蘇乃仲

摘要：伴隨著最近幾年人民生活水平的提高，相比于以往來說，人民的生活追求也在發(fā)生著改變。在物質(zhì)水平相對匱乏的年代，人民生活中普遍追求的是吃飽穿暖，但是，伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度的加快，生活物資供給日益充裕，很多人開始將注意力轉(zhuǎn)向了精神文化需求的追求方面。而在此過程中，書畫展覽就是滿足人民日常審美需求的一個重要手段。但是從現(xiàn)實(shí)的角度來看，由于不同層次的人群在審美能力方面也存在較大差異，因此，實(shí)際進(jìn)行書畫展覽的過程中還需要注意到這一問題。

關(guān)鍵詞：書畫展覽;相關(guān)策略;探析

一、前言

最近幾年，伴隨著人民精神文化需求水平的逐漸提升，其審美需求也在逐漸地發(fā)生著變化。為了使人民的精神文化需求能夠最大限度地得到滿足，使人民能夠受到藝術(shù)的熏陶，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人民整體綜合素養(yǎng)的提升，很多地區(qū)都在積極地組織書畫展覽。但是，受多種因素的影響，人與人之間的審美需求也存在較大的差異，在這樣的情況下，要想擴(kuò)大書畫展覽的受眾，提升書畫展覽的影響力，就需要積極地對書畫展覽的方式進(jìn)行創(chuàng)新，文章就對此進(jìn)行了具體探討。

二、書畫展覽過程中需要考慮到當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕?xí)俗

很多書畫作品都是對人民生活場景的藝術(shù)加工，因此，在實(shí)際進(jìn)行書畫展覽的過程中也需要充分考慮到當(dāng)?shù)氐奈幕?xí)俗情況。在進(jìn)行書畫展覽的過程中，一方面要嘗試通過書畫作品再現(xiàn)人民生活的場景，展示當(dāng)?shù)匚幕?，使人民對于自己生活的區(qū)域能夠有更加深入地了解，提升當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕J(rèn)同感，另一方面，在實(shí)際進(jìn)行書畫展覽的過程中還可以引入一些反應(yīng)地區(qū)民俗的相關(guān)作品，在此基礎(chǔ)上，有效擴(kuò)大欣賞者的視野，使其在欣賞書畫作品的過程中能夠受到美的熏陶，提升其審美水平。

但是需要注意的是，在進(jìn)行書畫展覽的過程中還需要注意對作品的內(nèi)容進(jìn)行合理選擇，需要考慮到當(dāng)?shù)厝嗣竦男叛銮闆r，針對一些當(dāng)?shù)厝藷o法接受的作品要避免展出，以免引發(fā)不必要的矛盾，非但無法達(dá)到書畫展覽的目的，還會產(chǎn)生反效果。

三、書畫展覽需要同時保證系統(tǒng)性和完整性

從上文的研究中可知，書畫作品很多都是人民生活中真實(shí)場景的系統(tǒng)再現(xiàn)，還具有傳播文化的作用。在這樣的情況下，在實(shí)際組織書畫展覽的過程中，就需要對作品的內(nèi)容進(jìn)行認(rèn)真選擇。例如：在進(jìn)行某一主題的書畫作品展覽的過程中，所選擇的書畫作品內(nèi)容就需要避免同質(zhì)性，即使是對同一主題的反應(yīng)，也需要保證作品能夠從不同的角度出發(fā)對場景進(jìn)行反應(yīng)，如此，書畫展覽才能具有更加豐富的內(nèi)涵。展覽所反映的主題也才能最大限度地保證完整和系統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上，真正起到影響欣賞者審美的作用。

實(shí)際進(jìn)行書畫展覽的過程中，若需要單純就某一作者的作品進(jìn)行展覽，就需要保證所選擇的作品能夠從不同的角度反映作者的成長歷程以及思想深度，在此基礎(chǔ)上，才能有效吸引欣賞者的興趣，提升欣賞者的審美能力 ，進(jìn)而有效避免以往書畫展覽中作品千篇一律的問題，擴(kuò)大書畫展覽的受眾，提升其影響力。

四、書畫展覽需要體現(xiàn)作品特點(diǎn)和個性

從現(xiàn)階段的情況來看，伴隨著我國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)速度的持續(xù)加快，城市化進(jìn)程也在持續(xù)加快。城市發(fā)展過程中，“千城一面”的問題越來越普遍，很多城市在建設(shè)過程中都存在個性缺失的問題，在這樣的情況下，要想確保城市的文脈能夠得到有效的傳承，從現(xiàn)實(shí)的角度來講，在進(jìn)行書畫展覽的過程中就需要能夠在充分突出作品特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，切實(shí)體現(xiàn)城市的個性，在此基礎(chǔ)上，增加人民對于城市文化的認(rèn)同感，使區(qū)域內(nèi)的非物質(zhì)文化能夠得到有效傳承。不同地區(qū)的人民受生活環(huán)境的影響，其生活方式也存在較大的差異，這也會在一定程度上影響到畫家的畫風(fēng)。我國幅員遼闊，生活在不同區(qū)域的畫家在畫風(fēng)方面也存在較大的差異。一方面，由于北方天氣比較寒冷，人民的性格都比較粗獷，生活中對于細(xì)節(jié)的關(guān)注相對較少。而從北方畫家的書畫作品來看，畫風(fēng)也或多或少地反映了畫家的生活態(tài)度，用筆過程中線條感十分明顯，作品的氣勢也多比較宏大。另一方面，南方地區(qū)的山水景色都更多地呈現(xiàn)出了婉約化的特點(diǎn)，而人民也會受到生活環(huán)境影響，生活中對于細(xì)節(jié)問題的關(guān)注相對較多。如此，我們在欣賞南方畫家的書畫作品的時候也能夠發(fā)現(xiàn)，其畫風(fēng)也更多地體現(xiàn)出了婉約化的特點(diǎn)，作品線條相對柔和，作品氣勢并不如北方畫家畫作的宏大，但是卻別有一番風(fēng)韻。

因此，相關(guān)單位在實(shí)際組織書畫展覽的過程中也需要充分考慮到這一問題，明確書畫展覽的受眾，在選擇展品的過程中需要具有較強(qiáng)的目的性，在此基礎(chǔ)上，確保作品欣賞者的審美需求能夠最大限度地得到滿足，使書畫展覽的社會效益能夠得到最大限度的發(fā)揮。

五、書畫展覽需要體現(xiàn)文化的關(guān)聯(lián)性以及連續(xù)性

書畫作品是地區(qū)文化的最重要體現(xiàn)，區(qū)域人民的不同生活風(fēng)俗表面上相互獨(dú)立，其實(shí)相互之間有著十分密切的聯(lián)系。與此同時，文化也是一個不斷發(fā)展的過程，很難明確說出哪一個時期的文化更好或更不好，文化只有在不斷地繼承和發(fā)展的過程中，才能為人民所接受，進(jìn)而充分發(fā)揮其影響力。而從現(xiàn)實(shí)的角度來講，在實(shí)際規(guī)劃書畫展覽的過程中也需要充分考慮到上述問題。從文化關(guān)聯(lián)性的角度來講，在實(shí)際進(jìn)行書畫展覽的過程中就需要對作品所體現(xiàn)的內(nèi)涵進(jìn)行深入分析，明確不同類型的書畫作品在文化反應(yīng)方面的關(guān)聯(lián)，在此基礎(chǔ)上，實(shí)際展出過程中根據(jù)實(shí)際需要分門別類地對作品進(jìn)行展覽。與此同時，在實(shí)際規(guī)劃書畫展覽的過程中，還需要充分考慮文化的連續(xù)性，規(guī)劃好欣賞的路線，引導(dǎo)欣賞者按照規(guī)劃好的路線進(jìn)行欣賞，在此基礎(chǔ)上，使欣賞者在欣賞的過程中能夠?qū)ξ幕陌l(fā)展歷程有更加深入地認(rèn)識，進(jìn)而達(dá)到通過書畫展覽進(jìn)行文化傳承的目的，切實(shí)保證展覽的效果。

六、書畫展覽需要制定完善的宣傳策略

從現(xiàn)階段的情況來看，雖然越來越多的人民在物質(zhì)生活需要被滿足的基礎(chǔ)之上，開始逐步追求精神生活方面的滿足，但是，書畫展覽的欣賞需求依然僅限于小眾，多數(shù)人由于審美能力十分有限，對書畫文化的了解相對較少，因此，并不具備這樣的需求。在這樣的情況下，為了有效擴(kuò)大書畫展覽的受眾，一方面需要認(rèn)真進(jìn)行作品選擇，使書畫作品能夠更好地貼合人民的審美需求，另一方面需要加大對于書畫展覽的欣賞力度，尤其是很多家長自身的審美能力雖然十分有限，但是，卻非常熱衷于培養(yǎng)孩子的審美素養(yǎng)。針對這種情況，就需要加大對于書畫展覽的宣傳力度，選擇合理有效的宣傳方式，提升書畫展覽的影響力。具體宣傳過程中，一方面可以與當(dāng)?shù)鼐哂休^強(qiáng)影響力的書畫學(xué)校進(jìn)行合作，另一方面也可以充分發(fā)揮當(dāng)?shù)刂行W(xué)校教師的力量，鼓勵學(xué)生參觀書畫展覽。通過提升學(xué)生的審美能力，深化學(xué)生對于書畫知識的了解，使學(xué)生能夠在日常生活中影響自己的家長，進(jìn)而充分發(fā)揮書畫展覽的社會影響作用，實(shí)現(xiàn)人民整體審美水平的提升，促進(jìn)我國書畫文化的傳承。

七、結(jié)語

綜上所述，最近幾年，各地區(qū)為了凸顯自己的文化特色，都在積極組織書畫展覽，但是從現(xiàn)實(shí)的角度來看，書畫展覽的水平參差不齊，多數(shù)書畫展覽的受眾都十分有限。針對上述情況，要真正實(shí)現(xiàn)書畫展覽影響力的提升，就需要對傳統(tǒng)的書畫展覽方式進(jìn)行創(chuàng)新，希望本文的研究能夠有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉正高.古村——湘魂的搖籃·湖南古村攝影書畫展開幕[J].文藝生活（藝術(shù)中國），2019（12）：144.