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        新媒體時代下視頻網(wǎng)站自制紀(jì)錄片式綜藝研究

        2019-10-20 12:05:47蒲楨
        藝術(shù)大觀 2019年28期
        關(guān)鍵詞:新媒體時代

        摘要:隨著新媒體時代的到來,觀眾的觀看需求發(fā)生了變化,使得各種網(wǎng)絡(luò)綜藝層出不窮,但質(zhì)量卻參差不齊,觀眾也逐漸產(chǎn)生了視覺疲勞?;诖吮疚膰@視頻網(wǎng)站自制紀(jì)錄片式綜藝這種新穎的節(jié)目形式展開探討,以其中較為成功的《奇遇人生》為例,分析了該節(jié)目的四個主要特征和優(yōu)勢。

        關(guān)鍵詞:新媒體時代;視頻網(wǎng)站;紀(jì)錄片式綜藝

        一、引言

        在互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的影響之下,人們進(jìn)入了快娛樂以及碎片化娛樂時代,觀眾對于各種節(jié)目的關(guān)注和喜愛的時間在不斷縮短,綜藝等媒體節(jié)目不斷更新?lián)Q代,各種粗制濫造的綜藝節(jié)目不斷涌現(xiàn)。人們對于此類節(jié)目逐漸失去興趣,而此時《奇遇人生》這種新穎的紀(jì)錄片式真人秀成功吸引了大眾的目光。

        二、節(jié)目形式新穎

        目前,我國真人秀節(jié)目數(shù)量眾多,但是從綜藝節(jié)目的整體質(zhì)量上來看,形式和內(nèi)容都是大同小異,而且大多數(shù)真人秀節(jié)目為了博取觀眾一笑,將節(jié)目的重點都放在了“秀”上,反而忽略了“真”,真人秀綜藝節(jié)目其本意是通過綜藝的形式將明星真實的一面展現(xiàn)在觀眾面前,很多綜藝節(jié)目卻為了迎合觀眾給明星樹立了各種“人設(shè)”,失去了綜藝節(jié)目原有的魅力。

        而紀(jì)錄片式的綜藝,則是將紀(jì)錄片與綜藝相結(jié)合,以紀(jì)錄片的拍攝形式,明星的視角為觀眾呈現(xiàn)了優(yōu)秀的節(jié)目。這種紀(jì)錄片和綜藝相結(jié)合的節(jié)目形式,在制作上存在較大的風(fēng)險,很容易造成畫虎不成反類犬的尷尬情況。紀(jì)錄片的拍攝手法,就需要節(jié)目中的每一個鏡頭都具備一定的力量感,與此同時又要求畫面干凈舒展寫實。與普通綜藝不同,為了保障其真實性,紀(jì)錄片式綜藝在后期制作的過程中不能夠使用各種特效進(jìn)行補(bǔ)充說明,所以錄制難度更大。但也正因如此,其真實性更強(qiáng),節(jié)目中嘉賓的反應(yīng)、天氣情況以及環(huán)境問題等都給觀眾呈現(xiàn)了最真實的一面。

        以《奇遇人生》為例,該檔節(jié)目的后期制作完全脫離了綜藝節(jié)目的包裝,不僅沒有動畫輔助,而且字幕、音效等都毫不夸張,沒有對嘉賓行為和語言等方面的過度解讀,力求客觀地將整個旅行過程中的實際情況展示給觀眾,甚至很多嘉賓都是素顏狀態(tài)在錄制節(jié)目,真正在享受這場旅行。與此同時,該節(jié)目通過各種鏡頭的合理運用將嘉賓在遇到不同情況時的反應(yīng)充分地展示了出來,沒有過分夸張、描繪,這種客觀的、不具備引導(dǎo)性的錄制方式,也為觀眾留下了更多的想象空間。

        三、弱化明星效應(yīng)

        每一檔真人秀節(jié)目都需要邀請明星嘉賓,但與其他節(jié)目不同的是,《奇遇人生》由于其拍攝要求,每位嘉賓需要連續(xù)進(jìn)行為期一周左右的拍攝,作為一檔旅行節(jié)目,節(jié)目組針對不同明星的特質(zhì)設(shè)置了旅行路徑,而且在這檔節(jié)目中,嘉賓需要跳出舒適圈,進(jìn)行平凡而狂野的旅行。因此,節(jié)目組在嘉賓選擇方面,也沒有一味迎合當(dāng)前觀眾喜好邀請流量明星,而是更多的選擇適合節(jié)目具有特點的嘉賓,例如,徐熙娣、毛不易、竇驍、春夏、樸樹等等,在旅行的過程中,每一個嘉賓逐漸放松自己,直到開始真正全身心的體驗這場獨一無二的旅行,并且在此過程中,將那個真實的自己也展現(xiàn)在攝影機(jī)的面前,將明星更加人性、立體的一面展現(xiàn)在觀眾面前。徐熙娣在去非洲看大象的過程中多次落淚,春夏去美國追逐風(fēng)暴卻最終與之失之交臂,竇驍在攀登印度尼西亞高峰的時候連續(xù)幾天遭遇暴雨,這都是在節(jié)目錄制之前難以預(yù)料的,也是嘉賓的真實反映。作為一檔真人秀節(jié)目,《奇遇人生》比其他節(jié)目多了“真”,少了“秀”。節(jié)目組的目的十分明確,就是弱化明星效應(yīng),使觀眾能夠更多地注重內(nèi)容本身[1]。

        四、節(jié)目內(nèi)容升級

        與其他綜藝節(jié)目不同的是,觀眾對于紀(jì)錄片式綜藝有著更高的要求,大多數(shù)網(wǎng)綜為觀眾提供的僅僅是表面上的愉悅,對于節(jié)目后續(xù)產(chǎn)生的效果或是影響沒有更高的追求,而紀(jì)錄片式綜藝,除了拍攝手法以及表達(dá)形式方面具備紀(jì)錄片的特點,還需要有更加深層次的內(nèi)容。普通的旅行類真人秀更想要突出集體生活中明星的狀態(tài),而《奇遇人生》是針對自我的探索,因此每期嘉賓只有一個人,即便沒有集體旅行節(jié)目那種熱鬧,但是《奇遇人生》卻展示了明星嘉賓真實的一面,并且也給嘉賓以及觀眾帶來了不一樣的情感體驗?!镀嬗鋈松愤@檔節(jié)目,使得明星嘉賓在旅行的過程中發(fā)現(xiàn)更真實的自己,節(jié)目組為不同的嘉賓提供合適的旅行路線,在旅行的過程中,嘉賓不僅感受到了自然景觀,也通過旅行的方式展開了對自己的探索,加強(qiáng)了對于自我的認(rèn)知,這也是節(jié)目想要傳達(dá)給觀眾的:步履不停,探索自我。

        五、創(chuàng)新敘事邏輯

        常規(guī)化的綜藝節(jié)目不需要特別嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?,而紀(jì)錄片則是平鋪直敘,與前者相比紀(jì)錄片式綜藝缺少刺激,與后者相比紀(jì)錄片式綜藝還必須具備一定矛盾點,如果節(jié)目只具備一定的真實性,那么無法吸引觀眾繼續(xù)看下去。紀(jì)錄片式綜藝是講故事的綜藝,也是沉浸式紀(jì)錄片,而好的、能夠讓觀眾有深切體驗的故事總是需要經(jīng)歷很多波折。例如,樸樹在《奇遇人生》節(jié)目的開頭就說自己很后悔來到節(jié)目,但是在節(jié)目錄制完成之后卻更加堅定要做自己;春夏經(jīng)歷艱難卻最終沒有追逐到風(fēng)暴。這些都是故事的矛盾點,也是明星真實一面的體現(xiàn),不僅體現(xiàn)出了節(jié)目價值所在,也成功吸引了觀眾的興趣[2]。

        六、結(jié)束語

        新媒體時代之下,網(wǎng)絡(luò)綜藝順理成章地成了當(dāng)代觀眾的新寵,但在同類節(jié)目不斷涌現(xiàn)的情況下,《奇遇人生》這種紀(jì)錄片式綜藝由于其新穎的節(jié)目形式以及高質(zhì)量的節(jié)目內(nèi)核,成功脫穎而出,在保障節(jié)目娛樂性的同時向觀眾傳達(dá)了更加真實、深層次的東西,為我國綜藝節(jié)目提供了新的發(fā)展方向。

        參考文獻(xiàn):

        [1]范銀紅.媒介融合背景下網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目發(fā)展策略研究[J].傳播力研究,2019,3(26):62-63.

        [2]徐瑩瑩.探究紀(jì)錄片式節(jié)目的創(chuàng)作模式——以《奇遇人生》紀(jì)錄片+綜藝紀(jì)實真人秀為例[J].傳播力研究,2018,2(36):235.

        作者簡介:蒲楨(1995.02-),女,漢族,四川南充人,碩士研究生,成都大學(xué),研究方向為廣播電視視頻文化與新媒體藝術(shù)。

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