lái)，達(dá)到兩個(gè)P的要求。在第22小節(jié)，又重新開(kāi)始了的主旋律，在彈奏銜接部分的雙音中突出5指的最高音。25小節(jié)左手第一個(gè)音 B可稍延長(zhǎng)一點(diǎn)，第二個(gè)音為變徵，要彈得突出民族和聲的色彩變化。整個(gè)樂(lè)段應(yīng)注意背、肩、臂、腕幾個(gè)部位保持松弛，重心在指尖上流動(dòng)，下鍵速度緩慢使聲音渾厚、飽滿(mǎn)、明亮?？梢允褂们蟹痔ぐ?，基本上是一小節(jié)一換。根據(jù)需要音樂(lè)需要可臨時(shí)調(diào)整，確保每個(gè)音都要清晰?！?】

變奏A`部分（33——52小節(jié))是主題的第一次變奏，高聲部采用六連音的琶音式伴奏，模仿豎琴的刮奏效果，輕柔、優(yōu)美的有起伏的歌唱，描繪陽(yáng)光照耀下的瀏陽(yáng)河上漁民幸福生活的場(chǎng)景。這個(gè)部分的彈奏對(duì)手指的靈活度要求非常高，主旋律在左手，右手全是六連音跑奏，演奏時(shí)，要手指貼鍵，用手腕帶動(dòng)將手臂重量送到指尖，聲音明亮、均勻。右手不需要彈得那么清楚，像流水般帶過(guò)，主要突出左手的主旋律注意附點(diǎn)音符的彈奏。這段雙手的合作是稍難演奏的，需要單獨(dú)練習(xí)，而且要從慢速開(kāi)始。同時(shí)，還應(yīng)注意旋律橫向的歌唱性，飽滿(mǎn)地把旋律表現(xiàn)出來(lái)，除旋律外的其他兩聲部要弱彈。在節(jié)奏上，三對(duì)二也是演奏的難點(diǎn)，在這段彈奏中，不能很硬性的去用三連音對(duì)雙八，而是先要把旋律的部分歌唱性的演奏出來(lái)，右手的三連音要流暢的跟隨旋律部分，切忌不要生硬得去按照音符的時(shí)值去“對(duì)”音符。這段變奏中還要注意保持音的彈奏，這里需要用小指很好的控制，這里也應(yīng)單獨(dú)練習(xí)。

接下來(lái)就是樂(lè)曲的華彩樂(lè)段，華彩樂(lè)段使用了大量的平行級(jí)進(jìn)來(lái)突出和聲的色彩，表現(xiàn)了瀏陽(yáng)河的蜿蜒、悠長(zhǎng)，形象地暗喻了毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)，終于取得革命勝利，使人民過(guò)上了幸福生活。全是左右手交叉跑動(dòng)，雙手在銜接演奏時(shí)一定要做到準(zhǔn)確、均勻、清晰、音色統(tǒng)一，要有一氣呵成的感覺(jué)，每一句的第一個(gè)音都是弱起，尾音也是弱收。在一個(gè)樂(lè)句的中間部分需要做到漸強(qiáng)漸弱，像流水般一樣。踏板的處理都要采用切分踏板，通過(guò)踏板的控制，把旋律線(xiàn)條有機(jī)地結(jié)合在一起。

主題再次呈現(xiàn)，變奏二同主體 A 段整體結(jié)構(gòu)沒(méi)有大的變化。在后半部分做了微微的改動(dòng)，77 小節(jié)有一些擴(kuò)充。81小節(jié)右手的力度要推到 f 上。84 小節(jié)力度要保持住。左手彈奏要有音頭。86、87 小節(jié)第一個(gè)長(zhǎng)琶音要彈得柔和，突出右手旋律音。88 小節(jié) E 音要彈得有控制，聲音柔而明亮。整個(gè)變奏在旋律、織體等方面作了些加花、裝飾性處理，但依然屬于固定旋律變奏。整體彈奏要求同主題A 段大致相同。但力度稍稍要比 A 段強(qiáng)一些，給人以新鮮的感覺(jué)，這樣才能吸引聽(tīng)眾。束句雙手交替琶音，由低到高，慢慢結(jié)束。彈奏時(shí)，手指彈奏動(dòng)作要很小，音色盡量處理的輕柔一些。88——90 小節(jié)可以用一個(gè)踏板，要有結(jié)束感。很自然的銜接到整個(gè)樂(lè)曲的高潮部分。

樂(lè)曲的高潮部分就在整個(gè)作品的尾部，對(duì)毛主席的感激與激動(dòng)的情感，期待更加美好的生活到來(lái)和對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)信心的情感全部通過(guò)最后一部分表達(dá)出來(lái)，是全曲的核心部分。右手和弦要用大臂和身體的力量把音推到最深處，左手琶音仍保持連貫、自然去演奏。八度和弦重重復(fù)歌曲主旋律最后兩句，左手的伴奏音型變得更加密集，表現(xiàn)著無(wú)比興奮、激動(dòng)的情緒。最后一句，再次模仿瀏陽(yáng)河的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，借以來(lái)表達(dá)對(duì)領(lǐng)袖的感激之情不間斷。