辛立剛

【摘要】人們對(duì)繪畫(huà)材料的掌握和運(yùn)用歷史久遠(yuǎn)，材料的語(yǔ)言不同形成的繪畫(huà)風(fēng)格樣式也有很大的差異。突破傳統(tǒng)畫(huà)種單一繪畫(huà)材料范圍之內(nèi)，模糊材料各自的界限，拓展材料的使用種類和范圍，如畢加索、布拉克等西方藝術(shù)大師，開(kāi)始把紙、布、金屬、木板、紙板、樂(lè)譜、沙子、木屑、泥土等作為繪畫(huà)材料和藝術(shù)手段，形成了不同于單一油畫(huà)材料的肌理效果。綜合運(yùn)用多種材料，不僅展現(xiàn)了材料本身藝術(shù)語(yǔ)言和形式的美，同時(shí)更展現(xiàn)了某種繪畫(huà)獨(dú)特的精神追求，呈現(xiàn)和表達(dá)繪畫(huà)的材料美感。

【關(guān)鍵詞】水性材料 繪畫(huà)創(chuàng)作 運(yùn)用

綜合材料在繪畫(huà)中運(yùn)用顯現(xiàn)出了新的創(chuàng)造性，是現(xiàn)代藝術(shù)的重要特征，其拓展了語(yǔ)言形式，豐富了人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和情感體驗(yàn)，開(kāi)發(fā)出全新的繪畫(huà)審美領(lǐng)域，形成全新的語(yǔ)言表達(dá)形式，正是綜合材料繪畫(huà)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)。藝術(shù)觀念的更新是藝術(shù)發(fā)展的方向和目標(biāo)。綜合性材料的創(chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)其實(shí)是最大限度發(fā)揮藝術(shù)家潛力和個(gè)性特長(zhǎng)的理想途徑之一，綜合材料的運(yùn)用到水彩畫(huà)領(lǐng)域更有利于促進(jìn)水彩畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)的多元化形式發(fā)展。

傳統(tǒng)繪畫(huà)重視材料本身的獨(dú)特審美價(jià)值，是其最鮮明的特征之一。現(xiàn)代藝術(shù)觀念拓展更多開(kāi)始發(fā)現(xiàn)和重視材料本身的質(zhì)地美感，并盡可能的這種繪畫(huà)特有的美感盡可能地展現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)代科學(xué)的飛速發(fā)展和藝術(shù)的結(jié)合就加強(qiáng)了各門(mén)藝術(shù)學(xué)科之間的交叉和滲透，有更多藝術(shù)家嘗試的打破單一表達(dá)方式的藝術(shù)創(chuàng)作，其實(shí)際上就是構(gòu)建一種全新的綜合性的藝術(shù)思維方式。

第一，將水彩顏料納入水性材料的范疇進(jìn)行水彩畫(huà)顏料的拓展實(shí)踐。擴(kuò)大水彩畫(huà)材料的外延將水彩納入水性材料的范疇，丙稀顏料、國(guó)畫(huà)顏料與水彩顏料混合使用正在成為水彩畫(huà)拓展材料語(yǔ)言的重要方式和繪畫(huà)語(yǔ)言。水彩畫(huà)已不再局限于水彩畫(huà)的透明水彩和不透明水彩的劃分，是在材料運(yùn)用中反是能用水稀釋作畫(huà)的材料，如丙烯材料、水粉材水彩鉛筆、料透明水彩液、水溶性彩鉛等都包含在了水彩畫(huà)的范疇之中，在畫(huà)面中應(yīng)用可以吸收丙烯材料的不透明性以增加水彩畫(huà)的厚重感，很多的水彩藝術(shù)家將畫(huà)面背景采用丙烯厚涂的方式收到理想的畫(huà)面效果。

第二，科研進(jìn)行多種技法的實(shí)驗(yàn)，比如在水彩畫(huà)媒介劑——水中加入膠水調(diào)和顏料時(shí)就會(huì)產(chǎn)生微妙的變化;在水中加入甘油或蛋清、松節(jié)油、明礬水、白酒、瀝青、茶葉水、鹽水、液體蠟、清洗劑、肥皂水等液體都會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果，調(diào)和顏料時(shí)就會(huì)產(chǎn)生微妙的變化;畫(huà)面形成豐富的肌理，在畫(huà)面上對(duì)進(jìn)行采拼貼宣紙、布片和染色等綜合技法，不同紙的特性與水彩結(jié)合體現(xiàn)出的水彩材質(zhì)美及其豐富的表現(xiàn)力，用不同材料溶解在水中形成的，在水彩紙上形成獨(dú)特肌理

第三，在紙質(zhì)依托材料方面進(jìn)行紙的拓展實(shí)踐。水彩紙經(jīng)過(guò)特殊的處理可以制作不同的肌理效果，在局部進(jìn)行宣紙粘貼或布片也可以實(shí)現(xiàn)肌理的制作，改變紙的性能和形態(tài)進(jìn)行多層面的實(shí)驗(yàn)。同時(shí)和許多材料所具有的質(zhì)量感和質(zhì)地感，紙張常用的技法比如報(bào)紙、雜志、牛皮紙、打印紙、牛皮紙、棉布、白卡紙、素描紙、玻璃紙、銅版紙、無(wú)紡布、有色紙、宣紙、高麗紙等紙上或拼貼做畫(huà)，甚至在畫(huà)布、木板上裱紙作畫(huà)等等，其多樣的肌理效果使畫(huà)面非常豐富。

在水彩畫(huà)創(chuàng)作中部分運(yùn)用丙烯材料改變水彩顏料的透明感也可以運(yùn)用大水彩畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)。油水分離水性材料和油性材料常態(tài)下不能融合的物理特征決定的，可以利用水油分離的原理在水彩紙上技法實(shí)踐，如在作品中運(yùn)用丙烯材料瀝青材料運(yùn)用到水彩畫(huà)創(chuàng)作中達(dá)到很好的視覺(jué)效果。

第四，擴(kuò)大水彩畫(huà)顏料和工具進(jìn)行特殊材料和拓展實(shí)踐。近些年來(lái)，水彩畫(huà)的材料的創(chuàng)新運(yùn)用已經(jīng)非常寬泛，比如使用粗糙的材料質(zhì)地與顏料的結(jié)合暈染出來(lái)的效果，很容易讓人體會(huì)到作者想要表達(dá)狂野自由的狀態(tài)。很多水彩畫(huà)藝術(shù)家也積極進(jìn)行多種材料與技法的轉(zhuǎn)換試驗(yàn)，在展示的方式上進(jìn)行立體空間的展示，以增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。運(yùn)用噴繪、滴撒的方法選用丙稀材料與塑形膏涂繪是強(qiáng)化基底或強(qiáng)化材質(zhì)本身張力的一種綜合性的水彩畫(huà)技法完成的作品不僅對(duì)視覺(jué)有極大的沖擊力，而且有強(qiáng)烈的可感觸性的特征具有極強(qiáng)的畫(huà)面表現(xiàn)力。材料在水彩畫(huà)面中有強(qiáng)烈的材料感和厚重感，材料本身獨(dú)特的表現(xiàn)力和水彩畫(huà)特有的美感在作品中互為補(bǔ)充。

近些年來(lái)水彩藝術(shù)家的特殊材料技法實(shí)踐來(lái)表達(dá)觀念和思想在水彩畫(huà)展覽中非常多見(jiàn)，很多水彩畫(huà)藝術(shù)家進(jìn)行非傳統(tǒng)的如火燒、堆砌、刀刮、壓印、打磨、水洗等特殊技法的水彩畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐。在工具方面使用非傳統(tǒng)的如蠟筆、海綿、牙刷、色粉筆、油畫(huà)筆、麥克筆、鋼筆、牙簽、炭筆、等工具進(jìn)行水彩畫(huà)創(chuàng)作在作品中收到很好的效果，水彩畫(huà)藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)材料技法的研究和拓展運(yùn)用對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展和創(chuàng)新起到很好的推動(dòng)作用。綜合性材料運(yùn)用到水彩畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，其探索實(shí)踐也會(huì)推動(dòng)水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變與更新，進(jìn)而激發(fā)水彩畫(huà)的表達(dá)潛能，更好的在當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境中扮演重要角色。

科技的飛速發(fā)展為我們今天的藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的空間，當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作研究與創(chuàng)作上形成了鮮明的個(gè)性，取得了突出的成績(jī)，更多藝術(shù)家運(yùn)用綜合運(yùn)用材料的特性及其所具有的獨(dú)特的審美感染力，創(chuàng)作理念、思維的方式應(yīng)隨時(shí)代變化而變化。綜合材料本身就具有很強(qiáng)的趣味感，不同材料的結(jié)合運(yùn)用到水彩畫(huà)當(dāng)中同時(shí)也增加了畫(huà)面的趣味性。

近些年來(lái)越來(lái)越多水彩畫(huà)藝術(shù)家也積極運(yùn)用綜合材料的創(chuàng)作方式進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，形成了新藝術(shù)語(yǔ)言和繪畫(huà)表現(xiàn)樣式。不同材料和技法于水彩畫(huà)的相互滲透、交叉融合其實(shí)質(zhì)上是借鑒和轉(zhuǎn)換那些極具藝術(shù)表現(xiàn)和審美價(jià)值的藝術(shù)思維和人文精神。越來(lái)越多的水彩畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng)作中運(yùn)用非傳統(tǒng)的綜合性材料，材料與材料的相互交錯(cuò)，流動(dòng)質(zhì)地的相互滲透，色彩的疊加與重合，緊密或是疏松的肌理關(guān)系造就了綜合材料表現(xiàn)的奇妙性、特殊性、表現(xiàn)性。

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