郝曉樂

【摘 要】久石讓的作品悠揚(yáng)動(dòng)聽很受大眾喜愛，被廣泛運(yùn)用在動(dòng)漫和電影中，他的作品不但可以很好地推動(dòng)劇情、情節(jié)的發(fā)展，更能夠突出人物在其中的性格，而且每一首曲子他的配樂也是很有講究很有自己的特點(diǎn)。本篇論文主要論述久石讓作品的特點(diǎn)，從他的曲式特點(diǎn)，配器特點(diǎn)以及感情方面來逐層分析。

【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);人物;劇情;配器;情感

中圖分類號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0071-01

久石讓作為當(dāng)代配樂大師，大量作品深受世人歡迎和喜愛，他的作品不單單是幾首歌曲，而是對(duì)情感的一種描述。既然是配樂大師，他的作品對(duì)于影視的作用也是非同小可，時(shí)而平淡時(shí)而婉轉(zhuǎn)曲折，具有獨(dú)特的曲式特點(diǎn)和作曲風(fēng)格是他作品的一大亮點(diǎn)，有時(shí)候讓人捉摸不透但是又震顫心靈。交響樂輝煌又不失大體，輕音樂沁人心扉，入耳就沉醉在久石讓的音樂世界中。

一、久石讓作品曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

久石讓作品大多為三段體，在前兩段進(jìn)行中久石讓比較常用的就是對(duì)比，在音樂的進(jìn)行中，情緒以及沖突都需要對(duì)比，比如聲音的強(qiáng)弱，管樂和彈撥，速度快和慢，以及轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)大小調(diào)等等，這樣再配合三段式來強(qiáng)化主體，表明和展開樂思的發(fā)展。

（一）久石讓作品的靈活性?！禩he rain》是一首旋律優(yōu)美，非常感人的一個(gè)作品，該作品是一個(gè)單三部作品但是又不僅僅是一個(gè)單三，在第二部分中還有20小節(jié)的一個(gè)變奏，正是體現(xiàn)了久石讓作曲的一種靈活性，他可以不失大的曲式結(jié)構(gòu)，在中間穿插各種手法，變奏的部分也是主體部分，也遵守了變奏手法的要求。雖然該曲調(diào)調(diào)是比較柔和的，但是結(jié)束尾聲有一段歡快的節(jié)奏，包括一開始的引子，都是比較歡快，與正曲形成對(duì)比，沉悶中又不失一點(diǎn)童真。

（二）久石讓作品的簡明性?！短炜罩恰肥蔷檬屢粋€(gè)比較有代表性的作品，也是一部單三部曲式，這首歌一開始就交代了主題，并且進(jìn)行逐漸進(jìn)行模進(jìn)，音樂特點(diǎn)非常鮮明，旋律進(jìn)行柔和，沒有大幅度的音程跳進(jìn)，但對(duì)比明顯，上行之后又進(jìn)行下四度的進(jìn)行，柔美中又略帶一絲憂傷。這也是日本音樂的一個(gè)特點(diǎn)，轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)地方有很多，出人意料卻又不失主題，滿足聽者的新鮮感，又有多處附點(diǎn)節(jié)奏表現(xiàn)出一種堅(jiān)定，體現(xiàn)出了影片中兩個(gè)小小的主人公的勇敢。

二、久石讓作品與動(dòng)漫、電影結(jié)合的特點(diǎn)

（一）久石讓作品與動(dòng)漫的高度契合性。日本動(dòng)漫大師宮崎駿2013年作品《起風(fēng)了》講述了二戰(zhàn)時(shí)候的愛情故事，當(dāng)男主人公在一眼望不到邊的大草原上架著自己的飛機(jī)飛起來的時(shí)候，主題曲《旅路》響起，那一瞬間突然就感覺心里面釋然了，讓人不禁響起《起風(fēng)了》最感人的一句話“起風(fēng)了，唯有努力生存”?！耙皇缀玫那?，如果第一次就能抓住你的耳朵，讓人有一種心里上的相似感，那么她就是一首好的曲子”[1]說的就是如此，久石讓每一個(gè)作品總是讓你眼前一亮，總那么的與眾不同但又能與你產(chǎn)生共鳴。

（二）久石讓作品對(duì)電影劇情的完美詮釋。如果說動(dòng)漫是幻想出來的境界，那么電影配樂就是真實(shí)的打動(dòng)人的東西。日本著名導(dǎo)演北野武1999年作品《菊次郎的夏天》也是轟動(dòng)一時(shí)，里面的配樂相信大家耳熟能詳，就是久石讓的作品《summer》。影片大部分都是旅游記事，沒有波瀾起伏的故事情節(jié)，只有背景音樂的歡快、沉悶，時(shí)快時(shí)慢、時(shí)強(qiáng)時(shí)弱來刻畫影片的環(huán)境。音樂急促的時(shí)候劇情發(fā)展也會(huì)特別快，伴隨著戲劇性，觀著的心情也會(huì)急促;音樂緩慢的時(shí)候劇情的發(fā)展就稍微平穩(wěn)一些，觀著的反應(yīng)也會(huì)比較平淡。

三、久石讓作品創(chuàng)作角色的特點(diǎn)

（一）久石讓作品創(chuàng)作角色的鮮明性。2010年姜導(dǎo)的電影《讓子彈飛》里面的主題曲《太陽照常升起》就是久石讓大師的作品。從音樂中我們就可以明顯的感受到，張麻子雖然是外來者，但是地位并不低，黃四郎雖然是“地主”但是氣勢卻和張麻子差的很遠(yuǎn)。而且張麻子在電影中是土匪，反而他是個(gè)“好人”，從音樂中看，一個(gè)壞人是不會(huì)配這么雄壯的背景音樂?？赐暧捌^后，一聽到久石讓的這個(gè)曲子，腦子里面立馬就會(huì)想到張麻子這個(gè)角色，他不僅在電影中刻畫了一個(gè)完美的角色，還在人們腦子里塑造了一個(gè)鮮明的張麻子的人物形象。

（二）久石讓作品創(chuàng)作角色的戲劇性。在影片《哈爾的移動(dòng)城堡》里，女主人公是一個(gè)被詛咒的90歲的老太太，面容蒼老丑陋，像極了童話里面的“老巫婆”，一開始我對(duì)這個(gè)人物不是太了解以為是個(gè)反派。但是當(dāng)她站在城堡上，眺望著遠(yuǎn)方，想起背景音樂《世界的約束》的時(shí)候，我知道了她的“真實(shí)身份”，雖然外表被詛咒，但是心里依然保持著那份少女的天真。在一個(gè)動(dòng)漫電影中，配樂往往可以表現(xiàn)劇中人物不能通過眼睛來看出的內(nèi)心的細(xì)膩情感，塑造性格，渲染氛圍，這些都可以做到。好的配樂可以使這個(gè)人物形象更加的細(xì)膩飽滿，使劇情的意境美得到很好的觀賞性和體驗(yàn)性。從一開始對(duì)這個(gè)角色沒什么感覺，甚至有點(diǎn)不喜歡，到后來被這個(gè)角色深深地感動(dòng)，這也是跟久石讓大師無與倫比的音樂分不開。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝飛.久石讓，讓音樂滌蕩著心靈[J].東京文學(xué)，2015，（5），8.

[2]久石讓.感動(dòng)，如此創(chuàng)造[M].日本：麥田出版社，2008，99.

[3]久石讓.久石讓35mm日記[M].日本：寶島社出版社，2007，23+69.