譚明琨

【摘 要】針對(duì)中國(guó)鋼琴作品從創(chuàng)作技法、創(chuàng)作特點(diǎn)及作品中所包含的思想情感，對(duì)中國(guó)的鋼琴作品進(jìn)行分析與研討，目的在于能夠深刻地體會(huì)中國(guó)鋼琴作品的風(fēng)格及特點(diǎn)，從而能在今后的演奏和欣賞中更清晰準(zhǔn)確地表現(xiàn)出作品要展現(xiàn)的情感和技巧及感受其所要表達(dá)出的深刻思想韻味。

【關(guān)鍵詞】中國(guó);鋼琴作品;風(fēng)格特點(diǎn);演奏;情感

中圖分類號(hào)：J624 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0070-01

民國(guó)初期，趙元任先生創(chuàng)作出我國(guó)第一支早期鋼琴獨(dú)奏曲《和平進(jìn)行曲》，標(biāo)志了鋼琴這一樂(lè)器開(kāi)始了它的中國(guó)化進(jìn)程。在一百多年間，歷經(jīng)數(shù)代音樂(lè)藝術(shù)家的共同努力，大量?jī)?yōu)秀的鋼琴作品相繼問(wèn)世。這些作品都具有成熟的鮮明的中國(guó)風(fēng)格，豐富了世界音樂(lè)文化的寶庫(kù)，對(duì)國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)創(chuàng)作有著重要的意義，向全世界展現(xiàn)了我國(guó)悠久的歷史和文化傳統(tǒng)。

一、以民歌為基礎(chǔ)創(chuàng)作的鋼琴曲

如果說(shuō)民歌是根，中國(guó)鋼琴音樂(lè)就是根生出來(lái)的枝葉。所以說(shuō)，若想深入研究中國(guó)的鋼琴音樂(lè)，首先就要對(duì)中國(guó)民族歌曲有一定的了解。吸收民歌音樂(lè)的精華，然后充分利用鋼琴這一重要樂(lè)器本身的優(yōu)勢(shì)，包括在音域、音色以及半音化的優(yōu)勢(shì)。下面以《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》為例，對(duì)此進(jìn)行簡(jiǎn)單說(shuō)明。

（一）由民歌改編的中國(guó)鋼琴曲概況

我國(guó)可以說(shuō)一個(gè)民歌大國(guó)，民歌曲調(diào)豐富，種類繁多，不同的地區(qū)就有不同的風(fēng)格特色。由于民歌特定的音樂(lè)形態(tài)和特征，它的曲調(diào)都顯得旋律優(yōu)美，朗朗上口，情感豐富。在民族聲樂(lè)唱法中有甩腔、下滑腔、斷腔、尾音等特殊的表演形式，所以在將其改編成為鋼琴演奏的作品時(shí)就需要特別地將這種特色表現(xiàn)出來(lái)。

（二）中國(guó)鋼琴曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》

《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的音樂(lè)風(fēng)格屬于“信天游”。“信天游”是由陜北當(dāng)?shù)氐拿耖g俗語(yǔ)進(jìn)行藝術(shù)加工而形成的，其旋律宛轉(zhuǎn)，曲調(diào)明亮寬廣，直接反映了陜北人民的生活狀態(tài)和民風(fēng)。通過(guò)運(yùn)用陜北高腔激動(dòng)熱情的表現(xiàn)力，充分將陜北人民樸實(shí)無(wú)華的民風(fēng)表現(xiàn)出來(lái)。而在鋼琴曲中，也不乏這一特色。

1.從樂(lè)曲發(fā)展來(lái)說(shuō)

引子部分的旋律響起時(shí)，我們就能隱約感受到作品所要表達(dá)的情感。這首鋼琴作品的主題部分是由《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》和陜北民歌《女孩擔(dān)水》這兩部作品中提取精髓融合而成的主題，旋律簡(jiǎn)單大方。作品在題材的選用上不僅充分借鑒了民歌的旋律素材和陜北民歌的風(fēng)格特征，而且為了更加生動(dòng)直接地表現(xiàn)出民歌的風(fēng)韻和味道，在創(chuàng)作過(guò)程和表演過(guò)程中都在有意無(wú)意地模仿著陜北民歌的風(fēng)格特色。著重展示中國(guó)的本土音樂(lè)特色的方式，同時(shí)采用了旋律反復(fù)出現(xiàn)這一方式。很多音樂(lè)就是由不斷重復(fù)來(lái)構(gòu)成的。在編曲上，運(yùn)用了大量的裝飾音、和聲等多種手法;從節(jié)奏上來(lái)說(shuō)，打亂多種節(jié)奏拍子對(duì)音樂(lè)進(jìn)行律動(dòng)上的變化重復(fù)更體現(xiàn)出了高原人民的高原環(huán)境粗獷、樸實(shí)的風(fēng)格。

2.從演奏過(guò)程中來(lái)說(shuō)

在演奏過(guò)程中，因?yàn)椤靶盘煊巍笔褂盟摹⑽宥鹊囊舫毯推叨然虬硕却罂缍忍S音程使聲音更加悠揚(yáng)，所以演奏者需要控制對(duì)民歌音色的模仿?！渡降させㄩ_(kāi)紅艷艷》開(kāi)頭處的引子被標(biāo)上了“散板”的標(biāo)記，這是一種經(jīng)常在中國(guó)的民間音樂(lè)中出現(xiàn)的標(biāo)志。演奏時(shí)，整首曲子的旋律可以根據(jù)音符之間的長(zhǎng)短規(guī)則略自由地進(jìn)行演奏，不嚴(yán)格按節(jié)奏演奏。鋼琴曲的味道具備了“信天游”非常舒展的風(fēng)格。由于它是從民歌改編成鋼琴曲子的，所以就應(yīng)該用與民歌相匹配的方式來(lái)適應(yīng)鋼琴曲改編。

二、創(chuàng)作題材上反映人民社會(huì)生活

（一）反映人民生活的中國(guó)鋼琴曲

中國(guó)的鋼琴作品除了以上兩大特點(diǎn)外，還有大量的作品是用來(lái)反映戰(zhàn)爭(zhēng)題材和人民生活的。從抗戰(zhàn)勝利一直到新中國(guó)成立這一時(shí)期有大量?jī)?yōu)秀的中國(guó)音樂(lè)作品出現(xiàn)在人們的視線中，這些優(yōu)秀作品大多都極具藝術(shù)價(jià)值和較高的歷史價(jià)值。其中有不少像《映山紅》《小紅軍》《松花江上》《黃河》《翻身的日子》《解放區(qū)的天》《紅頭繩》等這種反映戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)作品，這些作品激發(fā)了我們的愛(ài)國(guó)熱情。也不乏有許多反映國(guó)家建設(shè)的優(yōu)秀作品，例如《我的祖國(guó)》《瀏陽(yáng)河》等大量贊頌黨偉大成就和新中國(guó)的朝氣蓬勃面貌的音樂(lè)作品。在這里以我們以王建中先生的《瀏陽(yáng)河》為例進(jìn)行音樂(lè)分析。

（二）中國(guó)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》

《瀏陽(yáng)河》是一首音樂(lè)舒展自如、親切淳樸的湖南民歌，它描繪了一幅瀏陽(yáng)河美麗動(dòng)人的畫面。表現(xiàn)了在偉大領(lǐng)袖毛澤東的帶領(lǐng)下，中國(guó)民眾抗敵救國(guó)、保衛(wèi)家園、獲得解放，走向幸福之路的動(dòng)人篇章。在改編過(guò)程中， 作曲家尤其看重原歌對(duì)意境的深入刻畫并將其保留下來(lái)，通過(guò)運(yùn)用和聲、復(fù)調(diào)等作曲手法，在歌曲原有的基礎(chǔ)旋律上進(jìn)行加工、變化重復(fù)。用鋼琴將這種藝術(shù)境界充分地表現(xiàn)出來(lái)，使得人們?cè)谛蕾p這部?jī)?yōu)秀的鋼琴作品時(shí)能夠身臨其境地感受這秀美的瀏陽(yáng)河的瑰麗景色。從音樂(lè)組織結(jié)構(gòu)方面上看，這部作品著重強(qiáng)調(diào)了宮音的重要地位，也著重強(qiáng)調(diào)發(fā)揮和聲的潤(rùn)色作用。要想演奏好這首曲子，首先就要深刻體會(huì)原歌的韻味，對(duì)樂(lè)曲有深刻的理解將會(huì)對(duì)演奏起到至關(guān)重要的作用。我國(guó)民樂(lè)最具特點(diǎn)的地方就體現(xiàn)在極其富有歌唱性的旋律上。要從容地演奏出這支華美的樂(lè)曲，并且細(xì)膩地對(duì)這部作品加以處理，還要把握好旋律的歌唱性。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)大百科全書》音樂(lè)、舞蹈卷，中國(guó)大百科全書出版社編輯部編，1989年.

[2]《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究在20世紀(jì)》，載《音樂(lè)藝術(shù)》1999年第3期.