宋洪財(cái) 陳長(zhǎng)帥 趙乙家

摘要：視錯(cuò)覺圖形在近幾年在藝術(shù)創(chuàng)作中十分的火熱，在海報(bào)設(shè)計(jì)中更是得到了普遍應(yīng)用。本文通過對(duì)視錯(cuò)覺的形式種類以及其在海報(bào)設(shè)計(jì)中的手法，進(jìn)行分析，再通過幾個(gè)具體的視錯(cuò)覺圖形實(shí)例進(jìn)行分析，分析出海報(bào)設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺圖形獨(dú)特表達(dá)形式和效果。為以后設(shè)計(jì)師在使用視錯(cuò)覺圖形進(jìn)行海報(bào)設(shè)計(jì)提供一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：視錯(cuò)覺形式;海報(bào)設(shè)計(jì);幾何圖形;色彩;應(yīng)用分析

視錯(cuò)覺的含義就是客觀物體的實(shí)際形態(tài)在人被觀察時(shí)，受到主觀因素或者錯(cuò)誤的參考條件導(dǎo)致在人的大腦中產(chǎn)生錯(cuò)誤的判斷。從客觀的角度說，對(duì)于這個(gè)圖形來說沒有正確還是錯(cuò)誤之分，只是因?yàn)槿说母泄傧到y(tǒng)感受外界具有一定的約束，而且在觀察圖形是受到外界因素的影響，對(duì)這個(gè)客觀事物產(chǎn)生與現(xiàn)實(shí)情況偏離，從而在人的頭腦中產(chǎn)生這個(gè)“錯(cuò)覺”。

一、視錯(cuò)覺形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與分析

視錯(cuò)覺形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中圖像的應(yīng)用與分析：視錯(cuò)覺的含義就是客觀物體的實(shí)際形態(tài)在人被觀察時(shí)，受到主觀因素或者錯(cuò)誤的參考條件導(dǎo)致在人的大腦中產(chǎn)生錯(cuò)誤的判斷。從客觀的角度說，對(duì)于這個(gè)圖形來說沒有正確還是錯(cuò)誤之分，只是因?yàn)槿说母泄傧到y(tǒng)感受外界具有一定的約束，而且在觀察圖形是受到外界因素的影響，對(duì)這個(gè)客觀事物產(chǎn)生與現(xiàn)實(shí)情況偏離，從而在人的頭腦中產(chǎn)生這個(gè)“錯(cuò)覺”。

正空間與負(fù)空間的錯(cuò)覺是指互為相反，互為正負(fù)的相互作用，通常也指的是圖形與背景的關(guān)系，圖形和背景是構(gòu)成設(shè)計(jì)作品的兩個(gè)基本要素，是視錯(cuò)覺設(shè)計(jì)中的核心部分。正空間圖形是指的是真實(shí)的畫面，負(fù)空間圖形指的是在正空間圖形以外的畫面。

在設(shè)計(jì)時(shí)要把握正空間與負(fù)空間兩者之間相互協(xié)調(diào)，相互統(tǒng)一，設(shè)計(jì)師要把握好兩者的關(guān)系（互相依存、互相轉(zhuǎn)化），再利用圖形與背景內(nèi)在的特性，組合成一個(gè)共存互化的作品，使觀者在欣賞這個(gè)作品時(shí)通過正負(fù)空間產(chǎn)生錯(cuò)覺，使觀者在圖形和背景的視野中反復(fù)轉(zhuǎn)移，造成視錯(cuò)覺的作用。下面列舉一些最經(jīng)典的正空間與負(fù)空間錯(cuò)覺的例子。

《京王百貨宣傳海報(bào)》是設(shè)計(jì)大師福田繁雄在20世紀(jì)六十年代為了宣傳日本京王百貨公司所作，是一副典型的利用正負(fù)空間錯(cuò)覺進(jìn)行創(chuàng)作的海報(bào)。在整個(gè)作品中先是使用顏色相反的黑白形成男女的腿，布局采用上下重復(fù)排列，再利用黑色和白色的輪廓形成男性以及女性的腿部，使用這些具體的元素，再利用其公共的輪廓，使整幅作品的圖底互相轉(zhuǎn)化，相互依存，給予觀者巨大的沖擊力，達(dá)到海報(bào)設(shè)計(jì)的初衷。

福田繁雄在1986年福田繁雄作品展中的作品，也是使用了正負(fù)空間這一方法將女性身體從中間進(jìn)行分割，再將這些部分進(jìn)行重組，再通過部分和底顏色的對(duì)比造成正負(fù)空間的轉(zhuǎn)化，給予觀者視覺的沖擊力。

芬蘭設(shè)計(jì)師博凱林為宣傳電影《銷售員之死》所做的海報(bào)，在生活中磚塊與手提箱是兩種毫無關(guān)系的兩種物質(zhì)，設(shè)計(jì)師卻將他們巧妙地結(jié)合在一起，給予觀者一種新鮮的感受，吸引人們的好奇心，達(dá)到電影宣傳目的。

二、視錯(cuò)覺形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用與分析

（一）與色彩效果間的作用

首先，如果在色彩視錯(cuò)覺中的色彩使用不合理、不適當(dāng)大部分導(dǎo)致視覺媒介表現(xiàn)的障礙，如虛擬信息形象的傳達(dá)不清楚、不斷定。如果顏色使用和版面布局合理則會(huì)產(chǎn)生理想的信息轉(zhuǎn)達(dá)效果。其次，假如過量使用色彩視錯(cuò)覺則會(huì)給色彩效果的表現(xiàn)帶來不利影響，易給受眾人群帶來感官上的疲勞。如果色彩視錯(cuò)覺應(yīng)用合理則會(huì)帶來感官、心理上的愉悅和興奮。

（二）與無彩色間的影響

在設(shè)計(jì)范疇中，大部分將白色、黑色和由白色黑色調(diào)成形成的各種深淺不同的灰色作為無彩色，其自身沒有任何顏色傾向，只有明度上的差別，沒有純度差異，是很好的調(diào)和色，能有效調(diào)理色彩視錯(cuò)覺。與此同時(shí)，其自身也可形成色彩視錯(cuò)覺。

三、視錯(cuò)覺形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中文字的應(yīng)用與分析

（一）以形的創(chuàng)意為突破點(diǎn)

借助文字形狀、結(jié)構(gòu)的類似性和“不完整形”而發(fā)生的視錯(cuò)覺來達(dá)到設(shè)計(jì)目的。兩種或多種物體方式形狀或構(gòu)造類似容易發(fā)生錯(cuò)覺，引起了多方面的心理聯(lián)想，在文字圖形設(shè)計(jì)中應(yīng)用這一點(diǎn)將具有相似形的文字罔形從頭組合在一起，就能夠到達(dá)一形多意的效果。

（二）尋找兩種或多種圖形的相似點(diǎn)是形成錯(cuò)覺的關(guān)鍵

如中國(guó)的著名設(shè)計(jì)師陳幼堅(jiān)先生設(shè)計(jì)的《東西相會(huì)》作品。設(shè)計(jì)師一般的設(shè)計(jì)思路表達(dá)不同的概念會(huì)使用不同的文字，但是陳幼堅(jiān)先生卻使用兩種不同表格的文字，來表達(dá)設(shè)計(jì)內(nèi)容，海報(bào)從正方向看過去中國(guó)的繁體文字“東”。而從反方向去觀察卻變成了英文單詞“west”。兩者結(jié)合體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的目的，即東西方相互依存的關(guān)系。

四、總結(jié)

在視錯(cuò)覺設(shè)計(jì)的研究上，更應(yīng)該探尋視錯(cuò)覺設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)如何發(fā)展與應(yīng)用才能讓設(shè)計(jì)師從中受益，設(shè)計(jì)師展現(xiàn)的個(gè)人風(fēng)格更加出色;在充分了解受眾心理的基礎(chǔ)上，所設(shè)計(jì)的作品內(nèi)涵應(yīng)更豐富更有藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。通過海報(bào)作品來傳達(dá)深刻哲學(xué)思想，以此來觸及社會(huì)意識(shí)形態(tài)，是設(shè)計(jì)師要具備的能力。海報(bào)作為設(shè)計(jì)師表達(dá)的載體不僅能夠承載和傳達(dá)文化意蘊(yùn)，同時(shí)也促進(jìn)推動(dòng)設(shè)計(jì)文化的發(fā)展，引領(lǐng)藝術(shù)風(fēng)潮。

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作者簡(jiǎn)介：宋洪財(cái)，漢族，山東德州人，就讀于石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院;陳長(zhǎng)帥，漢族，山東聊城人，就讀于石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院;趙乙家，漢族，河北邯鄲人，就讀于石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院。