王曉晴

摘要：歌劇《唐璜》的故事情節(jié)是取材于達(dá)彭特的歌劇腳本，是莫扎特關(guān)于愛情表述的著名歌劇作品之一。而詠嘆調(diào)《別說我》則選自于此。該作品延續(xù)了莫扎特通過波折與變數(shù)來表達(dá)愛情的苦與甜的特點(diǎn)，該劇女主人公安娜的經(jīng)歷曲折，人物性格憂郁而又不失反抗精神，是一個(gè)內(nèi)心世界極為豐富的人物。在演唱本曲時(shí)，需要對(duì)人物有深刻的理解，從而能夠更好的進(jìn)行演唱。

關(guān)鍵詞：背景；安娜；人物性格；演唱分析

中圖分類號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）04-0032-02

一、莫扎特歌劇的特點(diǎn)

在歌劇領(lǐng)域的歷史長河中，莫扎特?zé)o疑是其中最為璀璨的一顆星，有著無可比擬的地位。美國音樂學(xué)者約瑟夫 馬克利斯曾說過：“在音樂歷史中有這樣一個(gè)時(shí)刻：各個(gè)對(duì)立面都一致了，所有緊張的關(guān)系都消除了，莫扎特就是那個(gè)燦爛的時(shí)刻”。而歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中的一個(gè)最為重要的體裁。莫扎特善于用明朗幽默又稍有諷刺的藝術(shù)手法，通過歌劇這種形式來表述深刻的人生意義，這也是莫扎特歌劇中最為迷人之處。莫扎特的取材符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和人民的心聲，有著百姓所喜愛的故事，而且他善于采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作技法，所以在莫扎特的作品中處處都體現(xiàn)著濃厚的生活氣息和輕松、活潑、幽默的人物形象。

在莫扎特的歌劇作品中，不僅強(qiáng)調(diào)語句要順從于歌唱，而且角色性格的刻畫和內(nèi)心性格的描述也是通過令人信服的音樂來體現(xiàn)的，所以莫扎特的音樂性在其歌劇中有著重要的支配性地位。舒曼曾說過“莫扎特的音樂是無法描述的”“莫扎特即是音樂”在今天看來也是用來贊嘆莫扎特音樂藝術(shù)最為恰當(dāng)?shù)脑~匯。所以他的歌劇可以被稱為名副其實(shí)的歌唱戲劇藝術(shù)。

二、《唐璜》創(chuàng)作背景

《唐璜》是莫扎特根據(jù)西班牙的民間傳說而創(chuàng)作的兩幕歌劇，講述了一個(gè)塞維利亞的貴族，好色之徒唐璜，在潛入安娜家調(diào)情時(shí)，安娜的父親——司令官裴得洛聽到了女兒的呼喊，與唐璜進(jìn)行了搏斗，卻不幸被唐璜殺死。此后唐璜又去勾引采琳娜，誰知他的計(jì)量又被安娜和她的未婚夫奧塔維亞和曾被他拋棄的艾爾維拉所戳穿。但他勾引采琳娜的心不死，一天夜里當(dāng)他調(diào)戲完采琳娜之后，來到了教堂的墓地，在這里他看到了剛剛被他殺死的司令官裴得洛墓前的石像，他開玩笑的請(qǐng)石像來他家吃晚餐，沒想到石像果然赴約，來到了唐璜的家中吃晚餐。在石像面前唐璜毫無懼色，也不肯為自己的行為懺悔，于是隨著一聲巨響，地面劇烈開來，唐璜被惡魔拖入了地獄。該部歌劇出演于1787年。而此時(shí)也正處于法國大革命時(shí)期，法國大革命的口號(hào)也早已深入人心，莫扎特也不例外在他的創(chuàng)作中加入了法國大革命的精神。隨著生活閱歷的不斷豐富以及對(duì)美好未來的向往，莫扎特毅然決然的離開了自己的家鄉(xiāng)，只身前往維也納尋求更為自由獨(dú)立的靈魂。所以他的歌劇中充滿著對(duì)獨(dú)立自由的強(qiáng)烈愿望。而《唐璜》中也處處體現(xiàn)著莫扎特的這種思想且充滿著法國大革命的思想。此外莫扎特善于將虛擬的故事中融入絕對(duì)的真實(shí)，所以整部歌劇處處體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)社會(huì)的主導(dǎo)風(fēng)向，同時(shí)也體現(xiàn)了莫扎特本人忠于愛情、對(duì)愛情的真摯流露而非任憑歌劇中的興奮情緒而肆意發(fā)泄。整部劇通過塑造唐璜這一自大、欺騙、對(duì)愛情不貞，最后落得慘烈下場的貴族形象，揭露了封建貴族的紙醉金迷的迂腐生活，也對(duì)安娜敢于反對(duì)封建禮教，追求幸福生活的行為進(jìn)行歌頌。

三、主人公安娜性格分析

安娜是該劇的三位女主人公之一，不同于其她兩位的是她出身于西班牙的貴族，同時(shí)又有著良好的家庭環(huán)境以及極高的教養(yǎng)但又有著剛正不屈的品格。而且我們也不難發(fā)現(xiàn)她始終是以一個(gè)糾結(jié)而又擁有復(fù)雜心思的復(fù)仇者形象出現(xiàn)在歌劇中。一是對(duì)父親的死心懷怨恨。二是糾結(jié)于對(duì)于未婚夫奧塔維亞和唐璜的復(fù)雜情感中。奧塔維亞對(duì)愛情的堅(jiān)定執(zhí)著，時(shí)刻在安娜身邊給予最濃郁的愛與關(guān)懷，但這似乎并沒有打動(dòng)安娜，安娜推遲婚期且一次又一次的拒絕著奧塔維亞對(duì)她的愛，在他指責(zé)自己殘酷的同時(shí)，自己內(nèi)心卻又深知自己其實(shí)對(duì)奧塔維亞也心存愛意。但在奧塔維亞幫助安娜完成復(fù)仇愿望再次提出結(jié)婚請(qǐng)求的時(shí)候，安娜又一次拒絕了他。只有她自己知道這樣的拒絕是否是源于對(duì)唐璜的愛意。

四、作品的藝術(shù)特點(diǎn)

《別說我》出現(xiàn)在全劇的第二幕第五場，此時(shí)安娜的父親已經(jīng)死去，安娜的情緒明顯有著焦慮，而此時(shí)安娜又拒絕了未婚夫的婚約請(qǐng)求，但未婚夫并不理解她還說她殘忍。所以這首詠嘆調(diào)表達(dá)了對(duì)未婚夫解釋自己并不想結(jié)婚的原因，同時(shí)又闡明了自己對(duì)他堅(jiān)定不移的愛，懇請(qǐng)奧塔維亞相信自己，讓他平息憤怒與怨恨的情感。所以在整個(gè)劇情中，安娜始終是以一個(gè)悲傷的復(fù)仇者的形象出現(xiàn)，悲痛始終籠罩著安娜。從一開始的被欺凌，到父親被害、再到后來無法擺脫父親死亡的悲傷心情和復(fù)仇的愿望而推遲婚期?？梢哉f安娜的內(nèi)心充滿著絕望與悲傷，同時(shí)又充滿著對(duì)未婚夫的愧疚。安娜的身上閃現(xiàn)著貴族的莊嚴(yán)而又犀利的光輝。

五、演唱特點(diǎn)分析

演唱時(shí)一定要嚴(yán)格遵循譜面上的標(biāo)記，莫扎特的作品要尤為注意，切不可擅自進(jìn)行時(shí)值的延長與縮短，古典時(shí)期的作品對(duì)節(jié)奏的把控與要求十分嚴(yán)苛，稍不小心的延長或縮短便會(huì)影響整部作品的流暢進(jìn)行，會(huì)讓人有“不舒適”之感。

《別說我》以稍慢的小廣板作為開始，起始于F大調(diào)。對(duì)于未婚夫的指責(zé)，安娜做出了痛苦的回應(yīng)，雖然自己深陷痛苦卻仍要撫慰未婚夫的情緒，要注意把握此時(shí)安娜糾結(jié)痛苦的人物心理。要將安娜自責(zé)、祈求原諒的心情表露出來。第一個(gè)詞“Non”在起音時(shí)，就要在一個(gè)很高的位置上，要充分體現(xiàn)出安娜的形象特點(diǎn)，演唱時(shí)要流暢，細(xì)膩。發(fā)音圓潤飽滿，氣息要具有流動(dòng)性連貫性。而且一定要注意咬字的力度及語言的連貫性。“別說我，崇拜的愛人，說我對(duì)你是太殘忍，你很清楚我多么的愛你，對(duì)你一直很忠誠。平息你的痛苦，若不愿我失去生命”安娜此時(shí)已經(jīng)非常痛苦，卻要安慰未婚夫并告訴他自己不愿結(jié)婚的理由，所以演唱時(shí)語氣要平穩(wěn)，要以訴說的方式進(jìn)行演唱，語氣中要帶有懇求的意味。要注意表達(dá)安娜此時(shí)內(nèi)心的糾結(jié)與痛苦的心情。在進(jìn)行“tu”這個(gè)音節(jié)詞演唱的時(shí)候，一定要注意演唱的位置，腔體要打開，也就是要將該音節(jié)發(fā)的很“圓”保持著一個(gè)很高的狀態(tài)，后面的音節(jié)詞也就自然而然的順勢流露出來了。演唱時(shí)注意語句之間的連貫性和平滑性且要注意情緒上的變化。

“chio mo ra”一定要注意此時(shí)的語氣，是一種強(qiáng)調(diào)以及宣泄的感覺，更要注意此時(shí)的演唱狀態(tài)尤其是對(duì)于氣息的問題，氣息切勿“越唱越高”。

第二部分為以稍快的有節(jié)制的小快板速度進(jìn)行演唱。此時(shí)安娜的情緒與前一部分痛苦，苦悶的心情產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比?？梢哉f，此時(shí)安娜的情緒忽然變得高亢起來?？梢哉f是整部作品最為精彩的部分?！耙苍S有一天這天老天爺會(huì)對(duì)我發(fā)善心，老天爺會(huì)發(fā)善心”歌詞雖只有一句卻完整的展現(xiàn)了安娜性格中最重要的不屈的品質(zhì)。此時(shí)安娜的情緒是層層遞進(jìn)的，但又有著矛盾的、復(fù)雜的、糾結(jié)的情緒在里面?；ㄇ坏牟糠挚梢哉f是一個(gè)重難點(diǎn)?；ㄇ徊糠值难莩紫纫棺约禾幱谝粋€(gè)高度興奮的狀態(tài)，保持一個(gè)較高的位置。只有連貫流暢的氣息才能使華彩唱段表現(xiàn)的充滿流動(dòng)性，從而能夠更好的、更進(jìn)一步的表達(dá)音樂的情緒，也就能更好的體現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感。因此在演唱時(shí)一定要有足夠的氣息支撐的力量。演唱時(shí)要輕巧靈動(dòng)，切不可嗓子夾的很緊，使聲音死板無力。要注意讓氣息有彈性的活動(dòng)起來，不能像一顆大石頭一樣死死的不動(dòng)，讓氣息沒有回旋的余地。氣息始終要有流動(dòng)性。并且在演唱時(shí)一定要清晰且準(zhǔn)確的將每一個(gè)音符唱出來，不可以含糊而過，也不可因?yàn)槭炀毝巴獭钡粢舴?，注意顆粒性，聲音要有彈性，飽滿。這樣才能將此時(shí)安娜的不屈的、熱情奔放、不甘的情感表達(dá)出來。

在最后的時(shí)候速度稍微有一些放慢，旋律高亢上揚(yáng)，也是最為激動(dòng)，訴求力表現(xiàn)最強(qiáng)的一部分，高音處腔體要充分且完全打開，咬住每一個(gè)字，要將安娜最后對(duì)命運(yùn)的不屈與訴求表現(xiàn)出來。尤其要注意最后幾處FP的處理。最后三小節(jié)將充滿彈性與有張力的聲音在高音區(qū)釋放，以飽滿的強(qiáng)音收尾，結(jié)束了全曲。

通過對(duì)安娜的性格分析及演唱特點(diǎn)簡要的分析了《別說我》這首詠嘆調(diào)的特點(diǎn)，讓我們體會(huì)到了莫扎特作品最直指人心，最動(dòng)人之處。也體會(huì)了“一切莫扎特的作品都是關(guān)于人生在世的深刻內(nèi)涵”。

參考文獻(xiàn)：

[1]英·約翰羅瑟里《莫扎特傳》

[2]奧·曼弗雷德瓦格納《莫扎特作品和生平》

[3]論歌劇《唐璜》中安娜的人物形象及演唱特征 作者：李奕霄

[4]淺談花腔女高音演唱技巧的流動(dòng)性 作者 歐琳露

[5]論歌劇詠嘆調(diào)《別說我》演唱分析 作者 張婷婷

[6]談莫扎特歌劇中的女性角色 作者：宋曉婷

[7]莫扎特歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格 作者：單宏健