摘要：歌曲《陽關(guān)三疊》作為一首家喻戶曉的音樂作品，以《送元二使安西》作為依據(jù)進(jìn)程創(chuàng)作的。本文對《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作背景進(jìn)行介紹，分析了歌曲《陽關(guān)三疊》的演唱技巧，為今后研究歌曲《陽關(guān)三疊》提供了依據(jù)。

關(guān)鍵詞：《陽關(guān)三疊》;演唱技巧;歌曲

一、引言

歌曲《陽關(guān)三疊》有著悠久的歷史，這是由于這首歌曲的歌詞有著獨特的情感，旋律優(yōu)美，是經(jīng)典了送別之作，表達(dá)了作者在親友送別之際抒發(fā)難舍難離的情感。

二、歌曲《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作背景

《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作依據(jù)是來源于唐代著名詩人王維所創(chuàng)作的《送元二使安西》，表達(dá)了作者在送別親友時表現(xiàn)出來的難舍難離之情。而唐宋時期，我國的經(jīng)濟(jì)政治和文化發(fā)展到了鼎盛時期，而《陽關(guān)三疊》正是這一時期所創(chuàng)作的，這首歌曲經(jīng)過了千百年的不斷傳唱，在我國得到了廣泛的傳播，其中“陽關(guān)”一詞在這首歌曲中一共出現(xiàn)了三次，因此這首歌曲命名為《陽關(guān)三疊》。

在開元時期，我國的經(jīng)濟(jì)政治快速發(fā)展，由于當(dāng)時統(tǒng)治者喜愛歌舞，并在民間增加了教坊的數(shù)量，從而出現(xiàn)了很多音樂方面的優(yōu)秀人才。以李白、王維等一批在詩詞上有著卓越成就的詩人文豪，在這一時期不斷涌現(xiàn)。而歌曲《陽關(guān)三疊》是以王維創(chuàng)作的《送元二使安西》作為原型進(jìn)行創(chuàng)作的，在歌曲中大量使用了王維的經(jīng)典詩句，表達(dá)了離別之際的不舍，其中歌曲中的一些歌詞在歌曲不斷流傳過程中被世人所填寫的。[1]

三、歌曲《陽關(guān)三疊》的演唱技巧

（一）演唱技巧中的“吟”

“吟”類似歌唱中的一種口語表達(dá)方式，“吟”在現(xiàn)代中的意義則是表示拉長了音調(diào)，好像唱歌似的一樣讀，但是“吟”和“唱”是有區(qū)別的。其中“唱”是根據(jù)譜例進(jìn)行演唱，節(jié)奏和旋律相對比較固定，需要一定的音樂伴奏;而“吟”沒有譜例進(jìn)行依照，節(jié)奏和旋律有著很大的隨意性，不需要伴奏?！蛾栮P(guān)三疊》是由七言格律詩組合而成的，每一句詩在吟誦的時候有前四后三上的停頓，體現(xiàn)出的節(jié)奏有著前面緊后面舒的特點。整首歌曲有著“恩”的押韻，類似于閉口上的發(fā)音，含蓄并飽滿，給人一種細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的真情實感。這就要求嚴(yán)懲者在演唱過程中對歌曲的語調(diào)進(jìn)行處理，對旋律的美感進(jìn)行掌握。因此，演唱者要對音進(jìn)行首先接觸，以字行腔，做到演唱字清楚，音更美。同時，歌詞中的聲母和韻母的發(fā)音要恰當(dāng)，每一個字發(fā)出來的音都要有美的特點。演唱者還要對一些裝飾音進(jìn)行運用，例如滑音、顫音、倚音、重音等等，使得這首歌曲具有獨特的韻味。演唱者要對“吟”進(jìn)行強調(diào)，感受王維在創(chuàng)作時的情感，從而給觀眾呈現(xiàn)一首離別之際不舍的情感。[2]

（二）演唱技巧中的字和語言

演唱者在演唱過程中，要對歌曲中的每一個字和詞進(jìn)行正確清晰地發(fā)音，咬字吐字是聲樂演唱中發(fā)音清晰準(zhǔn)確的基礎(chǔ)。這就需要演唱者在演唱過程中對咬字進(jìn)行準(zhǔn)確，由于歌曲《陽關(guān)三疊》在曲式上使用到了回旋的形式，由于前奏較短，由兩個小節(jié)組成，在歌曲演唱開始使用到了“mf”的力度。例如在歌曲《陽關(guān)三疊》中“渭城朝雨浥輕塵”的“渭”字演唱中需要演唱者開始帶有哼鳴的演唱形式，并逐漸回到“i”的音韻上。[3]

（三）演唱技巧中的聲情并茂

聲情并茂中的“聲”指的是聲樂技巧，“情”指的是演唱者在演唱過程中情感出現(xiàn)的變化是否準(zhǔn)確充分的表達(dá)。演唱者的聲音可以為觀眾帶來聽覺上的享受，感受歌曲中所蘊含的獨特情感。同時，聲音也可以對歌曲中的情感進(jìn)行渲染，情感可以豐富聲音的特點，讓聲音具有獨特的魅力。在演唱歌曲《陽關(guān)三疊》中，演唱者要在自己的腦海中浮現(xiàn)出一幅初春的場景，一場春雨將渭城的景象煥然一新，而王維則送別自己的親友，送別之情浮現(xiàn)在心頭，從而出現(xiàn)了“西出陽關(guān)無故人”經(jīng)典之句。當(dāng)演唱者在這樣的一個情景中進(jìn)行演唱，需要對自身的呼吸能力進(jìn)行很好的控制，掌握音色的變化，對伴奏中引出的獨特音調(diào)和韻律進(jìn)行準(zhǔn)確掌握，這樣才能將歌曲《陽關(guān)三疊》中的獨特韻味進(jìn)行突出。當(dāng)然，演唱者在演唱過程中還要通過自己的內(nèi)心對聲音進(jìn)行控制，通過聲音對情感進(jìn)行表達(dá)，只有對歌曲作品進(jìn)行深層次地了解和認(rèn)識之后，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出歌曲中所蘊含的內(nèi)涵，從而更好地抒發(fā)自己的真實情感。[4]

四、結(jié)束語

在歌曲《陽關(guān)三疊》演唱過程中，演唱者要對演唱技巧中的“吟”、字和語言以及聲情并茂等演唱技巧進(jìn)行充分掌握，通過歌曲中一次又一次地迭唱，對情感進(jìn)行不斷升華。演唱者還需要具有一定的文化底蘊，對歌曲作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，在演唱中腦海中描繪出一幅送別之境，感受歌曲作品情感的變化，從而體現(xiàn)了歌曲《陽關(guān)三疊》的獨特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]于歡，孫悅.論歌曲《陽關(guān)三疊》的演唱技巧[J].大觀，2017（11）：74.

[2]麥喜曉.古曲《陽關(guān)三疊》的風(fēng)格及演唱探析[J].北方音樂，2018（12）：63.

[3]閆旭芳.歌曲《陽關(guān)三疊》的演唱與賞析[J].黃河之聲，2015（2）：49.

[4]魏村峰.《陽關(guān)三疊》演唱分析[J].黃河之聲，2018（7）：30-31.

作者簡介：王陌萱，沈陽音樂學(xué)院。