邱德瓔

摘 ?要：記敘文寫作，是初中寫作教學(xué)的重點(diǎn)。針對(duì)目前初中生記敘文普遍出現(xiàn)的“假、大、空”等現(xiàn)象，本文試從選材、形式、表達(dá)、情感四個(gè)方面，提出相應(yīng)的寫作教學(xué)指導(dǎo)策略，力求寫出“個(gè)性化”，從而在一定程度上提升作文質(zhì)量。值得注意的是，所有的個(gè)性化創(chuàng)新，都應(yīng)服從于作文主旨的需要，適用于具體的語境，并各自發(fā)揮其應(yīng)有的作用，不能為了追求個(gè)性化而盲目創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：初中;記敘文;寫作;個(gè)性化;創(chuàng)新

記敘文寫作，是初中寫作教學(xué)的重點(diǎn)。《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)（2011年版）》明確要求，初中階段的寫作應(yīng)“注重寫作過程中搜集素材、構(gòu)思立意等環(huán)節(jié)”“多角度觀察生活”“表達(dá)力求有創(chuàng)意”“要有真情實(shí)感”等。[1]然而，就記敘文寫作現(xiàn)狀來說，學(xué)生作文普遍出現(xiàn)了“假、大、空”等現(xiàn)象，千篇一律，缺乏個(gè)性化。[2]更有甚者，為了應(yīng)考，發(fā)明并推廣“八股文”式的作文模板，不僅壓抑了學(xué)生的寫作熱情，而且扼殺了學(xué)生的創(chuàng)新精神，令人堪憂。因此，本文試從選材、形式、表達(dá)、情感四個(gè)方面，提出相應(yīng)的寫作教學(xué)指導(dǎo)策略，力求寫出“個(gè)性化”，從而在一定程度上提升作文質(zhì)量。

一、選材的“個(gè)性化”

初中記敘文寫作，在選材方面出現(xiàn)的問題，直接影響了寫作內(nèi)容的呈現(xiàn)。受限于人生閱歷和規(guī)律的學(xué)習(xí)生活，其寫作內(nèi)容大多限于“二園三情”（家園、校園、親情、友情、師生情），在選材上缺乏突破和創(chuàng)新。不僅如此，不少學(xué)生選材模式化，比如寫“親情”，則必寫父母照顧生病的自己;寫“友情”，則必寫朋友安慰、鼓勵(lì)考砸的自己;寫“師生情”，則必寫老師在放學(xué)后為自己補(bǔ)課等。[3]有些學(xué)生，則將各類優(yōu)秀作文選集作為寫作素材的來源，把他人的故事或改動(dòng)、或照搬，套用于自己的作文中，輕者空泛失真，重者容易與其他學(xué)生作文“撞車”;更有甚者，為博得作文評(píng)分老師的情感共鳴而拿到高分，甚至虛構(gòu)出父母去世的故事，令人啼笑皆非。這些選材不當(dāng)導(dǎo)致的問題，其實(shí)可以通過選材的“個(gè)性化”加以解決，從而提高作文質(zhì)量。

俄國文藝?yán)碚摷臆嚑柲嵫┓蛩够J(rèn)為，“藝術(shù)來源于生活”。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作手法略顯稚拙的初中生來說，記敘文選材的“個(gè)性化”，不能過多依賴于書本，歸根結(jié)底，主要還是來源于多角度觀察、思考生活，并及時(shí)記錄。多角度觀察，關(guān)鍵在于“角度”，以發(fā)現(xiàn)與思考的態(tài)度，認(rèn)識(shí)并了解周邊事物。我們或許觀察到了家庭和學(xué)校中的一些新鮮事，卻忽略了走親訪友、逛商場(chǎng)書店、看展覽、遛公園、學(xué)滑板等家校之外的事情;我們或許觀察到了轟動(dòng)性的校園事件或國際新聞，卻忽略了身邊許多事物的小變化，如熟悉的街邊鋪面換了招牌、鄰居家新養(yǎng)了寵物、某位同學(xué)某天情緒有了變化等;我們或許觀察到了當(dāng)下的時(shí)代和生活，卻忽略了以往回憶中的某些人或事;我們或許觀察到了某些事物的“利”，卻忽略了它們的“弊”;我們或許觀察到了外部世界，卻忽略了自己的成長與內(nèi)心活動(dòng)……從不同的角度進(jìn)行觀察，及時(shí)記錄下這些事物，并附上由此引發(fā)的思考與感悟，再按一定標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分類整理，日積月累，將成為最具“個(gè)性化”的寫作素材積累本。在記敘文寫作時(shí)，從中選擇最為合適的素材運(yùn)用于寫作，則成為最具“個(gè)性化”的選材。如此一來，上述因選材不當(dāng)而導(dǎo)致的作文現(xiàn)象，自然也能有所改善。

二、形式的“個(gè)性化”

記敘文寫作，一般要按一定的寫作順序，將事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果交代完整。從學(xué)生習(xí)作來看，初中生的記敘文寫作，通常以第一人稱進(jìn)行順敘，交代事件的始末，最后附上感悟，缺乏作文形式上的“個(gè)性化”。為打破這種僵化的寫作形式，我們可以從敘述方式、敘述人稱、結(jié)構(gòu)變化等方面，進(jìn)行個(gè)性化的形式創(chuàng)新。

（一）敘述方式的運(yùn)用

記敘文中的敘述方式，按時(shí)間先后順序來劃分，常見的有順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘等。初中記敘文寫作，除了最常用的“順敘”這類敘述方式，還可以根據(jù)內(nèi)容的需要，嘗試運(yùn)用其他類型的敘述方式，讓作文的形式具有個(gè)性化。比如將回憶中的事件結(jié)果置于開頭，以倒敘的方式設(shè)置懸念，激發(fā)讀者的閱讀興趣;在敘述某件事情的經(jīng)過時(shí)，中間插敘一筆對(duì)事件背景的介紹，使行文錯(cuò)落有致;在敘述事件時(shí)，對(duì)前文的留白處進(jìn)行補(bǔ)敘，使作文不僅敘述周密，而且在形式上還有所變化。

（二）敘述人稱的選擇

與學(xué)生受限于自身經(jīng)歷的選材相關(guān)，初中記敘文寫作的敘述人稱多采用第一人稱，記述自己的所見所思。實(shí)際上，自己的所見所思，也可以根據(jù)作文主旨的需要，靈活轉(zhuǎn)換為第二人稱和第三人稱進(jìn)行敘述。一般來說，使用第一人稱，行文自然、真實(shí)，尤其適用于大量的自我心理活動(dòng)描寫;使用第二人稱，可增強(qiáng)親切感與抒情性;使用第三人稱，可以客觀地記述事實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)。比如記述“我”在考場(chǎng)上因緊張而考砸了這件事，則適合采用第一人稱，不僅給讀者真實(shí)的感受，而且便于描寫“我”的緊張情緒;在電視新聞中了解到伊朗戰(zhàn)火中逃難少年的故事，則可以采用第二人稱，將“我看到……”轉(zhuǎn)換為“你在……”，更好地在對(duì)話中記述故事、抒發(fā)情感;在記敘天橋上的乞討者被唾棄辱罵的一幕時(shí)，雖是自己所見，但完全可以隱藏“我”，直接采用第三人稱，記述“他”的故事，啟發(fā)讀者冷峻客觀地思考現(xiàn)實(shí)。由此可見，靈活選擇敘述人稱，在形式“個(gè)性化”的同時(shí)，還提升了作文質(zhì)量。

（三）結(jié)構(gòu)形式的變化

結(jié)構(gòu)形式的變化，首先體現(xiàn)在打破“開頭——主體——結(jié)尾”的三段結(jié)構(gòu)樣式，尤其在主體部分，可根據(jù)內(nèi)容的需要，將“經(jīng)過”分為多段，讓作文段落更具有層次性;其次，對(duì)于主體部分呈現(xiàn)并列關(guān)系的多件事情的敘述，作文可采用“小標(biāo)題式”的結(jié)構(gòu)形式，醒目的小標(biāo)題，重點(diǎn)突出，清晰明了，更能體現(xiàn)作者清晰的寫作邏輯和謀篇布局能力;再次，對(duì)于敘述某一時(shí)間段發(fā)生的連續(xù)性事件，不妨采用日記體的形式，時(shí)間順序一目了然;最后，書信體、訪談體等形式，也適用于采用第二人稱的記敘文。當(dāng)然，記敘文的結(jié)構(gòu)形式遠(yuǎn)不止上述幾類，更多的形式還有待創(chuàng)新。

三、表達(dá)的“個(gè)性化”

此處表達(dá)的“個(gè)性化”，是指語言表達(dá)方面的創(chuàng)新。作文的語言表達(dá)，既包括了文字，也包括了輔助文字記錄語言的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。

（一）加強(qiáng)文字表達(dá)

在文字表達(dá)方面，初中記敘文寫作的一大通病，是在平淡無奇的文字中，將趣人趣事寫成了乏味之人、無聊之事。為更好地突出記敘文中的人或事的某些特點(diǎn)，我們需要運(yùn)用一些文字表達(dá)方面的創(chuàng)新。一是運(yùn)用個(gè)性化的修辭語句，將常用的“她的臉紅得像蘋果”之類的老掉牙的句子，改寫為“如三月櫻花，飛上臉頰”之類的個(gè)性化修辭語句;二是綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式，在敘述為主的前提下，兼具描寫、抒情、議論等表達(dá)方式，如魯迅的《阿長與〈山海經(jīng)〉》;三是適當(dāng)?shù)匾?jīng)據(jù)典，如引用典故、古詩詞、名人名言、成語、歇后語、諺語等，在表現(xiàn)內(nèi)容的同時(shí)，還增強(qiáng)了語言表現(xiàn)力。

（二）巧用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)

在記敘文寫作中，除了常用的逗號(hào)、句號(hào)、問號(hào)、感嘆號(hào)等標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，還可以個(gè)性化地運(yùn)用引號(hào)、破折號(hào)、省略號(hào)等標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。巧用引號(hào)，可以著意強(qiáng)調(diào)人或事的某一特點(diǎn)，如“‘神奇的會(huì)展”;或運(yùn)用于反語，對(duì)正話反說的詞語加以強(qiáng)調(diào)，如“媽媽真‘討厭”等，以加強(qiáng)表達(dá)效果。破折號(hào)的用途廣泛，除了常見的延長聲音的作用外，還可以標(biāo)示引出對(duì)話，或標(biāo)示話題的轉(zhuǎn)換，比如“‘今天風(fēng)挺大，——哎，你到底想去哪？他朝我大聲說道”這句話，讓敘述語言起伏變化，行文具有頓挫。省略號(hào)的巧用，主要體現(xiàn)在單獨(dú)成段，既承接了上一自然段的內(nèi)容，又到此打住，不再敘說，裊裊余音，留給讀者無盡的遐想空間。

此外，疊用問號(hào)（“？？”或“？？？”），可用于表達(dá)強(qiáng)烈的疑問語氣;疊用問號(hào)和感嘆號(hào)（“？！”）的用法，可以表達(dá)反問和驚愕的語氣。由于這類標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的適用語境特殊，使用范圍狹窄，一般也較為少用。在個(gè)性化使用這類標(biāo)點(diǎn)符號(hào)時(shí)，要確定它們是否準(zhǔn)確適用于文段中的語言環(huán)境，切忌為了奪人眼球而濫用。

四、情感的“個(gè)性化”

初中記敘文寫作普遍呈現(xiàn)的“假、大、空”現(xiàn)象，除了內(nèi)容選材方面的問題，還表現(xiàn)為缺乏真情實(shí)感。記敘文要表達(dá)的情感是作文的基石，情感的“假、大、空”，讓作文的選材、形式、表達(dá)建筑在虛渺的空中，一經(jīng)推敲便全部轟然倒塌。作文的情感，貴在“真實(shí)”二字。以情動(dòng)人的文學(xué)作品，往往能激發(fā)起讀者的情感共鳴，具有長久的生命力，如巴金的《懷念蕭珊》、三毛的《夜深花睡》、張潔的《世界上最愛我的那個(gè)人去了》、龍應(yīng)臺(tái)的《目送》等，語言并不華麗，卻飽含深情，讀來催人淚下。

初中階段的記敘文寫作，可以從這些名家名作中汲取“真情實(shí)感”的養(yǎng)分，重在抒發(fā)自己的真情實(shí)感。為了實(shí)現(xiàn)情感的“個(gè)性化”，首先，我們的情感應(yīng)立足于內(nèi)容，比如家庭節(jié)日?qǐng)F(tuán)聚，應(yīng)抒發(fā)自己的快樂和興奮等情緒，不宜在結(jié)尾處突兀地歌頌傳統(tǒng)文化;其次，人的情感是多樣的、復(fù)雜的，可以盡量寫出真實(shí)情境下的復(fù)雜情感，比如和朋友一起登山，遇到挫折時(shí)，不僅有緊張、驚慌、沮喪，而且還可能夾雜著退縮、逃避等一系列情緒，此時(shí)的情感是多樣的、復(fù)雜的，需要細(xì)致地加以記敘或描寫，不宜將情感單一化;最后，情感并非一成不變的，比如在寫人的記敘文中，對(duì)人物的情感態(tài)度或許經(jīng)歷過由討厭到喜歡、由懷疑到信任、由無視到敬佩等?？傊楦械摹皞€(gè)性化”，是抒發(fā)真情實(shí)感的需要，是提升作文質(zhì)量的需要。

綜上所述，初中記敘文寫作，可以試從選材、形式、表達(dá)、情感四個(gè)方面，力求寫出“個(gè)性化”，從而在一定程度上提升作文質(zhì)量。值得注意的是，所有的個(gè)性化創(chuàng)新，都應(yīng)服從于作文主旨的需要，適用于具體的語境，并各自發(fā)揮其應(yīng)有的作用，不能為了追求個(gè)性化而盲目創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張靜.文以情動(dòng)人——淺談作文教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生抒發(fā)真情實(shí)感[J].課程教育研究，2019（05）：102.