譚聰穎

摘要：在演唱的過(guò)程中對(duì)于混聲的唱法這個(gè)技巧的掌握是非常重要的，對(duì)于演唱這來(lái)說(shuō)，僅僅使用真聲回事的聲音滯重，而過(guò)多的假聲會(huì)導(dǎo)致聲音輕飄缺乏力量感，使得歌曲的演唱不能盡善盡美。因此要想演唱出一首既有感染力又有活力的歌曲，同時(shí)具有一定的傳播力、影響力，就應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)混聲的演唱方式，本文將對(duì)此進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：混聲唱法;原理;訓(xùn)練方式

通常在進(jìn)行歌曲演唱時(shí)都需要運(yùn)用混聲的方式來(lái)進(jìn)行表達(dá)，并且在進(jìn)行一些難度較高的歌曲的演唱時(shí)對(duì)于演唱著歌唱技巧的要求就非常的高，因此作為音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，要想達(dá)到相關(guān)的演唱標(biāo)準(zhǔn)，就應(yīng)當(dāng)及時(shí)對(duì)于自己的演唱技巧進(jìn)行加強(qiáng)訓(xùn)練。

一、混聲唱法的原理

混聲的這種歌唱的方式，最早的起源可以追溯到17世紀(jì)，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，已經(jīng)為越來(lái)越多的人所熟知。通常在運(yùn)用這種歌唱技巧時(shí)，需要運(yùn)用真假兩種歌唱的狀態(tài)來(lái)進(jìn)行演唱，也就是在進(jìn)行假聲演唱時(shí)需要以真實(shí)的聲音為基礎(chǔ)，而在用真聲時(shí)需要用假聲為基礎(chǔ)，只有這樣才能真正的實(shí)現(xiàn)混聲。在其歌唱技巧的精髓就在唱歌的過(guò)程中運(yùn)用到頭腔共鳴和胸腔共鳴兩種方式，共同來(lái)進(jìn)行歌曲的演唱，此種歌唱技巧通常會(huì)出現(xiàn)在美聲的歌唱中。對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，在運(yùn)用此種技巧的時(shí)候需要對(duì)聲帶的發(fā)生狀態(tài)規(guī)律進(jìn)行一定的摸索，如果在歌唱的過(guò)程中只用真聲來(lái)進(jìn)行高音的演唱，會(huì)導(dǎo)致聲帶演唱者的聲帶一直處于緊繃的狀態(tài)，對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)就會(huì)氣息脫離而使得歌聲出現(xiàn)音調(diào)偏離的現(xiàn)象，而如果只采用假聲來(lái)進(jìn)行高音的演唱，則會(huì)導(dǎo)致聲帶久久不能閉合，得不到呼吸，這對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)甚至?xí)斐陕晭Р∽冞M(jìn)而無(wú)法演唱。因此，對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，合理的將兩種聲音進(jìn)行一定比例的使用，恰當(dāng)?shù)氖褂眯厍缓皖^腔共鳴可以發(fā)揮出兩種唱法的優(yōu)勢(shì)并且最大程度上避免對(duì)于聲帶造成的一系列損傷。

二、如何進(jìn)行混合聲音唱法訓(xùn)練

（一）明確混聲的概念

對(duì)于聲樂(lè)專業(yè)的學(xué)生們來(lái)說(shuō)，要想真正的學(xué)習(xí)到混聲這種演唱的技巧，最重要的就是要懂得混生的概念，許多的學(xué)生認(rèn)為混生就是假唱，這是一個(gè)非常容易走入的誤區(qū)，混聲與假唱有一定的聯(lián)系，但是不相同。在進(jìn)行混聲訓(xùn)練的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)注意在假聲的狀態(tài)之下適當(dāng)?shù)募尤胄厍还缠Q的演唱方式，也就是在演唱時(shí)感受到喉嚨已經(jīng)處于完全打開(kāi)的狀態(tài)之后，將聲帶的氣泡音及時(shí)的下降至胸腔內(nèi)不，并且是這個(gè)狀態(tài)盡可能的維持住，直到重新將氣泡音從胸腔的振動(dòng)處在唱出來(lái)，這種方式可以將真聲和假聲完美的融合在一起，使得唱出來(lái)的聲音可以與胸腔進(jìn)行良好的共鳴。

（二）掌握氣息的訓(xùn)練

在進(jìn)行歌唱訓(xùn)練的時(shí)候最為重要的一個(gè)部分就是對(duì)于氣息的把握，包的氣息把握可以使得整個(gè)歌曲的表達(dá)更加的流暢、生動(dòng)，唱出來(lái)的音色也更加的純正，因此在進(jìn)行混聲訓(xùn)練時(shí)，也應(yīng)當(dāng)注重對(duì)于氣息的馴良。要想練好氣息首先要做的就是把握好氣息的狀態(tài)，這是非常重要并且過(guò)關(guān)鍵的一個(gè)步驟，對(duì)于氣息的控制一定要懂得，其實(shí)質(zhì)就是在歌唱的時(shí)候，通過(guò)肌肉的收縮，氣息像氣球一樣膨脹起來(lái)，等到膨脹都一定的程度，發(fā)音等聲音爆發(fā)出去之后，將氣球一樣的氣息顫動(dòng)著流淌出去，在這里的顫動(dòng)是通過(guò)氣流的力量作為支撐位不是簡(jiǎn)單的依靠肌肉，因此在歌唱的時(shí)候?qū)W生應(yīng)當(dāng)對(duì)于這個(gè)過(guò)程有一個(gè)良好的把握，理解其中的運(yùn)作原理才能更好的展開(kāi)馴良。其次，有了一個(gè)良好的氣息控制，之后就是對(duì)于喉嚨的打開(kāi)，氣息對(duì)于喉嚨的打開(kāi)具有極大的促進(jìn)作用，并且喉嚨的打開(kāi)是氣息運(yùn)作的最終結(jié)果，兩者相輔相成，缺一不可。最后，要想更好的學(xué)會(huì)混聲的技巧，就要掌握換聲這個(gè)技巧，換聲及時(shí)就是為了實(shí)現(xiàn)聲區(qū)的一個(gè)良好結(jié)合，在進(jìn)行聲區(qū)轉(zhuǎn)換的時(shí)候切不可突然進(jìn)行轉(zhuǎn)換，一定要循序漸進(jìn)，假聲演唱僅僅依靠聲帶邊緣的震動(dòng)，而真聲的演唱全聲帶的震動(dòng)，在進(jìn)行演唱的時(shí)候及時(shí)的加入胸腔共鳴的方式，用正確的氣息加以支持，可以是兩種不同的唱法更好的協(xié)調(diào)在一起，通過(guò)不斷的對(duì)于氣息支持的訓(xùn)練，快速的掌握換聲的技巧。

（三）訓(xùn)練學(xué)生混合共鳴的技巧

混合的共鳴其實(shí)就是將胸腔、口腔、頭腔以及鼻腔等等多種腔體的長(zhǎng)發(fā)進(jìn)行混哈，通過(guò)這樣的混合方式使歌唱的技巧更加熟練。在進(jìn)行云訓(xùn)練的過(guò)程中，學(xué)生可以將不同的腔體分開(kāi)進(jìn)行單獨(dú)訓(xùn)練如進(jìn)行頭部的訓(xùn)練時(shí)可以使用字母“i”等等來(lái)進(jìn)行發(fā)音特點(diǎn)的訓(xùn)練，通過(guò)以真聲為基礎(chǔ)，在音區(qū)的不斷提升事及時(shí)的加入假聲的方式，進(jìn)行混聲的訓(xùn)練，使訓(xùn)練更加的得心應(yīng)手。

三、混聲唱法的訓(xùn)練歸根到底是為了有效傳播

音樂(lè)的傳播力、影響力、感染力不是一朝一夕就可以形成，需要大量專業(yè)的訓(xùn)練，這個(gè)過(guò)程既枯燥又漫長(zhǎng)，對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)需要花費(fèi)較大的時(shí)間才可以得心應(yīng)手的掌握。因此在訓(xùn)練的時(shí)候一定要不怕苦，有足夠堅(jiān)定的意志力和耐心，通過(guò)不斷的訓(xùn)練找到一個(gè)合適自己的方式來(lái)進(jìn)行混聲練習(xí)，此外，還需要通過(guò)實(shí)踐進(jìn)行感悟、探索，真正體會(huì)到混聲技巧的內(nèi)涵以及技巧特點(diǎn)，并將其融入到自己歌曲的演唱中。

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