劉清瀅 邱陳冬月

摘要：隨著全球范圍內(nèi)生態(tài)危機(jī)的加劇，珍稀絕跡植物引起更多人重視，目前國內(nèi)大多數(shù)的傳統(tǒng)展館是在對有體量感的實物進(jìn)行展出，并且通過展品本身進(jìn)行直接展示，在實際操作上，珍稀絕跡植物的實體展覽難以實現(xiàn)。基于多媒體的發(fā)展和運(yùn)用，結(jié)合已有的理論依據(jù)可以從展陳方式的角度來研究人與自然生存狀態(tài)的延續(xù)，總結(jié)無實物主體展陳方式可行方案，用這些傳達(dá)手段的創(chuàng)新拓展了相對傳統(tǒng)的展陳方式，從而進(jìn)一步推進(jìn)無實物展陳方式的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：珍稀絕跡植物;無實物展示;數(shù)字媒體

一、引言

隨著城市文明的發(fā)展，生態(tài)平衡受到嚴(yán)重影響，生物多樣性急劇下降。就我國目前來說現(xiàn)存的物種也在逐漸走向滅絕與消逝，狀態(tài)從有形變無形。對此類事物展示方式的關(guān)鍵在于突破用眼直觀事物本體，把多種感官相結(jié)合，在人其他五感上帶來新的刺激。

基于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、多媒體的運(yùn)用，目前正值傳統(tǒng)展陳與新科技展示的交替之際，無實物展示在傳統(tǒng)展陳理念上做出轉(zhuǎn)型。展示手段切換成大多以數(shù)字化技術(shù)武裝的聲、光、電和電腦設(shè)計技術(shù)為主的形式。所以要求設(shè)計師除了應(yīng)具有專業(yè)的設(shè)計理論、設(shè)計能力，還要從環(huán)境、資源的角度出發(fā)，具備強(qiáng)烈的環(huán)境責(zé)任感，不斷地實踐及創(chuàng)新。

實現(xiàn)珍稀絕跡植物展陳的設(shè)計，是對倡導(dǎo)低碳經(jīng)濟(jì)和綠色展示的有力體現(xiàn)，對展示設(shè)計理念、生產(chǎn)制造、人才培養(yǎng)等多個環(huán)節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響和積極的推動作用。在實踐方面，無實物展陳方式的實施與推廣，既能夠改變以往傳統(tǒng)展示低效的傳達(dá)與隔閡，又能夠提高社會影響力;在理論方面，無實物展陳方式的研究與開發(fā)，可以進(jìn)一步充實展示設(shè)計學(xué)科的理論知識;在教育方面，將使展示設(shè)計行業(yè)的創(chuàng)新理念得到真正落實，并推動整個會展業(yè)乃至全社會對可持續(xù)發(fā)展、低碳環(huán)保等社會問題的關(guān)注重視。

二、我國珍稀絕跡植物在展陳方式上的探究

（一）我國珍稀絕跡植物現(xiàn)狀研究

我國國土面積遼闊，緯度跨越大，植物資源非常豐富。因此珍稀植物數(shù)量相對于其他國家來說更多，且很多珍貴的物種更是我國特有。由于長期以來的城市化建設(shè)，而沒有進(jìn)行合理的保護(hù)，植物品種日漸減少，且有很多珍稀植物瀕臨滅絕。根據(jù)研究數(shù)據(jù)顯示：我國在近50年的進(jìn)程中，大約有200多種植物已經(jīng)滅絕;且中國高等植物中約有四五千種受到了一定程度的威脅。占植物總數(shù)量的15%～20%，高于世界10%～15%的水平。

（二）保護(hù)珍稀絕跡植物刻不容緩

我國盡管物產(chǎn)豐富，但植物資源也十分珍貴。但是一直到二十世紀(jì)八十年代初我國才正式啟動了一系列保護(hù)瀕危植物的研究與實施，如建立自然保護(hù)區(qū)、遷地保護(hù)、科學(xué)研究及保護(hù)規(guī)劃等，以及宣傳教育及法制建設(shè)的措施。我們此課題研究即在珍稀植物教育展示的過程中，將展示內(nèi)容與展陳方式緊密結(jié)合，以主題作為展覽根本、以觀者體驗為核心、以數(shù)字化新媒體技術(shù)為媒介。新興展陳方式是最具有設(shè)計前瞻性，也是針對珍稀植物展陳的最佳方式。

（三）針對珍稀植物展陳上的困難

國內(nèi)在針對各類自然博物館以及植物類展覽的展陳設(shè)計中，雖然已開始突破傳統(tǒng)的展陳手段，慢慢實現(xiàn)沉浸式展示，且逐步得到社會的公認(rèn)。但由于普及率不高，且展品內(nèi)容具有特殊性，所以在目前研究的課題中，瀕危狀態(tài)的植物自身生存能力較弱，且需要特定的環(huán)境來控制植物的正常生長，針對瀕危植物的展陳設(shè)計上更需要關(guān)注。在相應(yīng)的瀕危植物展示設(shè)計環(huán)節(jié)上，更具體、更科學(xué)的采取相應(yīng)措施，讓觀者意識到關(guān)注瀕危植物，保護(hù)環(huán)境刻不容緩。[1]

（四）案例分析

1.上海自然博物館

以上海自然博物館為例，通過考察發(fā)現(xiàn)其內(nèi)部展陳優(yōu)先通過無實物展陳進(jìn)行展覽。善于運(yùn)用新媒體技術(shù)，配合燈光、音響等展示道具。增強(qiáng)空間展示的藝術(shù)表現(xiàn)力。參觀者也能在相對的空間中突破空間的束縛性，再現(xiàn)場景。讓人們從中感受和體驗動植物的生命力。而針對部分珍貴的標(biāo)本展品，也同樣采取虛擬現(xiàn)實技術(shù)進(jìn)行還原，把靜態(tài)的展品轉(zhuǎn)換為多感官交互的動態(tài)形式。增強(qiáng)展示效果的同時創(chuàng)造氛圍，讓參觀者收獲更多的知識與領(lǐng)悟。

2.米蘭世博會日本館

以2015米蘭世博會日本館為例，虛擬空間是結(jié)合現(xiàn)實空間場地，用投影、LED屏幕等多種手段，給參展者營造身歷其境的沉浸式體驗感觀。在吸引參展者興趣的同時達(dá)到給予直觀信息的目的，在視覺上產(chǎn)生一定刺激，在體驗過程中進(jìn)行互動。

三、珍稀絕跡植物展陳方式研究

（一）圖文展示

圖文形式的展示基本上綜合了所有種類的展品展示形式。[2]其展示手法是將所展示物品的信息，以圖片+文字的排版清晰的展現(xiàn)在觀者眼前。展示成本低，也能最大限度地將信息以清晰、完整的方式呈現(xiàn)出來。這種傳統(tǒng)展陳的重點是用文字閱讀、圖片展示或視頻講解等涉及視覺上的展示方式通過對內(nèi)容的直白敘述完成信息傳遞，使觀眾形成一個被動接收信息的模式，容易喪失興趣。

（二）珍稀絕跡植物以人體驗為主的展示方式

1.珍稀植物展陳的視覺體驗技術(shù)

視覺是大部分人對事物認(rèn)知的第一信息來源，它的重要程度常常蓋過其他感官。對于無實物展示，我們在這里分為兩個方面：一種是側(cè)重于反功能的尺度感。傳統(tǒng)展示形式為了滿足人的功能需要，都有一個固定的數(shù)據(jù)范圍，而對于突出感受而言，“反功能性”在某一程度上會給觀者不一樣的沖擊感體驗。另一種是虛擬技術(shù)，在虛擬現(xiàn)實技術(shù)日益成熟的今天，無論是對單個實物的虛擬還是對一個場景空間的虛擬都有非常強(qiáng)的視覺體驗。[3]例如場景虛擬技術(shù)和VR（Virtual Reality）技術(shù)：

場景虛擬側(cè)重于立體顯示，主要采用影視媒介，包括用全息技術(shù)、投影對珍稀絕跡植物進(jìn)行視覺展示，還原已經(jīng)消失的珍稀植物原貌，展現(xiàn)珍稀植物的形象狀態(tài)。

VR技術(shù)則側(cè)重于傳感器技術(shù)，采用一個媒體終端例如頭盔、VR眼鏡、手機(jī)成像等可以綜合植物個體于場景關(guān)系，加強(qiáng)交互性。

2.珍稀植物展陳的嗅覺體驗技術(shù)

人的嗅覺是一種經(jīng)驗性的記憶，人們可以通過日常的生活積累，在自己的腦中留存一定的模式和印象。[4]氣味起加深印象、引起記憶、營造氛圍的作用。[3]此外，由于空氣流動等因素，在展示中的氣味不宜過濃，嗅覺的感受有時較為主觀，更要考慮不同的人對氣味的接受程度。

在珍稀絕跡植物博物館設(shè)計案例中，我們采取珍稀植物氣味瓶的展陳手段，展示部分具有特殊氣味的植物，通過特殊手段煉制精油，采用容器保存氣味或是固體氣味揮發(fā)等方式。引起觀者對植物的味道甚至茶香、花香、木香、泥土味、雨水味等自然中味道的熟悉感受。

3.珍稀植物展陳的聽覺體驗技術(shù)

與嗅覺一樣，聽覺能引起觀者對熟悉經(jīng)驗的記憶和聯(lián)想。[5]想要展示獨(dú)特又容易引起共鳴的聲音就要對展示內(nèi)容充分的了解。在珍稀絕跡植物展示中，適宜加入自然界中的聲音。

聲音展示分為兩類，一是對展示內(nèi)容的聲音敘述，二是對自然聲音的播放或模擬。聲音媒介也分為兩類，一是人為手段的數(shù)字聲音設(shè)備，二是實物碰撞等產(chǎn)生的音節(jié)。

在設(shè)計案例當(dāng)中，采取觸摸式聲音墻面。觸碰到不同的墻面會發(fā)出不同的聲音，模擬各種大自然的聲音，增強(qiáng)環(huán)境體驗交互性。[6]

（三）無實物展陳（感官展陳）方式在珍稀絕跡植物博物館設(shè)計展陳上的應(yīng)用

根據(jù)本文理論我們模擬了珍稀絕跡植物展廳設(shè)計。即逝—珍稀植物展館，在44000mm×24000mm×8000的空間范圍內(nèi)分四個展示部分：序廳、漫步時光的洪流、摧殘生命的律動、構(gòu)建綠色的未來。以某些特殊的瀕危植物為起始，層層推進(jìn)，由局部到整體。前兩部分是講述植被被破壞、珍稀瀕危的原因，后兩部分是圖片影像展示區(qū)主要通過空間、隔斷、燈光氛圍等來講述人對植物的影響和破壞。整體運(yùn)用了基本陳列、高科技展示（數(shù)字展示）、生態(tài)設(shè)計展示、互動式表現(xiàn)等展示方式。部分效果展示如上文。

數(shù)字展示：運(yùn)用先進(jìn)的多媒體展項進(jìn)行對滅絕全息投影技術(shù)、投影沙盤、環(huán)幕投影、多點互動觸摸桌、模擬仿真場景等高科技技術(shù)，對絕跡植物和部分不便實體展示的瀕危植物進(jìn)行直接展示。

生態(tài)設(shè)計展示：通過真實的還原生態(tài)場景，讓觀者有身臨其境的真實感受。

互動表現(xiàn)：通過裝置藝術(shù)、數(shù)字展現(xiàn)手法多功能的增加觀展者與展品之間的互動性，增強(qiáng)了觀者對展品的興趣。對展品的展示方式多層次化，把觀者的參展效率增加到最高。

四、結(jié)語

珍稀絕跡植物展陳是展示中的又一重要思考，無實物展陳是多媒體應(yīng)用在展示設(shè)計上的又一次拓展，既增強(qiáng)了展陳的真實性，提高了虛擬展示效果和社會的經(jīng)濟(jì)收益，又實現(xiàn)了虛擬環(huán)境與珍稀絕跡植物虛擬設(shè)計的結(jié)合。虛擬技術(shù)在展示環(huán)境設(shè)計中的應(yīng)用，為珍稀絕跡植物展陳設(shè)計中存在的一些問題，提供了一種切實可行的解決方案。

數(shù)字技術(shù)除帶來了向理念、便捷方面的變革，同時也帶來了一種更為直接的切入方式。非實物本體展示的形式成為交互活動的又一突破，追求互動的非物質(zhì)形式?jīng)Q定了展示的多種可能性。感受、參與和交互演繹了公共文化與知識傾向的一個大眾聚集環(huán)境。實物本體和數(shù)字信息交相呼應(yīng)，借助軀體、機(jī)器、環(huán)境實現(xiàn)虛擬世界中自然與心靈的統(tǒng)一。就目前展示行業(yè)現(xiàn)狀來看，珍稀絕跡植物展陳方式設(shè)計是向上的趨勢并且會越來越壯大，但虛擬展示設(shè)計與之脫節(jié)，這和目前展示業(yè)的思想轉(zhuǎn)變息息相關(guān)。隨著可持續(xù)發(fā)展理念的發(fā)展和相互影響傳播，此類環(huán)保設(shè)計會更受大眾的關(guān)注，它的發(fā)展也會緊跟無實物展陳方式的發(fā)展，達(dá)到兩者良性的相輔相成。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙佳.展陳設(shè)計的傳達(dá)體驗與應(yīng)用[M].知識產(chǎn)權(quán)出版社出版時間，2017.

[2]武楠.論多媒體展示設(shè)計在上海自然博物館的應(yīng)用[J].設(shè)計，2017（19）：117-118.

[3]薛駿峰，王君澤.虛擬現(xiàn)實技術(shù)及其在建筑漫游中的應(yīng)用[J].電腦編程技巧與維護(hù)，2009（6）：96-97.

[4]楊峰.感官與商業(yè)展示[J].科技信息：學(xué)術(shù)研究，2006（09）：162.

[5]馬杰川.淺談?wù)故驹O(shè)計中人的感官需求[J].科技創(chuàng)業(yè)家，2013（12）：131.

[6]湯善雯.互動設(shè)計在博物館展示中的應(yīng)用[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2012.