【摘要】目的：世界上的一切事物都是在對(duì)比中區(qū)分出彼此，藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)比是最常用的法則。數(shù)字繪畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)對(duì)比的深入了解，有助于在實(shí)踐過(guò)程中更好地表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作的感染力和創(chuàng)造力。方法：文章通過(guò)總結(jié)對(duì)繪畫(huà)中的對(duì)比理論加以梳理分析，幫助教師在數(shù)字繪畫(huà)教學(xué)過(guò)程中更好地指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。結(jié)論：通過(guò)探究對(duì)比形式的過(guò)程更好地幫助藝術(shù)實(shí)踐。

【關(guān)鍵詞】對(duì)比；數(shù)字繪畫(huà)；運(yùn)用

【中圖分類(lèi)號(hào)】J2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

數(shù)字繪畫(huà)發(fā)展至今，出現(xiàn)了百花齊放，百家爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)。近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，數(shù)字繪畫(huà)發(fā)揮其傳播便利、易于復(fù)制的優(yōu)勢(shì)，使數(shù)字繪畫(huà)在概念設(shè)計(jì)、游戲設(shè)計(jì)、插畫(huà)設(shè)計(jì)、藝術(shù)創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用。各種藝術(shù)效果，多樣的表現(xiàn)形式應(yīng)接不暇，導(dǎo)致剛接觸專(zhuān)業(yè)課程的學(xué)生經(jīng)常會(huì)迷茫，不知道如何去分析一幅數(shù)字藝術(shù)作品和如何進(jìn)行數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作。文章希望通過(guò)對(duì)對(duì)比的梳理和分析可以解決目前的問(wèn)題。對(duì)比是美的重要因素之一，有的畫(huà)面對(duì)比節(jié)奏簡(jiǎn)潔強(qiáng)烈使觀者感受到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，有的畫(huà)面舒緩平和，觀者能夠被其感染心境，深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，只有對(duì)比的強(qiáng)弱變化才能凸顯出作品的美感。本文通過(guò)對(duì)比在“造型”“色彩”中的運(yùn)用以及“弱對(duì)比”三個(gè)方面闡述對(duì)比在繪畫(huà)中的運(yùn)用。

一、對(duì)比在造型中的運(yùn)用

概括造型的基本語(yǔ)言是點(diǎn)、線和面。在利用點(diǎn)、線、面繪制造型的過(guò)程中，總會(huì)遇到很多的對(duì)比法則，比如大小、粗細(xì)、遠(yuǎn)近、方圓、疏密等。這些都是對(duì)比的表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作初期，有意識(shí)地運(yùn)用對(duì)比的表現(xiàn)形式布局畫(huà)面，可以使畫(huà)面更具有說(shuō)服力，更好地形成視覺(jué)的沖突。造型中的“形”基本泛指輪廓與形狀，這些形狀與輪廓可以以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，也可以是主觀創(chuàng)造的形狀輪廓。對(duì)比產(chǎn)生在形狀與形狀之間，輪廓與輪廓之中，它們或者是直接的關(guān)系，或者是間接的關(guān)系。在這些直接或者間接的關(guān)系中，要么形成了或強(qiáng)或弱的對(duì)比，要么形成了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在疏密關(guān)系中，密往往代表視覺(jué)中心，也就是所謂的主體；疏往往代表過(guò)度或者襯托。當(dāng)然，在疏密關(guān)系中，密也可以代表襯托，疏也可以代表視覺(jué)中心，具體的對(duì)比表現(xiàn)形式要根據(jù)畫(huà)面的主題確定。不變的是疏密的存在避免了平均分布，做到突出重點(diǎn)，在觀察一幅藝術(shù)作品的過(guò)程中可以馬上捕捉到作品中的重點(diǎn)部分。

在大小的對(duì)比形式中，通過(guò)對(duì)比形式可以更好地傳達(dá)感受。大小的對(duì)比形式通?？梢誀I(yíng)造出戲劇式的畫(huà)面，避免了畫(huà)面的平常，通常會(huì)采用近大遠(yuǎn)小或近小遠(yuǎn)大的對(duì)比形式。方圓中，方形往往代表穩(wěn)定、平靜、嚴(yán)肅等，圓形往往代表飽滿(mǎn)、和諧、可愛(ài)，聚焦等，這些都是常用的繪畫(huà)對(duì)比表現(xiàn)形式。在數(shù)字繪畫(huà)場(chǎng)景繪制中，疏密對(duì)比被經(jīng)常用到。點(diǎn)、線、面組成了整個(gè)畫(huà)面，畫(huà)面構(gòu)成的過(guò)程就是對(duì)點(diǎn)、線、面等對(duì)比表現(xiàn)形式的理解和運(yùn)用。舉例說(shuō)明：點(diǎn)多用來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)及體積占比比較小的物體，如樹(shù)葉、小的石塊等；線多用來(lái)表現(xiàn)穿插的畫(huà)面組成因素，比如路、樓等；面可以是一座山、一片云等。通常我們創(chuàng)作一幅作品，點(diǎn)、線、面運(yùn)用疏密的對(duì)比與大小的變化十分常見(jiàn)，繪制一張場(chǎng)景，近景的竹葉可以視作為點(diǎn)和線的結(jié)合，中景的房屋主體可以視作為面和線的穿插，遠(yuǎn)景的山石可以視作為面，穿插畫(huà)面的河流可以理解為線。點(diǎn)、線、面充滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面。如何控制點(diǎn)、線、面在畫(huà)面中的分布，可以以表達(dá)主題為中心，以對(duì)比形式的運(yùn)用為手段去布局畫(huà)面，做到大小合理，疏密有致，粗細(xì)分布，遠(yuǎn)近分明。

二、對(duì)比在色彩中的運(yùn)用

對(duì)比色、互補(bǔ)色和鄰近色是色彩中常用的表現(xiàn)形式，對(duì)比色和互補(bǔ)色有從屬關(guān)系，在軟件色相環(huán)上相對(duì)的顏色一般稱(chēng)為對(duì)比色，互補(bǔ)色一般是指精確地穿過(guò)色相環(huán)中心的兩種顏色，也就是說(shuō)，對(duì)比色包含了互補(bǔ)色，互補(bǔ)色是對(duì)比色的一種存在形式。通常在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，將等量的互補(bǔ)色進(jìn)行調(diào)和繪制時(shí)，會(huì)出現(xiàn)色相不清晰，也就是所謂的“臟”，而用有主導(dǎo)傾向的對(duì)比色去調(diào)和的時(shí)候，一般可以得到有傾向性的灰色，也就是說(shuō)，兩個(gè)對(duì)比色在一起不一定會(huì)遞減，對(duì)比色比互補(bǔ)色的范圍也更廣闊。比如說(shuō)，紅色的互補(bǔ)色是青綠色。同理，藍(lán)色與黃色、綠色與品紅色都是補(bǔ)色關(guān)系。鄰近色是左右相鄰的兩種顏色，如藍(lán)色的鄰近色是紫色和綠色，紅色的鄰近色是黃色和紫色；綠色的鄰近色是藍(lán)色和黃色。對(duì)比色和互補(bǔ)色與鄰近色之間也可以稱(chēng)為一種對(duì)比。構(gòu)成一幅畫(huà)面不可能全部依靠強(qiáng)烈、醒目、鮮明的對(duì)比與互補(bǔ)顏色來(lái)完成，也同時(shí)需要和諧、統(tǒng)一的鄰近色來(lái)搭配。

三、弱對(duì)比在畫(huà)面中的運(yùn)用

弱對(duì)比存在于畫(huà)面的各個(gè)部分，在造型中存在弱對(duì)比，在色彩中也有弱對(duì)比的出現(xiàn)。弱對(duì)比主要在四個(gè)方面體現(xiàn)：形狀上的強(qiáng)弱對(duì)比、色彩上的色相對(duì)比、飽和度對(duì)比和明度對(duì)比。形狀上的強(qiáng)弱對(duì)比屬于造型范疇，如圖1所示。不同的形狀會(huì)給人不同的心理強(qiáng)弱感受，直線給人的感覺(jué)在三種線里最弱，是平靜的感覺(jué)，曲線波浪給人的感覺(jué)相對(duì)直線感受強(qiáng)，給人心理感受最強(qiáng)的是最下面的折現(xiàn)波浪。第一條直線相對(duì)于后兩種線就屬于弱對(duì)比，第二條波浪線相對(duì)第三條折現(xiàn)波浪也屬于弱對(duì)比。而色彩上的弱對(duì)比是基于色彩的三個(gè)基本要素：色相、飽和度、明度。首先，色相上的弱對(duì)比是指在相同明度、相同飽和度的情況下色相發(fā)生小范圍的偏移，這會(huì)形成的情況是畫(huà)面色相充滿(mǎn)了微弱的傾向性變化，但是畫(huà)面是整體統(tǒng)一的。飽和度的弱對(duì)比是指在相同明度和色相的情況下飽和度發(fā)生小范圍偏移，這樣在顏色的傾向上也會(huì)發(fā)生微弱的小變化，但是整體上畫(huà)面是趨于統(tǒng)一和諧的。最后是明度的弱對(duì)比。色彩本身還有明度值，明暗從概念上理解是指色彩三個(gè)屬性之一的“明度”值的多少。明暗的本身也是一種對(duì)比。明度的數(shù)值發(fā)生微小的偏移會(huì)產(chǎn)生豐富的小變化，也是繪畫(huà)常用的手段之一。在繪畫(huà)的過(guò)程中不論是明暗交界線、陰影的絕對(duì)閉塞區(qū)域都會(huì)形成明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，這些是常用的繪畫(huà)表現(xiàn)手段，對(duì)比表現(xiàn)形式中的弱對(duì)比是我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)不能忽略的重要形式之一。

在教學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，掌握對(duì)比的應(yīng)用，可很好地拉近作品與美之間的距離，這個(gè)道理不論是在傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作中還是在數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作中都是通用的法則，其根本原因是藝術(shù)的互通性。不論是傳統(tǒng)的繪畫(huà)還是數(shù)字繪畫(huà)都只是外在的不同。如今的數(shù)字繪畫(huà)與商業(yè)需求、社會(huì)需求更為緊密，它不僅僅是滿(mǎn)足藝術(shù)家的審美和創(chuàng)作欲望，更多的是要為社會(huì)為商業(yè)服務(wù)。本文通過(guò)對(duì)對(duì)比的梳理和分析，希望可以更好地反哺藝術(shù)實(shí)踐和教學(xué)活動(dòng)，通過(guò)不斷的實(shí)踐，為學(xué)生在創(chuàng)作過(guò)程中提供更加科學(xué)合理的理論支持。

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作者簡(jiǎn)介：馮赫（1982-），男，漢族，大連人，碩士，副教授，研究方向：數(shù)字繪畫(huà)。