楊棕婷

摘要：本文以門德爾松的 《g 小調鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章為主要研究對象，文章將該協(xié)奏曲演奏技術方面的問題進行重點討論和闡述，并論及對門德爾松這一作品的認知。

關鍵詞：門德爾松;鋼琴協(xié)奏曲;演奏技術

一、門德爾松生平概述及創(chuàng)作背景

費利克斯·門德爾松，誕生于十九世紀歐洲一個特殊的時期，1809年2月3日出生于德國漢堡的一個猶太人家庭，他是浪漫派時期杰出的作曲家和指揮家。門德爾松出身的家庭條件十分優(yōu)越，無論是在鋼琴演奏方面還是文化修養(yǎng)上從小都收到了良好的教育。青年時期開始周游世界，這種四處游歷的人生經(jīng)驗對他的創(chuàng)作起到了積極的作用。該鋼琴協(xié)奏曲門德爾松創(chuàng)作于1831年，這是他在各地游歷時期所創(chuàng)作的一部作品，并且在慕尼黑的音樂會上進行了首次演出。當時的歐洲正爆發(fā)著大大小小的起義和暴亂，身處如此不安定的時期，雖然沒有直接對門德爾松的生活產生影響，卻間接地對他的創(chuàng)作思想產生了一定的影響。 這是一首 g小調的鋼琴協(xié)奏曲，首先在調性上就具備了一種動蕩不安的情緒，雖然他是一個崇尚優(yōu)雅的作曲者，但在這首曲子里，卻讓人們仿佛看到了另一面的門德爾松，整首樂曲都飽含著熱情和歡快的氣氛。

二、演奏技術分析

1.演奏力度的應用與控制

在這首協(xié)奏曲里，門德爾松將力度的變化發(fā)揮到了極致。《g小調第一鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂章主部，是由樂隊演奏短短幾小節(jié)上行半音階組成的引子后，引出了熱情如火的甚快板當樂隊引子的半音上行音階推進到高音區(qū)的頂部為屬和弦停頓時，鋼琴主奏即開始以ff進入呈示部。引子的第一樂句（第8小節(jié)）鋼琴是由弱起的重復樂隊聲部 D 屬和弦而進入，接著是雙手八度的上行音階，它的進行顯得頗有氣勢。因此，在表現(xiàn)此處的強力度時，從第八小節(jié)起要以漸強的力度走向 D-T 在音響上的強烈傾向性，而不是每個音都以ff的力度去猛烈地彈奏。在具體下鍵方法上，手膀應先上提，肩周關節(jié)由緊逐漸松開地去演奏，才可能產生漸強的效果。第32-34小節(jié)左手也出現(xiàn)了 sf 的力度記號，而且是出現(xiàn)在了右手的弱拍上，也就是說左右手的節(jié)奏出現(xiàn)了錯位情況。在演奏這里的時候，要求演奏者將注意力放在左手的 sf

上強調出這個重音，同時要盡量避免右手在同一時刻出現(xiàn)重音，要盡量演奏的平穩(wěn)流暢。

2.????? 把握旋律的歌唱性

門德爾松的創(chuàng)作深受莫扎特的影響，同時他本人也很推崇肖邦的作曲風格，因而他的作品十分注重旋律的優(yōu)美性，演奏副部（76-106）小節(jié)時手指的觸鍵要細膩，如果太過剛硬，就體現(xiàn)不出這個旋律的歌唱性和柔和性，根據(jù)譜面的連線標記，適當做出語句的呼吸氣口和上下波動的高低感，當音級向上時，可以作一點漸強，音級向下走動時，則可以做漸弱。音程轉動時，手指要有粘連性，將旋律音連接做到自然而不突兀，并且手指的獨立性很重要，除了突出高聲部的旋律，也要顧及下面三個聲部的各自走向，每個聲部也都要各自獨立，連接流暢。左手彈奏較難，既有上聲部的雙音，又有低聲部的單音重復，彈奏時雙音要整齊且連接好，5 指控制單音要均勻，避免肌肉僵硬，同時這兩個聲部不要互相干擾，由于 1 指較為笨重，移動時要借助手腕的轉動，避免出現(xiàn)錯誤的重音。

3.????? 踏板的應用

第一樂章對于踏板的使用，可歸類為

A、節(jié)奏踏板。在每個重音或每小節(jié)的強拍上都要加上踏板，但不要過分延伸，快速踩下快速松開，不要因為延遲而使得節(jié)奏混亂或者聲音過響;

B、和聲踏板。不能只是機械地按照小節(jié)線劃分踏板，當和聲發(fā)生改變的時候，就應該及時更換踏板，保持一個和弦一個踏板的踩踏方式;

C、碎踏板。 第一樂章中出現(xiàn)過多次雙手同向或反向的音節(jié)跑動節(jié)奏，這時為了制造出明顯的漸強，就需要運用到碎踏板，例如副部中的快速跑動音階部分。需要演奏出輕快而干凈的音響效果，此處的踏板應該使用碎踏板，即在第一拍上踩下踏板后，直至這一個樂句結束，快速自由的換踩踏板，這樣的處理可以使得這一段音階在音響上不會出現(xiàn)粘滯和混亂的效果。

D、弱音踏板。呈示部和發(fā)展部中常出現(xiàn) pp 的力度記號，這時需要踩下左踏板以減弱這部分的音量，使其不會影響到樂隊的旋律聲部或做出漸行漸遠的音響效果。

參考文獻

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