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        論聲樂作品的情感處理與舞臺(tái)表現(xiàn)

        2019-10-21 09:47:59邢倩文
        北方音樂 2019年8期
        關(guān)鍵詞:情感處理聲樂作品分析探討

        邢倩文

        【摘要】對(duì)于歌唱藝術(shù)來說,情感就是其靈魂。歌唱藝術(shù)不僅僅是單純追求聲音的藝術(shù),還要重視藝術(shù)情感的表達(dá)方法。為了充分發(fā)揮情感在聲樂演唱中的作用,歌手應(yīng)具備一定的文學(xué)功底和相關(guān)的演唱技巧,并且能夠處理這些情感。通過歌唱和情感技巧的表達(dá),以及伴奏的融合,展現(xiàn)歌手的心理狀態(tài),從而達(dá)到以聲傳情的藝術(shù)效果。因?yàn)槁晿肥锹犛X藝術(shù),其魅力主要表現(xiàn)在歌唱的表現(xiàn)上,是通過將旋律和歌詞轉(zhuǎn)化成聲音的過程,來對(duì)其進(jìn)行二度創(chuàng)作。詩歌和音樂僅僅是停留在紙上,必須通過歌手的舞臺(tái)表現(xiàn)才能讓觀眾充分感受到聲樂作品的魅力。本文就聲樂作品的情感處理與舞臺(tái)表現(xiàn)進(jìn)行相關(guān)的分析和探討。

        【關(guān)鍵詞】聲樂作品;情感處理;舞臺(tái)表現(xiàn);分析探討

        【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        要想成為一個(gè)歌手,不僅要豐富自身的文化知識(shí)水平和藝術(shù)修養(yǎng),還應(yīng)該通過不斷的提高自己,以演唱和舞臺(tái)表演的形式為觀眾提供更好的服務(wù),展現(xiàn)更好的聲樂作品。對(duì)于聲樂作品的展現(xiàn)來說,應(yīng)該通過情感表達(dá)與舞臺(tái)表演藝術(shù)相結(jié)合的方式來進(jìn)行作品的展示。在聲樂表演的過程中,要做到聲情融合,并且做到情形結(jié)合,以高超的音樂修養(yǎng)和表演方式來演繹聲樂作品。[1]

        一、情感處理方式

        (一)聲音

        因?yàn)槁晿纷髌肥且环N通過演唱技巧和情感表達(dá)進(jìn)行高度聯(lián)系,使其達(dá)到統(tǒng)一的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在進(jìn)行演唱的過程中,感情是對(duì)作品最直接的表現(xiàn),所以,演唱者一定要對(duì)聲音和情感的關(guān)系進(jìn)行正確的認(rèn)知,從而使作品的表達(dá)能夠起到以聲傳情的作用。在作品展現(xiàn)的過程中,聲音的表達(dá)和情感的表現(xiàn)都是演唱者最直接的一種表達(dá)方式,而且這兩個(gè)表達(dá)方式是不可或缺的,需要進(jìn)行相互融合,達(dá)到高度的一致性才能保證表達(dá)效果。因?yàn)楦璩侨伺c生俱來的一項(xiàng)技能,在進(jìn)行作品的表達(dá)過程中,表演者不能過于重視技巧,從而忽視了對(duì)情感的表達(dá),在表演過程中要注意將技巧和情感進(jìn)行有機(jī)融合,使其形成高度的統(tǒng)一。對(duì)于作品的表演來說,要用正確的技術(shù)表達(dá)其中的含義,通過將聲音技巧和情感融合,將歌曲的情緒發(fā)揮出來,演繹出更好的聲樂作品。[2]

        (二)歌詞

        對(duì)于作品的表達(dá)來說,比其他樂器更高端的表現(xiàn)形式就在于,這種語言藝術(shù)的展示有著更大的優(yōu)勢(shì)。表演者必須充分挖掘詞語的內(nèi)涵,并且準(zhǔn)確把握其中存在的一些情緒變化。對(duì)于歌詞中一些場(chǎng)景和情感內(nèi)容的展示,都要通過歌詞的演繹來展示。所以說,在對(duì)歌詞進(jìn)行展現(xiàn)時(shí),需要將語言表達(dá)和情感因素進(jìn)行有效的把握。[3]

        (三)情感基調(diào)

        因?yàn)槊恳粋€(gè)作品都有屬于自己的情感基調(diào),在展現(xiàn)作品的過程中,準(zhǔn)確地把握這些基調(diào),處理好整體與部分的關(guān)系,這是是非常重要的。在表現(xiàn)聲樂作品時(shí),不管情感發(fā)生什么變化,都不能偏離主基調(diào),作品中所有的情感表達(dá)都需要達(dá)到和諧統(tǒng)一。而且,因?yàn)椴煌淖髌范加凶约邯?dú)特的基調(diào),其中包括一些快樂、悲傷、孤獨(dú)和憤怒等基調(diào)變化。[4]

        1.情感基調(diào)的認(rèn)知

        在我國很多聲樂作品的表演過程中,都代表著一些實(shí)際故事,如《梅娘曲》就是一個(gè)真實(shí)存在的故事。正因?yàn)檫@種真實(shí)事件的渲染力,才使得作品有了更高的表現(xiàn)力。因?yàn)檫@個(gè)作品中主要是透露一種悲傷和絕望的情感,所以,在將這個(gè)作品進(jìn)行演繹的過程中,不僅要表現(xiàn)出悲傷和絕望,還要抓住作品整體的情感表達(dá)。這個(gè)聲樂作品的情感基調(diào)是非常悲傷的,所以,在進(jìn)行演唱的過程中,要聯(lián)系實(shí)際生活,將這種情感充分地表達(dá)出來[5]。

        2.基調(diào)的轉(zhuǎn)變

        雖然作品中情感基調(diào)的主基調(diào)基本上是一致的,但并不意味著它是一成不變的。不同的內(nèi)容、不同的人物、不同的情緒變化都應(yīng)該通過不同的表達(dá)方式展現(xiàn)出來。應(yīng)該達(dá)到求同存異,通過生動(dòng)的旋律和內(nèi)在色彩,讓作品變得更加飽滿,并且在展現(xiàn)的過程中發(fā)揮出更多的有利因素。

        (四)技術(shù)的處理

        在進(jìn)行作品的表演過程中,不同的情感類型、表演速度、音色要求和旋律變化,都有著不同的要求。例如,在表演一些令人愉悅的作品時(shí),要求速度稍快,并且要達(dá)到力度適中,音色飽滿,將旋律感覺充分展現(xiàn)出來。所以說,情感的表達(dá)是聲樂作品演唱過程中非常重要的一個(gè)方面,需要對(duì)其進(jìn)行深入研究,實(shí)現(xiàn)對(duì)情感更好的把握??梢酝ㄟ^聲樂技能的學(xué)習(xí),對(duì)情感釋放的程度進(jìn)行控制,從而演繹出更好的聲樂作品。這不僅是在聲樂學(xué)習(xí)過程中需要重視的問題,而且需要通過實(shí)踐使這些問題得到解決。

        二、舞臺(tái)表現(xiàn)

        (一)內(nèi)涵

        對(duì)于我國的聲樂作品來說,因?yàn)槊糠N音樂都有自身特有的段落感、情緒上的變化、力度、強(qiáng)度和變化的要求等,這就要求表演者具備一定的素養(yǎng)和舞臺(tái)表現(xiàn)能力。表演者在對(duì)聲樂作品進(jìn)行表演的過程中,需要根據(jù)自身的思維發(fā)展水平,以及作品本身的轉(zhuǎn)折、起伏變化及存在的不同內(nèi)涵作為表演的基礎(chǔ)。如果存在處理的不足,或者是在表演的過程中缺乏激情。那么展現(xiàn)出來的就只有聲音,而不是完整的作品。所以說,很多人在學(xué)習(xí)聲樂演唱的過程中,如果只學(xué)習(xí)演唱的聲樂技能,那么接觸的面通常都比較狹小,如果不閱讀相應(yīng)的作品,不觀看一些美術(shù)類型的作品,甚至連基本的一些閱讀也沒有,那么思維就比較僵化,使得知識(shí)水平不豐富,就無法在表演的過程中將商業(yè)作品的魅力展現(xiàn)出來。

        (二)藝術(shù)想象

        藝術(shù)想象指的是,試圖通過激發(fā)音樂想象力的辦法對(duì)聲樂作品進(jìn)行更好的表達(dá)。表演者應(yīng)根據(jù)要求和形象內(nèi)容,將整個(gè)作品想象成一幅畫面,將自己作為其中的主角,對(duì)作品進(jìn)行更好的演唱。如果演唱者在進(jìn)行表演的過程中,把作品的情景想象變得非常具體,那么就會(huì)實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂作品更加生動(dòng)形象的表達(dá),并且通過明確主題思想,實(shí)現(xiàn)歌曲的完美表達(dá)。

        (三)聲音表達(dá)

        要想成為一個(gè)優(yōu)秀的聲樂作品表演者,就要對(duì)各種聲音進(jìn)行完美掌控,并且通過音調(diào)的變化實(shí)現(xiàn)更好的表達(dá)。這項(xiàng)能力是一個(gè)走向完美的過程,因?yàn)槠鞴俣际欠浅l`敏的,內(nèi)心的一些情感的變化會(huì)對(duì)其有著直接影響,任何一種情感都會(huì)使發(fā)音部位產(chǎn)生微妙的變化,并且使得自身的表演色彩發(fā)生轉(zhuǎn)變。在演唱一些中國作品時(shí),必須把握我國語言作品特有的發(fā)音特點(diǎn),并且在演唱過程中能夠?qū)崿F(xiàn)詞句表演清楚。所以,在進(jìn)行表演時(shí)要注意以下幾點(diǎn)。首先要做到發(fā)音標(biāo)準(zhǔn),盡量通過語氣反應(yīng)對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行更好的詮釋。在充分發(fā)揮一些音樂元素性能的同時(shí),還要挖掘一些具備良好條件的演唱者。在進(jìn)行聲樂作品創(chuàng)作時(shí),作曲家不應(yīng)該只把精力放在旋律的創(chuàng)作上,而忽視了語氣表達(dá),將表演的任務(wù)全部交付給表演者,增加二度創(chuàng)作的難度。對(duì)于作品來說,應(yīng)該是一個(gè)完整的藝術(shù)作品,并且要重視每一個(gè)構(gòu)成部分,而且因?yàn)槊恳粋€(gè)作品的風(fēng)格不同,其中存在的情緒內(nèi)容以及清晰度等特點(diǎn)的要求也有所不同。

        三、結(jié)語

        綜上所述,對(duì)于聲樂類型的作品的情感處理和舞臺(tái)表現(xiàn)來說,表演者首先要明確作品的內(nèi)涵,明確情感表達(dá)和處理的方法。通過將聲樂作品的聲音表達(dá)技能和情感處理方法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,更好地展現(xiàn)聲樂作品。表演者還應(yīng)提高自身的舞臺(tái)表現(xiàn)能力,通過良好的舞臺(tái)行為對(duì)聲樂作品中的情感內(nèi)容進(jìn)行更好的表達(dá)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]王素菊.論聲樂表演藝術(shù)的情感處理[J].黃河之聲, 2018(18):43-44.

        [2]郭光正.淺談聲樂作品的情感處理與舞臺(tái)表現(xiàn)[J].北方音樂,2018,38(14):59,89.

        [3]郭筠.論聲樂演唱中的情感表現(xiàn)與處理[J].黃河之聲, 2016(15):96.

        [4]李婷.聲樂表演中的情感表達(dá)[J].大舞臺(tái),2013(8):36-37.

        [5]王素珍.論聲樂作品演唱中的情感表達(dá)[J].大眾文藝, 2013(11):151.

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