郁露莎

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，生活水平的提升，人們對于藝術(shù)品的品鑒水平也在不斷提升，同時(shí)各項(xiàng)影視作品的制作也在不斷提升。在信息化時(shí)代，應(yīng)用大量的數(shù)據(jù)已經(jīng)成為當(dāng)今社會最明顯的標(biāo)志詞，要知道影視剪輯是影視制作中最重要的環(huán)節(jié)，在數(shù)據(jù)時(shí)代，剪輯藝術(shù)在影視剪輯中已經(jīng)被稱之為二次創(chuàng)作。本文主要圍繞著數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：數(shù)據(jù)時(shí)代;影視剪輯;藝術(shù)特點(diǎn)

影視剪輯是指對拍攝錄制好的視頻素材進(jìn)行剪輯，借助藝術(shù)化的處理手段，對其進(jìn)行畫面，聲音進(jìn)行優(yōu)化處理，并將所有的視頻進(jìn)行剪輯和排列，以此能夠體現(xiàn)豐富的藝術(shù)效果。影視作品在創(chuàng)造期時(shí)會錄制大量的視頻素材，有時(shí)候?yàn)榱四軌蚬?jié)省大量的時(shí)間會進(jìn)行混亂式拍攝，而影視剪輯工作者便需要將不同的場景、不同的人物素材以及拍攝時(shí)間等進(jìn)行有效的調(diào)整，使其能夠使各類素材能夠符合故事的發(fā)展，同時(shí)還能夠?qū)适碌目蚣芙Y(jié)構(gòu)進(jìn)行有效的調(diào)整，使其能夠體現(xiàn)出跌宕起伏的故事情節(jié)，能夠吸引更多的觀眾。

一、數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）進(jìn)一步提升影視剪輯的工作效率

在信息化時(shí)代，新技術(shù)的改革和創(chuàng)新，影視剪輯的應(yīng)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過于傳統(tǒng)影視剪輯技術(shù)，可以說，影視剪輯硬件設(shè)備的提升，為影視制作公司節(jié)省了很大經(jīng)濟(jì)成本的支出，同時(shí)還提升了影視劇自身的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。在影視剪輯中硬件設(shè)備可以說是非常重要的，過去的影視剪輯中一般都是底片或者剪輯樣片等，只能根據(jù)已經(jīng)拍攝好的樣片進(jìn)行排列，而觀眾也只能觀看畫質(zhì)較差的電影或電視劇?，F(xiàn)如今，隨著非線性編輯技術(shù)的發(fā)展，剪輯人員只需要借助計(jì)算機(jī)、相應(yīng)的剪輯軟件，就能夠?qū)Ω鞣N素材底片進(jìn)行有效的剪輯，還能夠?qū)ζ溥M(jìn)行自有回放，不再擔(dān)心底片會損壞。為了能夠呈現(xiàn)更加清晰的畫面，在影視剪輯中會對其加入一些特殊的技術(shù)，使其能夠更加清晰，同時(shí)還能夠展現(xiàn)藝術(shù)作品，將藝術(shù)表現(xiàn)的更為突出，提升整體質(zhì)量和剪輯效率。

（二）剪輯思維模式比較開放，符合人們審美觀點(diǎn)

基于影視編劇的主觀特點(diǎn)，導(dǎo)演需要根據(jù)故事情節(jié)對各種人物情節(jié)、故事情境以及細(xì)節(jié)等方面進(jìn)行細(xì)化，同時(shí)還要明確劇本主體內(nèi)容，能夠讓演員將故事情節(jié)和內(nèi)容完美的展現(xiàn)出來。再者，也便于現(xiàn)場工作人員能夠根據(jù)劇本需求進(jìn)項(xiàng)創(chuàng)造，使其能夠更好的布置現(xiàn)場環(huán)境，為演員提供更多的靈感。一般來說，剪輯師會比導(dǎo)演更公平性，因?yàn)?，剪輯師只需要站在觀眾的角度上對影視素材進(jìn)行剪輯，以此來為觀眾提供更好的藝術(shù)效果，相當(dāng)于藝術(shù)創(chuàng)造。在大數(shù)據(jù)時(shí)代的背景下，因網(wǎng)絡(luò)傳播信息的速度比較快，年輕人比較喜歡節(jié)奏比較歡快，層次還比較分明的故事情節(jié)，因此，在剪輯中可以融入一些矛盾沖突的故事情節(jié)，從而能夠展示影片多元化的特點(diǎn)。

例如，《唐人街探案2》，該電影講述的唐仁為了能夠獲取巨額獎(jiǎng)金，欺騙秦風(fēng)來到紐約參加世界名偵探大賽，而比賽的內(nèi)容就是尋找殺死七叔孫子的兇手，故事中還出現(xiàn)了局中局、騙中騙、案中案等，讓觀眾在觀看影片時(shí)，始終都帶有一種緊張情緒，讓觀眾有一種身臨其境的感覺，同時(shí)還能夠非常的開心，電影對故事中的每一個(gè)人物的性格進(jìn)行了細(xì)化，分析每個(gè)人物的特點(diǎn)，同時(shí)還能夠調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和思維，對電影故事情節(jié)進(jìn)行猜測，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。還有在吳京主演的電影《殺破狼》中，影片中有大量的武打畫面，要給人一種真實(shí)的畫面感。因此，在剪輯中要注意影片中的各種武打元素，同時(shí)還要注意影片中的光線和聲音等，將人物之間的對手戲進(jìn)行完美的融合，讓觀眾在觀看影片時(shí)有一種緊張的氣氛，以此能夠進(jìn)一步提升影片的真實(shí)效果和表演性，最終表現(xiàn)出電影想要表達(dá)的效果。

二、數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展趨勢

未來影視剪輯的基礎(chǔ)發(fā)展就是“以人為本”。影戲服從的是自己的內(nèi)心，并不是外界的世界。也是在表達(dá)未來影視剪輯發(fā)展。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)能夠使影視剪輯變得更加的便捷、操作更加的高效，同時(shí)還能夠有效提升虛擬畫面以及3D動(dòng)畫效果，還能夠優(yōu)化鏡頭節(jié)奏感、角度等能夠有效提升觀眾的參與感。但是，要知道，所進(jìn)行的一切項(xiàng)目都要以人為本，以情感為基礎(chǔ)，這是一種特殊精神文化產(chǎn)品。它與以往觀眾被動(dòng)接受有所不同，現(xiàn)在觀眾有著較強(qiáng)的主觀能動(dòng)性，還有著較強(qiáng)的主觀意識，能夠根據(jù)不同的環(huán)境，人物關(guān)系去判斷，去猜想人物情節(jié)，在一定程度上能夠與劇中的人物進(jìn)行心靈對話。剪輯者要站在觀眾的角度和心理活動(dòng)上出發(fā)，對各種影視素材進(jìn)行藝術(shù)化剪輯和加工;還可以借鑒其他優(yōu)秀的影片特效，不斷吸收外界新鮮知識和技能，并將其進(jìn)行轉(zhuǎn)化，應(yīng)用到影視剪輯中，以此能夠剪輯出更多優(yōu)秀的影視作品，促進(jìn)影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展。

三、綜上所述

隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平的提升，影視剪輯的技術(shù)也越來越強(qiáng)大，在一定程度上促進(jìn)了影視剪行業(yè)的發(fā)展。相對于傳統(tǒng)影視剪輯技術(shù)，傳統(tǒng)剪輯工作繁重，剪輯技術(shù)還不夠強(qiáng)大，硬件設(shè)備也不夠完善，在一定程度上影響了影視行業(yè)的發(fā)展。而在數(shù)據(jù)時(shí)代，影視剪輯藝術(shù)特點(diǎn)能夠借助先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，以直觀的方式，對影視素材進(jìn)行剪輯，將新鮮理念、科學(xué)技術(shù)以及時(shí)尚潮流等注入到影視剪輯中，使其能夠隨著時(shí)代的發(fā)展不斷地更新，在數(shù)據(jù)時(shí)代開創(chuàng)影視剪輯藝術(shù)的新天地。

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