張軻

摘要：在電視藝術(shù)當(dāng)中，影像是最為重要、也最為基礎(chǔ)的表現(xiàn)元素，而攝像師作為影像的直接產(chǎn)出者，必須具備足夠的“編導(dǎo)”意識(shí)，做到整體和細(xì)節(jié)相統(tǒng)籌，個(gè)性和統(tǒng)一性相協(xié)調(diào)，這樣才能很好地完成基本的攝像任務(wù)，更有力地輔助后期的電視節(jié)目產(chǎn)出。本文以電視攝像師為主要研究對(duì)象，探究培養(yǎng)其“編導(dǎo)”意識(shí)的策略，望相關(guān)研究?jī)?nèi)容能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作人員，提供一定的借鑒和啟示。

關(guān)鍵詞：電視攝像師;編導(dǎo)意識(shí);培養(yǎng)策略

所謂“編導(dǎo)”意識(shí)就是指在從事與媒體相關(guān)的工作時(shí)，將編導(dǎo)所擁有的思維統(tǒng)籌能力貫穿始終。在制作電視節(jié)目的過(guò)程中，編導(dǎo)是“主腦”、影像就是最為基本的元素，攝像師只有以“編導(dǎo)”思維來(lái)指導(dǎo)自身的攝像工作，才能保證自己的鏡頭、畫(huà)面語(yǔ)言符合電視節(jié)目制作的需要——這已經(jīng)成為現(xiàn)代電視藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，亦是廣大攝像師進(jìn)行自我提升的重要方向。

一、電視攝像師“編導(dǎo)”意識(shí)的基本特征

作為電視藝術(shù)創(chuàng)作的主體和靈魂所在，編導(dǎo)發(fā)揮著不容忽視的引領(lǐng)作用。電視攝像師也應(yīng)具備“編導(dǎo)”意識(shí)，這種意識(shí)具有這樣幾種特征：

（一）全局性

電視節(jié)目制作包括多個(gè)環(huán)節(jié)、要素和細(xì)節(jié)，電視攝像更是其中不容忽視的一環(huán)。比如對(duì)拍攝方案的確定、攝像技術(shù)的使用、設(shè)備的選擇、機(jī)位的選擇、光線、色彩的選用、景別的確定等都涵蓋在電視節(jié)目制作的要素當(dāng)中，只有具備了“編導(dǎo)”意識(shí)的攝像師才能懂得從全局出發(fā)，統(tǒng)籌安排，做到心中有故事、有畫(huà)面、有全景、有全局。

（二）創(chuàng)新性

藝術(shù)創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)新，電視作為一種傳統(tǒng)的媒介和藝術(shù)載體，在頻頻受到新媒體和分眾時(shí)代沖擊的情況下，必須保持足夠的創(chuàng)造力和求新立意的精神，才能不斷增強(qiáng)自身的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，讓自身始終行走于時(shí)代的前沿?；诖?，電視攝像師的“編導(dǎo)”意識(shí)也會(huì)呈現(xiàn)出濃烈的“創(chuàng)新性”特征，這種特征會(huì)幫助攝像師在不斷嘗試、探索的過(guò)程中，努力豐富自身的創(chuàng)造性思維，增強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)造意識(shí)，讓自己的攝像作品更加富有藝術(shù)力和感染力，既服從基本的攝影攝像法則，又會(huì)和具體的電視節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)置、需求相銜接，讓具體的影像和畫(huà)面不斷釋放出新的魅力。

（三）協(xié)調(diào)性

電視節(jié)目制作有其復(fù)雜性所在，“編導(dǎo)”自然就是這起復(fù)雜行動(dòng)的總指揮。在攝像師具備足夠的“編導(dǎo)”意識(shí)之后，其就有可能從全局出發(fā)，指導(dǎo)自己的用鏡、呈現(xiàn)、畫(huà)面，來(lái)幫助自己確定對(duì)畫(huà)面的捕捉和信息的呈現(xiàn);更能夠從統(tǒng)籌角度出發(fā)，分配不同部門(mén)、個(gè)人的任務(wù)，確保整個(gè)攝像工作能夠按時(shí)、甚至超出預(yù)期地完成。

二、電視攝像師“編導(dǎo)”意識(shí)的培養(yǎng)策略

結(jié)合前文可知，電視攝像師具備一定的“編導(dǎo)”意識(shí)，對(duì)于發(fā)展個(gè)人事業(yè)、促進(jìn)電視節(jié)目的制作和電視藝術(shù)的發(fā)展都具有十分重要的意義。在具體的培養(yǎng)實(shí)踐中，可以朝著這樣幾個(gè)方向來(lái)實(shí)現(xiàn)：

（一）強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)合作

隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，大眾對(duì)于傳統(tǒng)媒體在內(nèi)容和藝術(shù)形式上提出了更高的要求，這無(wú)形中給電視制作團(tuán)隊(duì)帶來(lái)較大壓力。在制作電視節(jié)目的過(guò)程中，攝像師與同組其它工作人員并非單純的線性關(guān)系、更不是純粹的任務(wù)型關(guān)系，相反其必須從其他工作人員的需求和視角出發(fā)，在充分理解編導(dǎo)心理和策劃內(nèi)容的前提下，借助視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)幫其實(shí)現(xiàn)節(jié)目構(gòu)思。同時(shí)，其還必須兼顧節(jié)目組內(nèi)的其他工作人員，注重團(tuán)隊(duì)合作，要以“全能視角”統(tǒng)籌燈光、構(gòu)圖等一系列拍攝元素，圓滿完成攝像任務(wù)。

（二）重視藝術(shù)構(gòu)思

一切藝術(shù)創(chuàng)作都需要構(gòu)思，電視攝像更是如此。攝像師需要在攝像過(guò)程中秉承處處關(guān)注、處處留心的原則，充分了解電視節(jié)目的創(chuàng)作意圖，并做好構(gòu)思;其還可以將自己關(guān)于攝像和節(jié)目呈現(xiàn)的想法、構(gòu)思主動(dòng)分享給節(jié)目編導(dǎo)，并協(xié)助其完善節(jié)目策劃方案，為其提供所需的攝像素材。

在具體拍攝過(guò)程中，攝像師需要在具備足夠藝術(shù)心理的前提下，很好地控制和掌握拍攝節(jié)奏，確保順利完成拍攝任務(wù)、滿足節(jié)目的拍攝需求。當(dāng)然，所生成的藝術(shù)構(gòu)思并不是絕對(duì)的，其也可以根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行一定的調(diào)整和完善，攝像師要懂得不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、反思過(guò)往，確保自身的藝術(shù)構(gòu)思能力不斷提升。

（三）觀察提煉生活

藝術(shù)來(lái)源于生活，電視節(jié)目也是如此，但需要注意的是電視節(jié)目本身也是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果，所以其并不是對(duì)真實(shí)生活百分之百的復(fù)刻，而是有所選擇、加工、有針對(duì)性呈現(xiàn)的結(jié)果。因此，優(yōu)秀的攝像師必須具備良好的觀察和體驗(yàn)?zāi)芰?，能夠捕捉到生活?dāng)中容易被忽視掉的細(xì)節(jié)，更會(huì)培養(yǎng)自身不斷挖掘素材、進(jìn)行藝術(shù)加工的能力。這也就是說(shuō)，廣大攝像師的生活閱歷越豐富，其所能挖掘的材料就越深刻，就越能滿足和服務(wù)電視節(jié)目的創(chuàng)作意圖。

三、結(jié)語(yǔ)

攝像是表現(xiàn)電視節(jié)目的重要元素和基礎(chǔ)所在，故而攝像師在一則節(jié)目從構(gòu)思到播出的過(guò)程中，承載著重要的使命和責(zé)任。如今，廣大媒體人正處在信息和內(nèi)容高速迸發(fā)的時(shí)代，廣大媒體人除了要迸發(fā)出空前的創(chuàng)作熱情，也要堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的理念和信仰。作為電視節(jié)目制作的重要成員，攝像師必須洞悉自身所承載的使命和職責(zé)，懂得通過(guò)團(tuán)隊(duì)合作、藝術(shù)構(gòu)思以及觀察生活的方式，增強(qiáng)自身的“編導(dǎo)”意識(shí)，讓攝像工作在前期便與節(jié)目制作相銜接。

參考文獻(xiàn)：

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