岳占響

摘 要：茹志鵑是當(dāng)代著名女作家，她的創(chuàng)作以小說見長，筆調(diào)清新、俊逸，情節(jié)單純明俠，其小說常常通過一些真實(shí)的、典型的細(xì)節(jié)描寫塑造社會(huì)生活中的小人物。因此，細(xì)節(jié)描寫是茹志鵑小說的基本構(gòu)成單位和不可或缺的要素，是塑造小人物的重要手段。茹志鵑小說通過塑造具有鮮明形象的小人物來表達(dá)自己的審美理想，以此讓讀者在閱讀的過程中對社會(huì)現(xiàn)象以及社會(huì)問題進(jìn)行深思。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫;小人物;塑造

茹志鵑 （1925—1998）曾用筆名阿如、初旭，祖籍浙江杭州，幼年喪母失父，靠祖母做手工換錢過活，1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學(xué)讀書，以后一直在部隊(duì)文工團(tuán)工作，任過演員、組長、分隊(duì)長、創(chuàng)作組組長等職，[1] 其小說的選材著眼點(diǎn)大都是放在那些小人物平平凡凡的生活細(xì)節(jié)中， 而非社會(huì)名流的事跡，這樣不僅具有說服力和感召力，更能從中洞察到深刻的主題思想， 提煉出一個(gè)個(gè)震撼人心的社會(huì)問題， 真正做到小中見大， 廣積薄發(fā)。

一、硝煙下的純真

茹志鵑小說創(chuàng)作涉及大量描寫解放戰(zhàn)爭題材的作品，而這類小說又和其它作家關(guān)于戰(zhàn)爭的小說有著明顯的區(qū)別。茹志鵑的這類小說基本沒有涉及硝煙四起、烽火四逼的戰(zhàn)爭場面，也沒有對血肉橫飛、尸橫遍野的戰(zhàn)爭慘狀進(jìn)行渲染，更沒有對戰(zhàn)爭的過程和因果進(jìn)行細(xì)致的記述和說明，而是對戰(zhàn)爭背后一些感人至深的平凡小人、小事進(jìn)行詳細(xì)的描寫，這些看似和戰(zhàn)爭沒有多大關(guān)系的小人和小事卻更能清晰準(zhǔn)確的反映當(dāng)下真正的戰(zhàn)爭年代。

《同志之間》文工團(tuán)要一分為兩，各隨部隊(duì)出發(fā)，小說一開始就對我們南面這一隊(duì)中的老朱和老張兩個(gè)老同志的細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫。“人長得胖乎乎的，身材又高大”，從側(cè)面表現(xiàn)出老張性格溫和、性子慢的個(gè)性;“老朱呢，卻長得瘦瘦精精的”，暗示了其脾氣倔、性子急的性格特征，[3] 這為分組的合理性做了恰當(dāng)?shù)慕淮?，也為兩個(gè)性格截然不同的戰(zhàn)士從行軍中的拌嘴、意見不合到經(jīng)歷生死離別后的懷念以及最后重逢的溫馨做了充分的鋪墊，也更能反映小說同志之間的深刻內(nèi)涵，盡管為人處世的性格不同、方法不一樣，但只要有著相同的信仰、共同的底線就能以同志相稱。

二、積極投身社會(huì)主義建設(shè)的進(jìn)步女性

1949年10月1日，中華人民共和國成立，標(biāo)志著中國新民主主義革命的勝利，它結(jié)束了中國兩千多年的封建統(tǒng)治以及近代百余年的屈辱史，人民大眾開始成為國家主人，中國成為一個(gè)真正獨(dú)立自主的的國家。中國人民各階層開始眾志成城、信心百倍的進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)，工業(yè)、農(nóng)業(yè)、手工業(yè)等行業(yè)涌現(xiàn)出了一大批先進(jìn)代表和勞動(dòng)模范。茹志鵑這時(shí)期的小說很少涉及全國上下大肆宣傳的各種先鋒和典型，而是在語言文字之中通過細(xì)節(jié)描寫真情的流露出對積極投身社會(huì)主義建設(shè)平凡女性的欽佩和歌頌。

茹志鵑的小說通過對小人物的細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致的揣摩，表現(xiàn)出其建設(shè)社會(huì)主義的熱情、信心以及當(dāng)家作主的獨(dú)立女性形象。

《阿舒》中阿舒是一個(gè)十七歲的姑娘，是個(gè)開心果，母親認(rèn)為她是一個(gè)不懂人事不知愁的孩子。阿舒暑假之后就不用趕早上學(xué)，就約了幾個(gè)朋友，伙在一起去割草，然后還想借一條船去罱泥，可是船不夠。文章中的“我”接連忙了幾天，可心里一直想著阿舒。一天晚上，正是阿舒平時(shí)來聽故事的時(shí)候，阿舒笑嘻嘻地來了，和往常截然不同的是我倆陷入了尷尬的僵局中，阿舒突然冒出“你也看不起我”這句話。從這一細(xì)節(jié)描寫中，可以看出阿舒有一顆好強(qiáng)上進(jìn)的心，并希望得到別人的尊重和許可，渴望為公社做應(yīng)有的貢獻(xiàn)。當(dāng)我嚴(yán)肅起來，以同志態(tài)度對她說：“你要搞一條船積肥，是不是？”阿舒卻搖搖頭說：“不要了，現(xiàn)在大家都用船，而且熟手罱泥工效也比我們高。我們沒船也能積肥。”這是緊接著對阿舒的細(xì)節(jié)描寫，從這里可以看出阿舒雖然是一個(gè)要強(qiáng)的孩子，可她并沒有一味的蠻干，她懂得合理安排以提高工效?！拔覀儧]船也能積肥”還可以看出阿舒的機(jī)智變通，善于解決問題，積極為社會(huì)主義的建設(shè)貢獻(xiàn)自己力所能及的力量。

三、以史為鏡，可以知興替

中共八大二次會(huì)議，正式提出“鼓足干勁、力爭上游、多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”的總路線。

茹志鵑的小說《剪輯錯(cuò)了的故事》通過對老壽的細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫，從側(cè)面塑造出老壽敢于說真話、實(shí)事求是、尊重真理、不阿諛奉承的無奈小人物形象，以此對那段歷史進(jìn)行反思，希望以史為鑒。

四、十年動(dòng)亂，家庭創(chuàng)傷

十年的動(dòng)亂給每一個(gè)人、每一個(gè)家庭都帶來了普遍性的災(zāi)難，一個(gè)個(gè)不忍回首的悲劇，引領(lǐng)我們對過去進(jìn)行深思。

茹志鵑的小說《家務(wù)事》通過對家庭日常生活中小女兒淘淘和母親“我”的細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫，塑造出十年浩劫里兩個(gè)很普通的小人物，揭示了極其尖銳深刻的社會(huì)矛盾。

淘淘是一個(gè)普通的孩子，“我”也是一個(gè)尋常的母親，這樣平凡的家庭數(shù)不勝數(shù)。文革時(shí)期，不知有多少個(gè)“淘淘”，也不知有多少個(gè)像“我”一樣的母親見證了“家”的缺失;不知有多少個(gè)像“我”家一樣的家庭，因?yàn)椤案锩睗u漸失去了曾經(jīng)的歡聲笑語，慢慢變得冷漠無情。[11] 顯然我們現(xiàn)在不愿直面文革時(shí)期支離破碎的家庭，但我們有權(quán)對骨肉情深的溫馨進(jìn)行呼喚。

小說就像一臺(tái)機(jī)器，細(xì)節(jié)就像機(jī)器上的“零件”，機(jī)器雖然由許多零件構(gòu)成，但缺少某一個(gè)“零件”就不能正常運(yùn)轉(zhuǎn)，這就是“零件”的功能。小說給讀者留下最深刻映象的，莫過于人物;而人物活躍于讀者腦際的，又莫過于那些典型的細(xì)節(jié)，所以說沒有細(xì)節(jié)就沒有小說人物形象，細(xì)節(jié)描寫在一定程度上決定了小說人物塑造的高度和深度。

因此，小說細(xì)節(jié)能拉近讀者、作者以及作品三者之間的距離，使讀者有身臨其境之感，讓其對小說的“真實(shí)性”確信不疑;另外小說中的小人物形象具有普遍性和代表性，所揭示的社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問題并非時(shí)代的偶然，讀者對此會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。茹志鵑的小說通過細(xì)節(jié)描寫，塑造出各種類型的小人物，其思想的深度通過形象來表現(xiàn)，而這個(gè)形象所表達(dá)的思想又將它蘊(yùn)含在小人物中，所以其小說做到了思想深度和形象的完美結(jié)合。

注 釋

① 茹志鵑.百合花[M].北京：人民文學(xué)出版社，1984：67.

② 茹志鵑.高高的白楊樹[M].上海：上海文藝出版社，1959：117.

③ 王希良.中華人民共和國史[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，1990：100-104.

④ 茹志娟.草原上的小路[M].天津：百花文藝出版社，1982：63.

⑤ 茹志鵑.茹志鵑小說選[M].成都：四川人民出版社，1983：257.

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