邢倩文

【摘要】對于歌唱藝術(shù)來說，情感就是其靈魂。歌唱藝術(shù)不僅僅是單純追求聲音的藝術(shù)，還要重視藝術(shù)情感的表達(dá)方法。為了充分發(fā)揮情感在聲樂演唱中的作用，歌手應(yīng)具備一定的文學(xué)功底和相關(guān)的演唱技巧，并且能夠處理這些情感。通過歌唱和情感技巧的表達(dá)，以及伴奏的融合，展現(xiàn)歌手的心理狀態(tài)，從而達(dá)到以聲傳情的藝術(shù)效果。因為聲樂是聽覺藝術(shù)，其魅力主要表現(xiàn)在歌唱的表現(xiàn)上，是通過將旋律和歌詞轉(zhuǎn)化成聲音的過程，來對其進(jìn)行二度創(chuàng)作。詩歌和音樂僅僅是停留在紙上，必須通過歌手的舞臺表現(xiàn)才能讓觀眾充分感受到聲樂作品的魅力。本文就聲樂作品的情感處理與舞臺表現(xiàn)進(jìn)行相關(guān)的分析和探討。

【關(guān)鍵詞】聲樂作品;情感處理;舞臺表現(xiàn);分析探討

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

要想成為一個歌手，不僅要豐富自身的文化知識水平和藝術(shù)修養(yǎng)，還應(yīng)該通過不斷的提高自己，以演唱和舞臺表演的形式為觀眾提供更好的服務(wù)，展現(xiàn)更好的聲樂作品。對于聲樂作品的展現(xiàn)來說，應(yīng)該通過情感表達(dá)與舞臺表演藝術(shù)相結(jié)合的方式來進(jìn)行作品的展示。在聲樂表演的過程中，要做到聲情融合，并且做到情形結(jié)合，以高超的音樂修養(yǎng)和表演方式來演繹聲樂作品。[1]

一、情感處理方式

（一）聲音

因為聲樂作品是一種通過演唱技巧和情感表達(dá)進(jìn)行高度聯(lián)系，使其達(dá)到統(tǒng)一的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在進(jìn)行演唱的過程中，感情是對作品最直接的表現(xiàn)，所以，演唱者一定要對聲音和情感的關(guān)系進(jìn)行正確的認(rèn)知，從而使作品的表達(dá)能夠起到以聲傳情的作用。在作品展現(xiàn)的過程中，聲音的表達(dá)和情感的表現(xiàn)都是演唱者最直接的一種表達(dá)方式，而且這兩個表達(dá)方式是不可或缺的，需要進(jìn)行相互融合，達(dá)到高度的一致性才能保證表達(dá)效果。因為歌唱是人與生俱來的一項技能，在進(jìn)行作品的表達(dá)過程中，表演者不能過于重視技巧，從而忽視了對情感的表達(dá)，在表演過程中要注意將技巧和情感進(jìn)行有機(jī)融合，使其形成高度的統(tǒng)一。對于作品的表演來說，要用正確的技術(shù)表達(dá)其中的含義，通過將聲音技巧和情感融合，將歌曲的情緒發(fā)揮出來，演繹出更好的聲樂作品。[2]

（二）歌詞

對于作品的表達(dá)來說，比其他樂器更高端的表現(xiàn)形式就在于，這種語言藝術(shù)的展示有著更大的優(yōu)勢。表演者必須充分挖掘詞語的內(nèi)涵，并且準(zhǔn)確把握其中存在的一些情緒變化。對于歌詞中一些場景和情感內(nèi)容的展示，都要通過歌詞的演繹來展示。所以說，在對歌詞進(jìn)行展現(xiàn)時，需要將語言表達(dá)和情感因素進(jìn)行有效的把握。[3]

（三）情感基調(diào)

因為每一個作品都有屬于自己的情感基調(diào)，在展現(xiàn)作品的過程中，準(zhǔn)確地把握這些基調(diào)，處理好整體與部分的關(guān)系，這是是非常重要的。在表現(xiàn)聲樂作品時，不管情感發(fā)生什么變化，都不能偏離主基調(diào)，作品中所有的情感表達(dá)都需要達(dá)到和諧統(tǒng)一。而且，因為不同的作品都有自己獨特的基調(diào)，其中包括一些快樂、悲傷、孤獨和憤怒等基調(diào)變化。[4]

1.情感基調(diào)的認(rèn)知

在我國很多聲樂作品的表演過程中，都代表著一些實際故事，如《梅娘曲》就是一個真實存在的故事。正因為這種真實事件的渲染力，才使得作品有了更高的表現(xiàn)力。因為這個作品中主要是透露一種悲傷和絕望的情感，所以，在將這個作品進(jìn)行演繹的過程中，不僅要表現(xiàn)出悲傷和絕望，還要抓住作品整體的情感表達(dá)。這個聲樂作品的情感基調(diào)是非常悲傷的，所以，在進(jìn)行演唱的過程中，要聯(lián)系實際生活，將這種情感充分地表達(dá)出來[5]。

2.基調(diào)的轉(zhuǎn)變

雖然作品中情感基調(diào)的主基調(diào)基本上是一致的，但并不意味著它是一成不變的。不同的內(nèi)容、不同的人物、不同的情緒變化都應(yīng)該通過不同的表達(dá)方式展現(xiàn)出來。應(yīng)該達(dá)到求同存異，通過生動的旋律和內(nèi)在色彩，讓作品變得更加飽滿，并且在展現(xiàn)的過程中發(fā)揮出更多的有利因素。

（四）技術(shù)的處理

在進(jìn)行作品的表演過程中，不同的情感類型、表演速度、音色要求和旋律變化，都有著不同的要求。例如，在表演一些令人愉悅的作品時，要求速度稍快，并且要達(dá)到力度適中，音色飽滿，將旋律感覺充分展現(xiàn)出來。所以說，情感的表達(dá)是聲樂作品演唱過程中非常重要的一個方面，需要對其進(jìn)行深入研究，實現(xiàn)對情感更好的把握?？梢酝ㄟ^聲樂技能的學(xué)習(xí)，對情感釋放的程度進(jìn)行控制，從而演繹出更好的聲樂作品。這不僅是在聲樂學(xué)習(xí)過程中需要重視的問題，而且需要通過實踐使這些問題得到解決。

二、舞臺表現(xiàn)

（一）內(nèi)涵

對于我國的聲樂作品來說，因為每種音樂都有自身特有的段落感、情緒上的變化、力度、強(qiáng)度和變化的要求等，這就要求表演者具備一定的素養(yǎng)和舞臺表現(xiàn)能力。表演者在對聲樂作品進(jìn)行表演的過程中，需要根據(jù)自身的思維發(fā)展水平，以及作品本身的轉(zhuǎn)折、起伏變化及存在的不同內(nèi)涵作為表演的基礎(chǔ)。如果存在處理的不足，或者是在表演的過程中缺乏激情。那么展現(xiàn)出來的就只有聲音，而不是完整的作品。所以說，很多人在學(xué)習(xí)聲樂演唱的過程中，如果只學(xué)習(xí)演唱的聲樂技能，那么接觸的面通常都比較狹小，如果不閱讀相應(yīng)的作品，不觀看一些美術(shù)類型的作品，甚至連基本的一些閱讀也沒有，那么思維就比較僵化，使得知識水平不豐富，就無法在表演的過程中將商業(yè)作品的魅力展現(xiàn)出來。

（二）藝術(shù)想象

藝術(shù)想象指的是，試圖通過激發(fā)音樂想象力的辦法對聲樂作品進(jìn)行更好的表達(dá)。表演者應(yīng)根據(jù)要求和形象內(nèi)容，將整個作品想象成一幅畫面，將自己作為其中的主角，對作品進(jìn)行更好的演唱。如果演唱者在進(jìn)行表演的過程中，把作品的情景想象變得非常具體，那么就會實現(xiàn)對聲樂作品更加生動形象的表達(dá)，并且通過明確主題思想，實現(xiàn)歌曲的完美表達(dá)。

（三）聲音表達(dá)

要想成為一個優(yōu)秀的聲樂作品表演者，就要對各種聲音進(jìn)行完美掌控，并且通過音調(diào)的變化實現(xiàn)更好的表達(dá)。這項能力是一個走向完美的過程，因為器官都是非常靈敏的，內(nèi)心的一些情感的變化會對其有著直接影響，任何一種情感都會使發(fā)音部位產(chǎn)生微妙的變化，并且使得自身的表演色彩發(fā)生轉(zhuǎn)變。在演唱一些中國作品時，必須把握我國語言作品特有的發(fā)音特點，并且在演唱過程中能夠?qū)崿F(xiàn)詞句表演清楚。所以，在進(jìn)行表演時要注意以下幾點。首先要做到發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，盡量通過語氣反應(yīng)對經(jīng)典作品進(jìn)行更好的詮釋。在充分發(fā)揮一些音樂元素性能的同時，還要挖掘一些具備良好條件的演唱者。在進(jìn)行聲樂作品創(chuàng)作時，作曲家不應(yīng)該只把精力放在旋律的創(chuàng)作上，而忽視了語氣表達(dá)，將表演的任務(wù)全部交付給表演者，增加二度創(chuàng)作的難度。對于作品來說，應(yīng)該是一個完整的藝術(shù)作品，并且要重視每一個構(gòu)成部分，而且因為每一個作品的風(fēng)格不同，其中存在的情緒內(nèi)容以及清晰度等特點的要求也有所不同。

三、結(jié)語

綜上所述，對于聲樂類型的作品的情感處理和舞臺表現(xiàn)來說，表演者首先要明確作品的內(nèi)涵，明確情感表達(dá)和處理的方法。通過將聲樂作品的聲音表達(dá)技能和情感處理方法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，更好地展現(xiàn)聲樂作品。表演者還應(yīng)提高自身的舞臺表現(xiàn)能力，通過良好的舞臺行為對聲樂作品中的情感內(nèi)容進(jìn)行更好的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

[1]王素菊.論聲樂表演藝術(shù)的情感處理[J].黃河之聲， 2018（18）：43-44.

[2]郭光正.淺談聲樂作品的情感處理與舞臺表現(xiàn)[J].北方音樂，2018，38（14）：59，89.

[3]郭筠.論聲樂演唱中的情感表現(xiàn)與處理[J].黃河之聲， 2016（15）：96.

[4]李婷.聲樂表演中的情感表達(dá)[J].大舞臺，2013（8）：36-37.

[5]王素珍.論聲樂作品演唱中的情感表達(dá)[J].大眾文藝， 2013（11）：151.