【摘 要】微電影是當(dāng)代觀影形式中新興的一種方式，通過超前的技術(shù)手段、社會(huì)各方面的需求以及對(duì)廣告方面的影響需求等，使得微電影得到了進(jìn)一步發(fā)展。在微電影長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，其藝術(shù)方面的特性逐漸展現(xiàn)，得到了許多用戶群體的肯定。因此微電影借助了新媒體傳媒的特點(diǎn)，將傳播方式具體化，提升了傳播過程中的效率性。本篇文章結(jié)合微電影的藝術(shù)特性，將微電影的傳播機(jī)制進(jìn)行充分的解析，以推動(dòng)我國(guó)微電影事業(yè)的快速發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】微電影；藝術(shù)特點(diǎn)；傳播機(jī)制

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0107-02

在現(xiàn)階段，信息時(shí)代的高速發(fā)展已經(jīng)成為一種時(shí)代標(biāo)志，并且科學(xué)技術(shù)手段逐漸發(fā)達(dá)。以生活中各種方式的碎片進(jìn)行充分的整合，則是微電影的生成。從而以微電影為主要表達(dá)方式的新興的藝術(shù)表達(dá)手段逐漸步入用戶群體的目光中，同時(shí)，微電影的表達(dá)形式富有多元化，其人氣程度極高，大大的將用戶群體觀看影片的興致提高，推動(dòng)了我國(guó)電影的“微時(shí)代”的來臨。

一、微電影的藝術(shù)特點(diǎn)

微電影的主要特性在于能夠使用戶在移動(dòng)和休息的時(shí)候進(jìn)行欣賞，當(dāng)前，人們的生活多為復(fù)雜緊張，微電影這種新穎的觀看方式和其生活方式充分契合。所以在微電影這種觀看方式推出以后，很快就受到了人們的歡迎，并且其大好形勢(shì)只增不減。時(shí)間、投資以及制作等方面的微型化，是之前微電影的顯著特點(diǎn)，不過伴隨著微電影時(shí)代長(zhǎng)期的發(fā)展進(jìn)步，這些特點(diǎn)就逐漸的被淡化了。不難看出，微電影在長(zhǎng)期的發(fā)展中，已經(jīng)逐漸形成了相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，部分微電影開始走向收費(fèi)的道路，并且會(huì)在影院中放映讓群眾充分欣賞。

（一）個(gè)性化的影視表達(dá)?？v觀電影的發(fā)展歷史，不難看出，電影中的所有表達(dá)形式和所用的技術(shù)手法都在人類的發(fā)展歷程中有所影響。針對(duì)電影藝術(shù)方面來說，電影的鮮明特色大多處于特殊的歷史背景中。任何一種電影形式和相關(guān)的潮流趨勢(shì)都深受其歷史以及社會(huì)背景和原因的熏陶，充滿了歷史和時(shí)代特性，所以一旦脫離相關(guān)的背景，電影藝術(shù)的創(chuàng)作就會(huì)失去應(yīng)有的趣味性和藝術(shù)性，從而顯得枯燥乏味，失去其相關(guān)的影響作用。

微電影中最為直觀的藝術(shù)表達(dá)手法是將日常中的生活方式進(jìn)行碎片式處理，來將其藝術(shù)特點(diǎn)擴(kuò)大化。目前人們快速的生活節(jié)奏以及不斷分層的時(shí)間，使得人們的時(shí)間逐漸變得分散化。而這種碎片式的時(shí)間需要人們進(jìn)行充實(shí)，因此引發(fā)了微時(shí)代的到來。而且在這種碎片式的充實(shí)流程中微電影的藝術(shù)特性充分的顯現(xiàn)了出來，借助多元化的媒體傳播方式，使得用戶群體享受其中。

最后，可以借助微電影的表達(dá)形式來對(duì)相關(guān)情感進(jìn)行抒發(fā)。結(jié)合電影的歷史進(jìn)程，不難看出，電影人的發(fā)展空間都在于相關(guān)電影傳播媒介的改變。電影人在這種媒介方式的熏陶下，逐漸對(duì)行業(yè)的未來發(fā)展形勢(shì)展開了深思。并且由于各種新興的媒介傳播方式的出現(xiàn)，更多的電影人開始借助電視以及互聯(lián)網(wǎng)等多個(gè)平臺(tái)進(jìn)行電影方面的創(chuàng)作。從而微電影順應(yīng)這種趨勢(shì)得以產(chǎn)生，將傳統(tǒng)形式下的電影表現(xiàn)形式進(jìn)行了充分的改革創(chuàng)新。

（二）多元化的敘事表現(xiàn)。第一，情感敘事是敘事中的主要表現(xiàn)手法。不論電影采用什么方式的題材，都要有能夠吸引人們關(guān)注的鮮明特點(diǎn)，引起觀看電影的群眾的共鳴。并且將電影中敘事的故事環(huán)節(jié)和敘事方面的手段等進(jìn)行精心的構(gòu)建，以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，吸引人們的眼球。第二，結(jié)構(gòu)性的敘事也是一種敘事的表現(xiàn)方式。因?yàn)殚L(zhǎng)期有著電影時(shí)間過于長(zhǎng)的阻礙性特點(diǎn)，所以微電影在創(chuàng)作以及制作的過程中，其敘事的表現(xiàn)手法并沒有依據(jù)傳統(tǒng)模式下電影一板一眼的敘事形式。微電影的敘事手法大都是充分壓縮其開頭和結(jié)尾的枯燥環(huán)節(jié)，而電影環(huán)節(jié)中最關(guān)鍵、最高潮的部分往往貫穿在整個(gè)電影的播放過程中。第三，音樂敘事也是敘事手法中常見的一種表現(xiàn)手法。任何一部微電影都可以利用這一敘事手法進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作，音樂敘事在微電影的制作進(jìn)程中，必須要開展極其精細(xì)的篩選，充分的將電影中的故事情節(jié)和音樂互相融合，以達(dá)到烘托所需氛圍的重要目的，只有這樣，才可以充分的將觀眾的情緒進(jìn)行感染，充分的將音樂敘事這一目的得到完美的實(shí)現(xiàn)。

（三）平民性特點(diǎn)。微電影的一個(gè)主要特性還在于其中所體現(xiàn)的平民性，這是傳統(tǒng)模式下的電影所不能與之比擬的。傳統(tǒng)模式下的媒介傳播平臺(tái)主要依靠于電影院，這種單一的傳播形式大大降低了人們的主動(dòng)性，然而微電影的出現(xiàn)徹底改變了這一點(diǎn)，將電影的傳播方式逐漸變得豐富化和多元化，大大增強(qiáng)了人們觀看電影時(shí)的主觀能動(dòng)性。傳播方式的多樣化使得人們?cè)谟^看電影時(shí)有了更多的選擇性和便利性，完全不會(huì)受到電影院的限制，人們可以任意的選擇觀看電影的時(shí)間以及地點(diǎn)。并且可以結(jié)合自身的興趣愛好對(duì)微電影進(jìn)行觀賞評(píng)價(jià)。另一方面，人們可以在微電影的創(chuàng)作以及制作進(jìn)程中，進(jìn)行相關(guān)的參與。

二、微電影得以產(chǎn)生的背景

任何的事物能得以產(chǎn)生、發(fā)展和進(jìn)步都離不開相關(guān)社會(huì)背景的推動(dòng)，微電影也是在這種形勢(shì)下應(yīng)運(yùn)而生。技術(shù)基礎(chǔ)和社會(huì)方面的需求以及廣告營(yíng)銷等方面都促進(jìn)著微電影的進(jìn)步發(fā)展。

（一）技術(shù)基礎(chǔ)方面。傳統(tǒng)模式下的電影制作往往都受到專業(yè)領(lǐng)域的限制，其中復(fù)雜繁瑣的拍攝過程和制作技術(shù)手段是普通人了解不到的。在信息科學(xué)時(shí)代飛速發(fā)展的相關(guān)背景下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)得到了充分的進(jìn)步發(fā)展，人們也可以充分借助這些先進(jìn)技術(shù)參與微電影的拍攝以及制作等流程。在這種技術(shù)手段的基礎(chǔ)上，微電影的制作越來越貼近平民的生活方式以及特點(diǎn)，DV以及單反相機(jī)等都是人們可以進(jìn)行拍攝制作的有力設(shè)備。

（二）社會(huì)方面的各種需求。在城市化時(shí)代的背景下，逐漸加快了人們的生活進(jìn)程。被分層的時(shí)間段被打散，人們可以充分的利用這些被打散的時(shí)間段來消磨時(shí)光，這些微電影可以充分的使人們?nèi)粘Ｉ钪械男蓍e時(shí)光得到充分的填補(bǔ)，所以逐漸得到了人們的喜愛。

（三）廣告營(yíng)銷方面的推動(dòng)。電影在傳播流程中和商業(yè)因素總會(huì)緊密的結(jié)合在一起，然而縱觀微電影的發(fā)展流程，依舊沒有脫離這一因素的影響。微電影的產(chǎn)生及發(fā)展離不開商業(yè)因素的推動(dòng)發(fā)展，這是一種必然的發(fā)展趨勢(shì)。由于廣告方面的諸多限制，廣告營(yíng)銷成為廣告商最為棘手的一件事情。于是微電影便應(yīng)運(yùn)而生，為廣告商打開了營(yíng)銷新穎思路的大門。微電影和廣告方面高效率的融合，將群眾對(duì)廣告的厭煩心理有效的降低，使得廣告營(yíng)銷商和群眾的需求能夠得到共同滿足。

三、微電影的傳播機(jī)制

在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的影響下，網(wǎng)絡(luò)逐漸脫離了傳統(tǒng)模式的束縛。傳播的相關(guān)媒介平臺(tái)更加的豐富多元化，不會(huì)受到時(shí)間以及空間方面的制約，賦予了微電影和群眾以相關(guān)的主觀性和獨(dú)立自主性。

（一）能夠共享的身份標(biāo)識(shí)。第一，影視制作企業(yè)普遍都是微電影的制作者，其中還包括相關(guān)的視頻網(wǎng)站以及廣告營(yíng)銷公司各種專業(yè)的團(tuán)隊(duì)。在資金的投入支持方面有很大的力量，完全區(qū)別于以往視頻的普通性，微電影的創(chuàng)作、制作以及相關(guān)的傳播都需要依靠專業(yè)的團(tuán)隊(duì)和相關(guān)品牌公司進(jìn)行打造和宣傳，才能為微電影方面的質(zhì)量和效率性提供強(qiáng)有力的保障，使得微電影的專業(yè)性得到一定程度的保證。第二，自我認(rèn)同感和意識(shí)的集中體現(xiàn)是微電影的主要表現(xiàn)特征。在網(wǎng)絡(luò)社交化逐漸得到開拓的同時(shí)，許多普通的平民群眾都企圖得到頗高的關(guān)注度，對(duì)微電影進(jìn)行諸多相關(guān)的拍攝、制作以及轉(zhuǎn)發(fā)等，來讓自身的受關(guān)注程度變高。微電影的產(chǎn)生充分順應(yīng)了當(dāng)代人想要證明自己的強(qiáng)烈愿望，使得微電影的推廣以及傳播流程都頗為順利。

（二）“三微”在傳播內(nèi)容及傳播過程中的作用。短周期、投資以及時(shí)長(zhǎng)等方面的微型文化是微電影中最為慣用的“三微”。一般來說，短期的制作周期是微周期的主要表現(xiàn)形式，普遍情況下僅僅需要幾天的時(shí)間或者幾個(gè)小時(shí)，微周期大大的提高了微電影的制作速度，其更新速度也變得更快。和傳統(tǒng)模式下的電影資金投入程度進(jìn)行對(duì)比，微電影的資金投資比較小量，普通的平民群眾都可以自己進(jìn)行拍攝并制作，使得微電影的表現(xiàn)形式等變得多元化。微電影播放的時(shí)間控制在三十分鐘以內(nèi)的是微時(shí)長(zhǎng)，而最短的微時(shí)長(zhǎng)則控制在三分鐘左右。

和以往傳統(tǒng)模式下的成萬過億的資金投入、過長(zhǎng)的拍攝周期以及兩三個(gè)小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)相比較而言，微電影中的微周期、微投資以及微時(shí)長(zhǎng)的“三微”特點(diǎn)，完美地順應(yīng)了信息網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代特性，將傳播的速度、效率以及傳播的渠道逐漸變得更加快速便利。

（三）傳播的渠道主要依靠網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。人們現(xiàn)階段的生活方式逐漸變得快捷化，工作、生活的時(shí)間也逐漸被分層并且以碎片的形式呈現(xiàn)。更多的人們?yōu)榱讼ケ环稚⒌臅r(shí)光以及快速獲得信息的目的，開始逐漸的選擇利用更加便捷的互聯(lián)網(wǎng)渠道來進(jìn)行電視、電影或者娛樂項(xiàng)目等觀看。因此和傳統(tǒng)模式下的電影院形式的電影相比，微電影的這種新興的觀影方式更適用于互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，充分的打破了碎片式的時(shí)間以及空間方面的制約。另一方面，在目前科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，基于通訊技術(shù)手段的基礎(chǔ)之上，使得更多的用戶群體可以結(jié)合自身的興趣愛好來對(duì)微電影進(jìn)行相關(guān)的觀看以及選擇。

（四）較為分散的受眾群體。微電影的主要表現(xiàn)渠道就在于互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的觀影方式，大大提高了用戶的觀影體驗(yàn)，提高了其關(guān)注的程度。由于在網(wǎng)絡(luò)的傳播渠道中，任何信息的發(fā)布人員以及任何信息的接收人員所使用的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境都是相同的，并且年齡階段以及職業(yè)階段等各方面的差異性都全部體現(xiàn)在了網(wǎng)絡(luò)相關(guān)信息的發(fā)布以及接收使用中。微電影中逐漸形成的“微型文化”都逐步促進(jìn)了微電影的進(jìn)步發(fā)展，使得各個(gè)領(lǐng)域間的微電影發(fā)展逐一打破了個(gè)中的限制及制約，極大的減小了其中的差異性。

四、總結(jié)

媒介平臺(tái)互助的傳播模式以及整合性的互動(dòng)傳播模式是微電影在傳播渠道中最主要的兩種傳播形式，大大的加強(qiáng)了微電影的電影質(zhì)量以及傳播成效，并且這種快捷的傳播渠道也為制作投資方增加了相關(guān)方面的經(jīng)濟(jì)收益。因此，通過理論以及實(shí)踐結(jié)合微電影的傳播成效，不難看出微電影異于傳統(tǒng)模式下電影的常規(guī)性。盡管目前的微電影依舊是處在一個(gè)初步發(fā)展的層面，但是其美好的發(fā)展前景以及優(yōu)秀的制作技術(shù)，將為我國(guó)微電影更加廣闊的發(fā)展道路做出貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

王軍梅（1979-），女，漢族，陜西西安人，西京學(xué)院公共藝術(shù)教育中心講師，美學(xué)專業(yè)研究生，研究方向：現(xiàn)代美學(xué)及其應(yīng)用。