范思汝

【摘要】中國歌劇和中國傳統(tǒng)的戲曲之間關(guān)系密切，這兩種藝術(shù)形式在發(fā)展過程中相互產(chǎn)生了深遠的影響。在發(fā)展過程中兩者相互融合誕生出了一些社會大眾喜聞樂見的新型表演形式，如歌舞劇、秧歌劇等，因此研究清楚兩者長時間以來的關(guān)系演變，有利于中國歌劇和戲曲音樂的進一步發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國歌劇;戲曲音樂;創(chuàng)演關(guān)系

【中圖分類號】J613.3 【文獻標識碼】A

在二十世紀初，由于中國新文化運動的展開，西方的歌、舞劇等表演形式這時傳入了國內(nèi)，這其中影響力最大的是歌劇，歌劇這種表演形式甚至改變了中國人的戲劇觀念，最終國人將西方的歌劇和中國傳統(tǒng)的戲劇進行了結(jié)合，使歌劇成為了中國現(xiàn)代戲劇中重要的組成部分。中國戲劇吸收了西方歌劇的優(yōu)點，使傳統(tǒng)戲劇得到了改良同時戲劇音樂的創(chuàng)演也因此得到了優(yōu)化調(diào)整。

一、中國戲曲音樂與歌劇的差異

（一）戲曲與歌劇的概念

目前，在歌劇理論界尚未就歌劇的具體定義形成統(tǒng)一的意見。所謂歌劇就是以歌唱為主，同時集音樂、詩歌和舞蹈等藝術(shù)形式為一體的戲劇表演。從這個解釋中大概可以了解到歌劇的幾個重要組成部分就是舞蹈、音樂和詩歌，在這三個重要組成部分中，音樂又是其中的重中之重。藝術(shù)美感的重要表達形式之一就是音樂與戲劇的相互融合。在這一點上中國歌劇是藝術(shù)美感表達的典范，就是把西方的歌劇作為基礎(chǔ)然后把中國獨特的文化融入其中。

中國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)歷史悠久，蘊含了很多種不同的表演元素。在中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)漫長的發(fā)展之路中，充分吸收和融合了民間風俗的精髓并與中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合。中國傳統(tǒng)戲曲的形成主要是因為戲曲文學的誕生和發(fā)展，之后又與音樂和舞臺表演相結(jié)合，最終融合發(fā)展而來。在漫長的發(fā)展過程中，戲曲中的音樂形式逐漸開始明確下來，這使戲曲總的表演形式開始完善。在傳統(tǒng)戲曲表演中，注重舞臺上的演員與周圍環(huán)境的和諧統(tǒng)一，追求的是意境上的美感，因此舞臺上演員的表演和音樂都是以此為中心而展開的。所以，戲曲表演在劇本的結(jié)構(gòu)上、演員的出場順序上和舞臺音樂的模式上都有固定的程序和模式，而這種程序性和模式化的表演藝術(shù)充分展示出來古代人民的藝術(shù)修養(yǎng)和獨特的審美特點。

（二）戲曲與歌劇的區(qū)別

中國傳統(tǒng)的戲曲和西方的歌劇這兩種表演形式的特點不盡相同，這是因為他們產(chǎn)生的歷史環(huán)境和發(fā)展過程不同導致的。這兩種表演形式雖然都包含有音樂元素，但是因為中國傳統(tǒng)樂器與西洋樂器之間的差異和聲樂之間的差異，使得在表演形式上也有所區(qū)別。

西方歌劇音樂的主要作用是與舞臺的具體情境和戲劇中的特定人物之間形成高度的配合，因此它的音樂表達形式具有一定的抽象性和獨立性的特點。歌劇在音樂選擇上具有高度的靈活性，主要的參考因素就是所要表演的故事情節(jié)，不存在像中國傳統(tǒng)戲曲一樣的腔調(diào)和劇種等方面的限制。在創(chuàng)作上，歌劇主要有戲劇化、多聲化和交響化三個特點，這些特點對中國歌劇的發(fā)展也產(chǎn)生了非常深遠的影響。所以，歌劇中音樂都是隨著故事情節(jié)的發(fā)展需要而不斷變化，并與和聲、旋律等和諧地融合在一起，從而達到對劇中人物形象進行刻畫的目的。一般來講，歌劇的故事情節(jié)都不相同，因此需要配合不同的音樂，所以歌劇通常都是專區(qū)專用。

戲劇音樂與歌劇音樂存在很大不同，戲劇音樂帶有一種程序化和模式化的特征，所以不同的故事背景有時需要相同的背景音樂，因此表現(xiàn)出一曲多用的特點。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要原因是在戲曲長時間的表演實踐中，逐漸形成了一定的規(guī)范。因此當音樂形式逐漸明確后，一樣的背景音樂就可以應(yīng)用在不同的劇本上。除此之外，中國傳統(tǒng)戲曲的聲樂和器樂部分也更為復雜。聲樂中又可以分出唱腔和念白兩部分，器樂則要區(qū)分文、武場。

二、中國歌劇和戲曲音樂的融合

雖然中國歌劇和傳統(tǒng)戲曲音樂這兩者有一定的區(qū)別，但是對于聽眾來說它們的作用大致是相同的，那就是可以陶冶自己的情操。這兩種藝術(shù)雖然在表現(xiàn)形式上手法各異，但是都能夠使聽眾產(chǎn)生聽覺、視覺和精神層面的愉悅體驗，從而獲得聽眾喜愛。特別是近年來，相關(guān)的藝術(shù)工作者對這兩種表演藝術(shù)都給予了很大的重視，使它們都取得了進一步的發(fā)展。如今，人民群眾對精神文明有了更高的追求，所以，可以將戲曲音樂和歌劇進行融合，使這兩種藝術(shù)形式互相促進，共同發(fā)展，充分滿足人民群眾的實際需要。

（一）秧歌劇的發(fā)展

秧歌劇主要有中國歌劇、戲曲音樂、大眾音樂二個重要組成部分。秧歌劇這種藝術(shù)形式一方面與中國傳統(tǒng)文化素養(yǎng)進行了緊密的融合，另一方面它又吸收了中國歌劇以及傳統(tǒng)戲曲的特點，從而更好地推廣了歌劇和戲曲這兩種藝術(shù)形式進行了推廣。秧歌劇這種藝術(shù)形式在當今社會發(fā)揮了很大的作用，有利于將地域文化進行傳播普及。它的出現(xiàn)是中國社會文化藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，因為中國歌劇和傳統(tǒng)戲曲音樂的受眾在總的社會人群中所占的比例很小，這樣狹窄的傳播范圍就會導致這兩種優(yōu)秀的藝術(shù)形式在將來難以很好地進行傳承和發(fā)展。秧歌劇的出現(xiàn)使得這兩種藝術(shù)形式發(fā)生創(chuàng)新，并使原來相互獨立的藝術(shù)形式得到了聯(lián)系，最重要的是其中的大眾表演藝術(shù)可以讓社會上的大部分人都能接受和欣賞，在一定程度上有利于中國歌劇和戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展[2]。

（二）歌舞劇的發(fā)展

歌舞劇同時借鑒了歌劇和戲曲的特點，也就是歌劇的原創(chuàng)性和戲曲的程序化和模式化特點，因此這種藝術(shù)形式發(fā)展的速度很快。歌舞劇這種藝術(shù)形式吸收歌劇和戲曲的精華，一方面有新穎生動的故事情節(jié)，另一方面又形成了統(tǒng)一穩(wěn)定的藝術(shù)形式，這兩個方面是歌舞劇得到快速發(fā)展的主要原因。首先歌舞劇這種藝術(shù)形式中的歌劇特點主要表現(xiàn)在生動完整的故事情節(jié)和創(chuàng)新性的背景音樂上，使得劇中人物的性格特征得到了深入地刻畫和淋漓盡致地表現(xiàn)。然后歌舞劇中的戲曲特點主要表現(xiàn)在形成了一套比較穩(wěn)定的程序化表演形式，這是在長期的表演實踐中不斷摸索創(chuàng)新形成的，也有利于歌舞劇更容易為人們所接受。現(xiàn)在，歌舞劇的創(chuàng)作者已經(jīng)開始將這種形式廣泛地運用到各種主題的歌舞劇中，從而有效地減少了創(chuàng)作時間，提高了創(chuàng)作的效率。如今，人們已經(jīng)廣泛地認可和接受了歌舞劇這種表演形式，而且在電視的綜藝節(jié)目里也時常出現(xiàn)。

（三）中國歌劇和戲曲唱腔

中國傳統(tǒng)的戲曲唱腔對中國歌劇的發(fā)展起了很大的作用，影響最大的是戲曲中的幫腔和潤腔等獨特唱法。所謂的幫腔就是主唱人員在唱歌的時候會有伴奏人員進行幫唱和和聲，幫唱的做大作用在于可以豐富演唱的形式，增強人們的聽覺享受。還能更好地營造歌舞劇的氛圍，使人們在聽唱詞的同時還能去思考劇中人物的內(nèi)心活動，使得聽眾對于歌劇所表達的情感能夠有深刻的理解[3]。

三、結(jié)束語

綜上所述，中國傳統(tǒng)的戲曲音樂和中國歌劇在發(fā)展中都受到了對方特點的影響，并在一定程度上有所融合，這對兩種藝術(shù)形式的健康持續(xù)發(fā)展有很非常大的促進作用。此外，在這兩種藝術(shù)形式的交融之下還產(chǎn)生了像秧歌劇、歌舞劇等新型的藝術(shù)表演形式，這些新型的表演形式不僅具有歌劇和戲曲的原來的特點，還能讓社會大眾更樂于接受。因此，相關(guān)的藝術(shù)工作者還要對兩者進行深入研究，不斷發(fā)掘他們的優(yōu)勢，推動中國歌劇和戲曲音樂的進一步發(fā)展。

參考文獻

[1]曹云南.中國歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系之研究[J].音樂時空，2016（10）：170.

[2]王楊.淺談中國歌劇與戲曲音樂的創(chuàng)演關(guān)系[J].牡丹， 2016（14）：96-97.

[3]張靜.中國歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系之研究[J].北方音樂，2016，36（21）：83.