劉美然

【摘 要】莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的經(jīng)典詠嘆調(diào)唱段《哪里去了，美好的時(shí)光》是深受抒情女高音喜愛(ài)的經(jīng)典曲目之一。本文通過(guò)對(duì)作品的創(chuàng)作背景、節(jié)奏、速度、演唱技巧及情感把握等方面的深入分析與研究，以求能夠把握古典主義時(shí)期詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格，更加生動(dòng)形象地詮釋作品，從而提高自身在學(xué)習(xí)和演唱中對(duì)作品的理解和演繹能力。

【關(guān)鍵詞】歌劇詠嘆調(diào);《哪里去了，美好的時(shí)光》;《費(fèi)加羅的婚禮》;演唱分析

中圖分類號(hào)：J832 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0074-01

一、作品的創(chuàng)作背景

莫扎特，出生于有著濃厚音樂(lè)氛圍的奧地利維也納。他的藝術(shù)涉獵范圍十分廣泛，幾乎涵蓋了所有的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域。莫扎特最大的音樂(lè)成就在于他的歌劇，在他短短的一生中共創(chuàng)作出 20 余部歌劇，其中最具代表性的作品當(dāng)屬《費(fèi)加羅的婚禮》。

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特在歌劇創(chuàng)作方面的代表之一，歌劇頌揚(yáng)了聰明智慧。戲劇上表現(xiàn)為主人公的足智多謀，以幽默諷刺的手法批判了腐敗的貴族統(tǒng)治階級(jí)，反映了處于社會(huì)底層的平民開(kāi)始有了人權(quán)意識(shí)，歌頌了人們反封建主義的精神。

詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》是《費(fèi)加羅的婚禮》伯爵夫人的經(jīng)典唱段，具有抒情性和戲劇張力的雙重性格。描寫(xiě)了在舞臺(tái)正上方是伯爵夫人的房間， 伯爵夫人痛苦地回憶著與伯爵恩愛(ài)的那些美好時(shí)光， 感嘆世事變遷。

二、《哪里去了，美好的時(shí)光》的音樂(lè)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

在這首作品中，宣敘調(diào)是兩段式結(jié)構(gòu)，可以分為A段和B段。其中A段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，B段由四個(gè)樂(lè)句組成。詠嘆調(diào)也是由兩個(gè)部分構(gòu)成，但這兩個(gè)部分構(gòu)成的區(qū)別明顯，第一部分是行板，速度比較舒緩，第二部分是快板，速度明顯加快。

這首作品的第一部分和第二部分無(wú)論是速度上，還是力度上，抑或是人物情緒的表達(dá)方面都有著強(qiáng)烈的對(duì)比。特別是最后的幾小節(jié)都結(jié)束在高音和強(qiáng)音處，將伯爵夫人復(fù)雜的心理活動(dòng)過(guò)程以及之后堅(jiān)定守衛(wèi)自身的愛(ài)情和婚姻的信念刻畫(huà)得淋漓盡致。

（二）旋律

《哪里去了，美好的時(shí)光》的宣敘調(diào)與其他作品相比較長(zhǎng)，且旋律的流動(dòng)起伏也很悅耳動(dòng)聽(tīng)，具有較強(qiáng)的歌唱性。如作品進(jìn)行到了第二部分的快板小節(jié)，伯爵夫人決定從痛苦的情緒中掙脫出來(lái)，此刻她又感覺(jué)希望的到來(lái)，于是她想要挽回伯爵的心，用自己忠貞不渝的愛(ài)來(lái)感化丈夫，以求自己的婚姻得以挽救。Allegro的標(biāo)記提醒我們這里是快板，不但要加快速度，而且節(jié)奏上也要采取八分音符的節(jié)奏以及三級(jí)跳進(jìn)的旋律進(jìn)行，以此襯托伯爵夫人在情緒上的轉(zhuǎn)折。

三、《哪里去了，美好的時(shí)光》的演唱分析

（一）咬字吐字

音樂(lè)與語(yǔ)言的完美結(jié)合是歌唱的最大特點(diǎn)，作品的基本思想、人物形象塑造、情感都需要靠清晰準(zhǔn)確的語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)，從而使得歌唱的表現(xiàn)力更加豐富。意大利語(yǔ)亦是如此，其清晰圓潤(rùn)的特點(diǎn)對(duì)于歌唱的發(fā)音是非常有利的，而且它的元音也是歌唱中最基礎(chǔ)最重要的部分。

在這首作品的宣敘調(diào)部分，有著多變的情緒的轉(zhuǎn)換，這是為了使歌詞的情緒傳遞更加準(zhǔn)確。因此在演唱作品時(shí)，不但要熟練掌握每一句的詞意，還要做到發(fā)音準(zhǔn)確清晰。尤其是在宣敘調(diào)中，其本身就是以敘說(shuō)的方式演唱的，歌詞連接緊密，對(duì)語(yǔ)言要求極高。

（二）氣息

作品的第二部分，在演唱技巧上需要特別注意，大段的高音與持續(xù)音還有音高上的來(lái)回跳進(jìn)，是對(duì)氣息的穩(wěn)定程度的極大考驗(yàn)。只有控制好氣息才可以減少喉嚨的發(fā)力，保證音色上的審美，圓潤(rùn)清亮，干凈不含雜質(zhì)，沒(méi)有破音。作品的行板部分有較強(qiáng)抒情性，這就要求演唱者要做到連貫且深情，既要熟練掌握控制音量的能力，又要把握好“高位置”的歌唱狀態(tài)。音色要符合伯爵夫人高貴典雅的氣質(zhì)和穩(wěn)重的性格，把伯爵夫人沉浸在往日美好的回憶的情景用輕柔從容的語(yǔ)氣緩緩地講述出來(lái)。

（三）作品的情感把握

在選段的宣敘調(diào)中，羅西娜是一種焦急、羞憤、無(wú)助的情緒，這些情緒不僅僅來(lái)自于愛(ài)情的背叛，也是任何情感的傷害都會(huì)產(chǎn)生的情緒。表演者總會(huì)找到現(xiàn)實(shí)的事件去將情緒激發(fā)出來(lái)。在詠嘆調(diào)的第一部分中，呈示部與再現(xiàn)部都是在追憶過(guò)去的美好，每個(gè)人都有屬于自己的美好，隨著時(shí)光的流逝，有太多的東西是抓不住也留不住的，感受這種無(wú)奈，釋放自己的情緒，同時(shí)也抓住了伯爵夫人的情感，唱出美好、追憶、不舍、與無(wú)奈。詠嘆調(diào)的第二部分，是情感上的爆發(fā)，意志上的決心，用同樣的帶入方式，找到自己心里的那個(gè)伯爵夫人去演繹，進(jìn)行二度創(chuàng)作。

四、結(jié)語(yǔ)

《哪里去了，美好時(shí)光》作為刻畫(huà)伯爵夫人這一人物形象的經(jīng)典詠嘆調(diào)，充分體現(xiàn)了莫扎特深厚的藝術(shù)功底。通過(guò)對(duì)唱段《哪里去了，美好的時(shí)光》進(jìn)行深入分析，不但了解到古典主義時(shí)期意大利喜歌劇的創(chuàng)作背景及發(fā)展，而且結(jié)合歌唱實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)，升華總結(jié)成方法論，以此通過(guò)充分了解劇情，分析人物形象并突出說(shuō)明了想象力對(duì)聲樂(lè)表演的重要性及通過(guò)想象展現(xiàn)表象的心理過(guò)程。深入分析這首經(jīng)典詠嘆調(diào)，是為了更好地演繹它，也是作品分析的重點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔斯琪.論歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段《哪里去了，美好的時(shí)光》的演唱技巧及情感的處理[D].吉林藝術(shù)學(xué)院，2018.

[2]丁飛艷.淺析莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《哪里去了，美好時(shí)光》[J].北方音樂(lè)，2016，36（06）：46.

[3]張貝貝.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》探析[J].歌海，2012（03）：70-72.