包車勒木格

摘要：在信息時代下、科學(xué)技術(shù)與商品經(jīng)濟快速發(fā)展，新觀念與新材料陸續(xù)的出現(xiàn)?，F(xiàn)代的設(shè)計藝術(shù)也在由觀念改革、材料技法這些方面的發(fā)展出發(fā)，在不超出水彩本體語言的規(guī)范領(lǐng)域內(nèi)來檢測水彩語言在設(shè)計運用時具有更多的表現(xiàn)性，水彩的面貌也發(fā)生了很大的改觀，水彩這一畫種給人們呈現(xiàn)出很大的兼容性和研發(fā)的潛質(zhì)。

關(guān)鍵詞：水彩語言;新觀念;新媒材;藝術(shù)形式

水彩畫起源在歐洲，大概在一個世紀(jì)之前傳到中國。因為在作畫工具與作畫方式上與我國傳統(tǒng)水墨繪畫有著很大的聯(lián)系，與我國人們的審美理念與繪畫習(xí)慣高度契合，因此很快地受到人們喜愛與認同。水彩當(dāng)下是群眾基礎(chǔ)最為普遍的畫種之中，廣泛地運用到繪畫創(chuàng)作、基礎(chǔ)練習(xí)、動漫、建筑以及服裝這些藝術(shù)類別之中。當(dāng)下現(xiàn)代水彩語言的延伸和創(chuàng)新通常展現(xiàn)在這些方面。

一、作畫觀念的延伸與變革

現(xiàn)代藝術(shù)中包含的反傳統(tǒng)和反技術(shù)的理念與思維模式對水彩創(chuàng)新有著很大的啟迪作用。近幾年水彩作品的形式逐漸多樣化，題材也更加廣泛，不拘泥于常規(guī)，在創(chuàng)作觀念上有著巨大的延伸與變革。在表現(xiàn)方式上，也由單一的具象和寫實發(fā)展到現(xiàn)在的夸張、變形、裝飾、抽象與拼接這些多樣化的方式。像是廣州美院中畫家所繪畫出的水彩就突破了傳統(tǒng)的形式，由色彩的力度、畫面的厚重感以及多層畫法這些方面加深了人們對于傳統(tǒng)水彩的了解與認識，有著獨有的格調(diào)與品格。還有很多藝術(shù)家也優(yōu)化了水彩畫在創(chuàng)作期間的材料，在使用材料時引入更多的現(xiàn)代繪畫材料。這種形式的畫法進一步充實了水彩畫具有的表現(xiàn)力，讓水彩畫能夠更為豐富、深厚、具有立體感，使畫面具有畫框以外的張力。在繪畫形式上一些藝術(shù)家會選用抽象展現(xiàn)或者是純抽象的方式來彰顯其自身自由的藝術(shù)觀念。在藝術(shù)創(chuàng)作沖破了可視外視形象上的制約，水彩自身的單純、透明與流暢的材料特點在抽象表現(xiàn)過程中能夠得到更加自由地發(fā)揮，水彩展現(xiàn)出區(qū)別傳統(tǒng)畫面的多元、厚重與立體的呈現(xiàn)效果。我國水彩畫能夠發(fā)展到現(xiàn)在，假如還糾結(jié)于水性就非常落后了。藝術(shù)追求應(yīng)是百花爭艷，展現(xiàn)的方式也是多樣化的。在當(dāng)下油畫界對于材料和工作方式的創(chuàng)新探究都有著很高的實驗性，水彩畫也需要改變之前舊的觀念，彰顯時代的特征，顯示出藝術(shù)家獨有的個性與特色。

二、新材質(zhì)的導(dǎo)入與運用

現(xiàn)階段大部分藝術(shù)家在不斷地探索水彩畫全新的發(fā)展領(lǐng)域。現(xiàn)代科技的快速發(fā)展為新材料的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件，水彩給現(xiàn)代藝術(shù)應(yīng)用綜合技法與綜合材料拓展了發(fā)揮的空間?，F(xiàn)代水彩畫更為重視對于材料的創(chuàng)新，對于技法與工具的延伸。水彩有其獨有的技法與材料審美特征，在制作期間，務(wù)必要對工具，材料與技巧展開進一步的探究與了解，在實踐過程中了解各種設(shè)計紙張與其他輔助材料具有的獨特性質(zhì)。像是“干筆混合技法”，在顏料內(nèi)添加膠合劑，在使用水彩在底子上進行上色，獲得技術(shù)成果能夠很大的改變。部分藝術(shù)家在這一方面展開了一些嘗試，融入了許多現(xiàn)代繪畫的材料。水彩有著非常廣泛的兼容性，比如在設(shè)計期間水彩能夠和馬克筆、水溶彩鉛以及國畫顏色，別的輔助材料像是鹽、油畫棒、酒精和留白膠這些結(jié)合運用;能夠試著別的工具像是毛筆、刷子、噴槍與噴筆這些等;運用的基底排除常用的哪些類型的水彩紙一下，還能夠試著對于基底做底子產(chǎn)生最佳的肌理效果，像是噴色、撒鹽、揉紙以及滴油這些;再或者是運用宣紙、高麗紙以及經(jīng)過處理的板材這些完成設(shè)計稿的制作。新材料的拓展、借助為藝術(shù)創(chuàng)作中的水彩帶來在展現(xiàn)方式上的重大潛能，打破了傳統(tǒng)水彩中單一的技法，使水彩作品更加具有耐看性，更能彰顯作品的細節(jié)。水彩具有的兼容性質(zhì)與更加豐富的形式方法，促使藝術(shù)家持續(xù)有新的探究，優(yōu)化了水彩藝術(shù)的自我空間。

三、水彩和其他藝術(shù)類別的交融創(chuàng)新

現(xiàn)階段的藝術(shù)領(lǐng)域每個類別間的邊界在慢慢被沖破，藝術(shù)表現(xiàn)語言間存在的互融性使得每個藝術(shù)類別間優(yōu)勢互補、吸收借鑒，出現(xiàn)了兼收并蓄的多樣化發(fā)展趨勢?，F(xiàn)階段我國水彩也展現(xiàn)出表現(xiàn)語言這一多元化的格局。針對可塑性來說，水彩與其說是一個具有獨立觀念與傳統(tǒng)的畫種，還不如說是建立其他畫中或者藝術(shù)類別的聯(lián)系，能夠借鑒其他美術(shù)形式所積累的經(jīng)驗，也是每個畫種與別的藝術(shù)門類融合的實驗平臺，這一新出的畫種能夠少一些程式上與規(guī)范上的束縛。像是水彩與中國畫都是使用水性顏料，有著很大的淵源，中國畫中包含關(guān)于筆法的運用、潑墨的藝術(shù)展現(xiàn)、用水的掌控和畫面留白的這些講究都和水彩具有很大的相似之處，都能夠借鑒并展開運用;水彩能夠?qū)W習(xí)歐洲畫家的繪畫方式，在油畫中學(xué)習(xí)用光與用色方式，油畫所具有的豐富且厚重的表現(xiàn)可以啟迪水彩畫的用色，讓水彩可以彌補自身淡薄的不足，進一步地去塑造：由構(gòu)成、裝飾的畫種中借鑒有意味的形式構(gòu)成與色彩層次的整理應(yīng)用，重視畫面具有的形式感;學(xué)習(xí)版畫藝術(shù)內(nèi)部的塊面概括與明暗空間的繪畫等。這部分藝術(shù)形式的學(xué)習(xí)給水彩在藝術(shù)中的運用與發(fā)展給予發(fā)揮空間與創(chuàng)新環(huán)境?，F(xiàn)階段水彩藝術(shù)的表現(xiàn)語言已經(jīng)發(fā)展到每個畫種中，讓水彩藝術(shù)在創(chuàng)作期間的表現(xiàn)語言能夠更具多樣化和系統(tǒng)化。

四、水彩畫種中科技含量的融入與滲透

當(dāng)下的水彩畫種不管是表現(xiàn)語言還是說技法方面，都被賦予了獨有的審美特點和多樣化的藝術(shù)取向。假如在偏執(zhí)的運用一些固定模式來規(guī)范化水彩畫主要的藝術(shù)形式，不利于增強水彩本體語言具有的藝術(shù)內(nèi)涵，同時也不利于延伸水彩畫的外圍氣氛。水彩畫就是在內(nèi)涵和外圍雙重取向的融合中尋求更好的發(fā)展?，F(xiàn)代水彩按照視覺藝術(shù)具有的規(guī)律，與傳統(tǒng)繪畫中所具有的“意境美”這一藝術(shù)觀念慢慢脫離，在近期的水彩藝術(shù)展覽中，可以明顯地感受到現(xiàn)代造型藝術(shù)或是科技方式的運用對于水彩繪畫藝術(shù)造成影響?，F(xiàn)代的水彩形式是十分重視直接的視覺效果，以至于借鑒了廣告的光影處理與視覺效果處理方式，顯得足夠新穎。在制作方式上，能夠借助先進的科技處理像是運用數(shù)碼相機和計算機作為輔助器材落實圖像改進;再或者是幻燈機和投影儀的起草圖，確保造型足夠真實與細微。創(chuàng)建構(gòu)想、攝影以及繪制這些科技與手工相互結(jié)合的新型視覺類語言。對于畫紙的需求也更加細致。這樣區(qū)別水彩本體語言的全新語匯的產(chǎn)生，轉(zhuǎn)變了原有的水彩技法理念，同時也發(fā)揮出水彩藝術(shù)具有的全新功能，讓水彩畫能夠有更加廣闊的創(chuàng)新維度，完成對于水彩語言的全新突破。

五、結(jié)束語

總而言之，現(xiàn)代水彩的發(fā)展作為一個挑戰(zhàn)自我，探究創(chuàng)新的歷程。其在學(xué)習(xí)和融合中應(yīng)該多元化的開拓水彩畫的本體語言，進一步發(fā)揮與探究水彩具有的發(fā)展?jié)撡|(zhì)，保持藝術(shù)獨特性與創(chuàng)新精神。近期水彩在中國發(fā)展的尤為繁榮，陸續(xù)出現(xiàn)了很多表現(xiàn)形式眾多、特征明顯、具有年代感的水彩繪畫，值得給予肯定和鼓勵，水彩這一年輕且古老的畫種將會在我國大放異彩。

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