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        思想感情的調(diào)動是播音主持創(chuàng)作中的一項重要內(nèi)容

        2019-11-11 08:02:57陳旭
        活力 2019年16期
        關(guān)鍵詞:思想感情調(diào)動

        陳旭

        [關(guān)鍵詞] 思想感情;調(diào)動;播音主持創(chuàng)作

        “播音主持”是一項有聲語言的創(chuàng)作活動,是播音員主持人通過語言表達,向聽眾重現(xiàn)事件的真實場景。播音員主持人能否調(diào)動自己的思想感情,關(guān)系到播音內(nèi)容的真實性和有效性,關(guān)系到聽眾對播音內(nèi)容的理解程度。因此,如何調(diào)動自己的思想感情,是播音主持工作中的一項重要能力。

        一、情景再現(xiàn)

        情景再現(xiàn)是播音員主持人進行播音創(chuàng)作的重要手段,是播音員主持人以感受為基礎(chǔ),以想象為橋梁,以表達為手段,通過文字語言的組織和運用,使文字稿件中的時間、地點、人物、事件、場景……在播音員主持人的腦海中形成連續(xù)的畫面,引發(fā)情感和態(tài)度的表達。

        我們都知道,沒有情感的播音就好比色香味全無的菜肴,讓人如同嚼蠟干澀無味,一個優(yōu)秀的播音員主持人,不僅應(yīng)該把握稿件的核心和主旨,更應(yīng)該通過情景的再現(xiàn)將稿件背后的感情和意義展現(xiàn)在受眾面前。

        例如,有聲說書中的一段播音“鍋里的水吱吱地響,老大娘屋里屋外的忙。燒完熱水,又包餃子,又端雞蛋,香味伴著熱騰騰的熱氣,在屋里彌漫”。這段話看似樸實無華,只有簡簡單單的幾句話,卻包含了很多的感受和內(nèi)容,也描繪了一幅溫馨熱鬧的場景。從這段播音的內(nèi)容中,聽眾能夠快速地在腦海中描繪出這樣的一副畫面:在一間農(nóng)村小屋中,和藹好客的老大娘,正在忙碌的為客人準(zhǔn)備食物,燒熱水、包餃子、端雞蛋,客人坐在充滿香味和熱氣的農(nóng)家小房中等待美食的上桌。同時寥寥無幾的語言描寫,將老大娘迎接客人時那種開心、高興等心情栩栩如生地表現(xiàn)出來。這段文字中,包含了動作、視覺和嗅覺,以及人物情感的表達,播音員主持人如果無法調(diào)動自己的情感,就無法將這個生動的畫面與受眾進行分享。

        二、觸景生情

        觸景生情是指在某種景物的觸動下,對特定的情感進行抒發(fā)和表達。觸景生情,是情景再現(xiàn)順利進行的關(guān)鍵和核心,是播音員主持人面對稿件內(nèi)容時,被內(nèi)容中所涉及的人物、形象、故事、場面等元素觸及心靈,從而引發(fā)情感產(chǎn)生的表達。

        觸景生情的運用,要求播音員主持人做到情中有景、景中有情、寓情于景、借景抒情,同時不偏離稿件的要求和主旨。

        例如,在魯迅的作品《故鄉(xiāng)》中,我們可以看到開頭這樣寫道:“我冒著嚴(yán)寒,回到相隔兩千余里,別了二十余年的故鄉(xiāng)去。時候既然是深冬,漸近故鄉(xiāng)時,天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進船艙中,嗚嗚地響,從縫隙向外一望,蒼黃的天底下,遠近橫著幾個蕭索的荒村,沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來?!?播音員主持人在播講這段話的時候,必須抓住讓作者心生悲涼的因素:深冬、天氣、、冷風(fēng)、蕭索的荒村,并在腦海中勾勒出作者面對的情景,站在作者的角度,準(zhǔn)確抓住作者的感情觸點,從景物中感受作者的感情,并通過自己語言的組織和加工,與受眾一同分享作者的情感變化。

        三、現(xiàn)身說法

        現(xiàn)身說法是播音員主持人對自身“親眼所見,親耳所聞,親身所歷,親身所感”的情景,通過語言的加工和修飾,將當(dāng)時的情景再現(xiàn)在觀眾面前的過程,是播音員主持人情感表達的一種方式。現(xiàn)身說法的最終目的,就是將觀眾帶到當(dāng)時的現(xiàn)實場景中,讓觀眾身臨其境地感受事件發(fā)生的全過程。

        2008年汶川大地震發(fā)生后,《第一現(xiàn)場》節(jié)目的現(xiàn)場主持人李丹為觀眾發(fā)出的新聞報道這樣說道:“雖然滿目瘡痍,但沒料到這片被地震蹂躪摧殘的土地,依然爆發(fā)出獨有的生機”“進入村子的那一刻,最醒目的是依然矗立的那個鐘樓,指針永遠地停在14時28分,相信這是所有汶川地震受害者心中永遠的痛”“在那里靜著的是坍塌的房屋,而動著的總是營救的官兵和白衣天使”。這種現(xiàn)身說法的方式,仿佛將觀眾帶到了汶川地震的現(xiàn)場,讓觀眾從內(nèi)心中感受災(zāi)難帶來的后果和傷害。

        四、對象感

        對象感是指播音員主持人在對稿件進行播報的時候,能夠設(shè)想和感覺到對象的存在,并能夠與之進行溝通、交流的一個過程。對象感的存在,能夠調(diào)動播音主持人的思想感情,從而更加好地表達自己的情感,傳達稿件的主旨和意義。養(yǎng)成良好的對象感,能夠讓播音員主持人的表達更具有感染力。

        北京電視臺有一檔《檔案解密》節(jié)目。在節(jié)目的進行過程,主持人在特定的房間里,用嚴(yán)謹(jǐn)、幽默、詼諧、引人入勝的語言吸引觀眾的注意力,整個過程沒有任何的對話,但卻能讓觀眾有一種強烈的對象感,仿佛他們的旁邊就是觀眾或者是一群學(xué)生,正以好奇的心態(tài)和目光期待他的講解。主持人塑造的對象感,大大提高了觀眾對節(jié)目的關(guān)注度。

        結(jié) 語

        綜上所述,作為一名播音員或主持人,若想不斷提高自己的素質(zhì),不斷拉近與觀眾的距離,就必須學(xué)會如何在節(jié)目中把握和調(diào)動自己的思想感情。只有這樣,才能讓自己變得更優(yōu)秀,才能贏得更多觀眾的認(rèn)可和欣賞。

        參考文獻:

        [1] 曾致. 播音主持創(chuàng)作浮躁心態(tài)的表現(xiàn)及其整治[J]. 中國有線電視, 2001(3):49-52.

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