東北題材的電視連續(xù)劇中的音樂(lè)都具有濃郁的地方特色。它們有的是由二人轉(zhuǎn)曲牌及民歌小調(diào)改編的;有的是由二人轉(zhuǎn)曲牌及民歌小調(diào)嫁接組合的;有的是以二人轉(zhuǎn)曲牌及民歌小調(diào)的材料為主題進(jìn)行創(chuàng)作的;有的是既有二人轉(zhuǎn)曲牌及民歌小調(diào)因素又有創(chuàng)作因素;有的是具有東北音樂(lè)風(fēng)格特色的……總之，它們都與東北民間音樂(lè)有著密切的關(guān)聯(lián)，都有二人轉(zhuǎn)曲牌及民歌小調(diào)的印記。

《一壺老酒》是根據(jù)《紅月娥做夢(mèng)》中的《紅柳子》曲牌主題句改編的一首東北地方風(fēng)格濃郁的歌曲。它的主題句是套用《紅柳子》的主題句，譜例如圖1所示。

一、《紅柳子》音樂(lè)表現(xiàn)、音樂(lè)風(fēng)格

《紅柳子》是東北二人轉(zhuǎn)音樂(lè)中最重要的敘事曲牌，是單出頭和拉場(chǎng)戲的支撐性曲調(diào)，落音規(guī)范，旋律樸素，是說(shuō)唱性和戲劇性并存的曲調(diào)?！都t柳子》是4/4節(jié)拍，即三節(jié)板，節(jié)奏平穩(wěn)，舒緩，常用于表達(dá)莊重、深沉的情緒和氣氛?！都t柳子》中還有一種板腔叫“硬口柳子”，其往往用在一個(gè)節(jié)目的最后段落。

《一壺老酒》的音樂(lè)表現(xiàn)、音樂(lè)風(fēng)格以及音樂(lè)情緒與“紅柳子”基本相同，具有濃郁的地方風(fēng)格與特色，《一壺老酒》2/4拍，表現(xiàn)的是通過(guò)一壺老酒為引子，訴說(shuō)出思念故鄉(xiāng)和母親的情景。譜例如圖2所示，《一壺老酒》的主題句與《紅柳子》基本相同。

二、《一壺老酒》音樂(lè)表現(xiàn)、音樂(lè)風(fēng)格

《一壺老酒》的音樂(lè)表現(xiàn)、音樂(lè)風(fēng)格以及音樂(lè)情緒與“紅柳子”基本相同，都是表現(xiàn)一種哀傷、憂愁的味道，前奏15小節(jié)，是以嗩吶演奏，似乎爆發(fā)了內(nèi)心的情感，聲音高亢并且婉轉(zhuǎn)，嗩吶的聲音直鉆每一個(gè)聽(tīng)者的內(nèi)心，仿佛就好像嗩吶在敘事著整個(gè)音樂(lè)作品《一壺老酒》的故事一樣，更像是敘述著作者的一生一樣。其突顯出一種凄涼的感覺(jué)，具有濃郁的地方特色。在音樂(lè)的前奏中，嗩吶作為前奏音樂(lè)進(jìn)行了良好的情緒鋪墊，仿佛能使人感受到曲作者一生心中充滿故事，更是表達(dá)了一種對(duì)于母親的感激之情，也是表達(dá)出曲作者對(duì)家鄉(xiāng)深深的懷念，為后來(lái)演唱者敘述故事起到了情緒鋪墊的作用。

歌曲《一壺老酒》為并列的單三部曲式結(jié)構(gòu)如圖3所示。歌曲第A段16小節(jié)，是以敘事性的歌詞來(lái)描寫(xiě)通過(guò)歌曲《一壺老酒》自己想起的往事。第一段描寫(xiě)了每當(dāng)作者將要離別家鄉(xiāng)時(shí)，母親都會(huì)把孩子送到家門口，描寫(xiě)了母親舍不得孩子離開(kāi)自己流淚的場(chǎng)景和復(fù)雜的心情。同時(shí)，敘述出作者離開(kāi)家鄉(xiāng)、離開(kāi)母親，即將背著行囊背井離鄉(xiāng)離別時(shí)一步三回頭的情景。作品形象生動(dòng)，讓每一位聽(tīng)者都感覺(jué)到仿佛是自己故鄉(xiāng)的味道，同時(shí)也讓每一位聽(tīng)者很形象地感受出自己離開(kāi)家鄉(xiāng)、離開(kāi)母親時(shí)無(wú)論去向何方，母親拉著自己的雙手千叮嚀萬(wàn)囑咐的話語(yǔ)，都在兒子的心中種下種子，留下深深的烙印。它也讓每一位聽(tīng)眾都能感受到母親的關(guān)懷與溫暖，使每一位聽(tīng)者都能產(chǎn)生深深的共鳴，甚至是懷念。

歌曲進(jìn)入間奏部分，間奏部分15小節(jié)，也是通過(guò)嗩吶完整地再現(xiàn)了歌曲的第一段。它讓聽(tīng)者在腦海中產(chǎn)生了無(wú)限的遐想，給聽(tīng)者留有想象和回憶的空間，這個(gè)旋律始終作為主線貫穿其間。間奏重復(fù)了歌曲的第一段，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)蕩氣回腸，為歌曲第二段的展開(kāi)和繼續(xù)的進(jìn)行做了非常好的情緒鋪墊，也使每一位聽(tīng)者的內(nèi)心再次浮現(xiàn)出形象的畫(huà)面。

歌曲B段16小節(jié)，繼續(xù)了A段音樂(lè)展開(kāi)的故事，更寫(xiě)出了作者的留戀與不舍。聽(tīng)者更能在腦海浮現(xiàn)出曲作者一步三回頭之后，母親依然還沒(méi)有走，母親仍舊還在那招手的情境，并且歌曲的B段和第一段形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。歌曲B段比A段情緒更加高亢，充分體現(xiàn)出演唱者心中的矛盾。

在演唱者高亢并且沙啞的聲音中，歌曲再次體現(xiàn)出兒女要出遠(yuǎn)門，母親送別時(shí)的不舍與復(fù)雜的心情，歌曲B段更區(qū)別于A段寫(xiě)出了一年年都這樣過(guò)，一道道皺紋爬上你的頭，一輩輩就這樣走，春夏冬和秋凄涼的感傷。演唱者一次次地回頭，母親一次次地招手，演唱者走出好遠(yuǎn)，可是母親仍然招手還沒(méi)有走。這實(shí)實(shí)在在地唱出了一位母親的原型，更唱出了天下所有母親的樣子。無(wú)論是演唱者還是聽(tīng)者都產(chǎn)生了深深的共鳴，對(duì)母親、對(duì)家鄉(xiāng)產(chǎn)生了深深的思念之情。

歌曲C段進(jìn)入結(jié)尾（coda）部分，共22小節(jié)，演唱者演唱出了“千折百回不回首啊，我大步地往前走”的歌詞，這似乎是給自己立下的決心和誓言，更是帶有母親的囑托、叮囑和美好的祝愿。演唱者最后揭露出一壺老酒那是媽媽你釀的酒。其實(shí)，歌曲作者真正想說(shuō)的是母親真正釀的不是酒，釀的是作者真正的人生，這個(gè)酒才是歌曲作者的母親釀的真正驕傲的佳肴。

三、《一壺老酒》是根據(jù)《紅柳子》改編的一首東北地方風(fēng)格濃郁的歌曲

《一壺老酒》與《紅柳子》無(wú)論是在調(diào)式、音調(diào)、風(fēng)格、情緒和音樂(lè)表現(xiàn)上都基本一致，《一壺老酒》的主題曲更是在二人轉(zhuǎn)《紅柳子》主題句的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的?！兑粔乩暇啤肥且粋€(gè)有引子、有陳述、有對(duì)比、有尾聲、邏輯性強(qiáng)、帶再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，是完整的音樂(lè)作品?？梢哉f(shuō)《一壺老酒》的主題曲基本套用二人轉(zhuǎn)《紅柳子》主題句?！兑粔乩暇啤分两袢匀皇艿接^眾的喜愛(ài)，每當(dāng)聽(tīng)到這個(gè)歌曲的時(shí)候都會(huì)感慨母愛(ài)，母愛(ài)是無(wú)私的，母愛(ài)是偉大的，這個(gè)世界上最偉大的愛(ài)就是母愛(ài)。

（長(zhǎng)春師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：錢建輝（1992-），男，河北霸州人，碩士，研究方向：音樂(lè)教育。