張藝瑩

摘要：做為一種生理器官，聲帶發(fā)聲具有一定的局限性，這就需要在樂曲的演唱中合理的運用真假聲的表達來詮釋歌曲。真假聲的訓練首先要正確理解真聲與假聲的區(qū)別，懂得聲帶的基本生理構造，再針對男女聲進行具有針對性的訓練才能達到良好的效果。

關鍵詞：真假聲;男女聲;訓練

聲樂，是一種完全由人聲演唱的音樂形式。音樂有音高的高低之分，只有存在一定的音高的跨度，才會使樂曲不變得乏味。但作為人生理構造的部分——聲帶，在發(fā)出真聲時音高必然會存在局限，這就需要演唱中假聲的使用。

一、真假聲的理解

（一）在生理學

從生理的角度上講，人在歌唱中由聲帶，軟肋骨以及喉肌在內的整個發(fā)聲器官進行發(fā)聲。其中，發(fā)聲材料的核心是聲帶，聲帶通過震動發(fā)聲，進行日常交流通話。日常說話的狀態(tài)即為真聲狀態(tài)。聲帶在發(fā)出真聲時進行全部震動，在發(fā)出假聲的時候邊緣震動也就是部分震動。由于每個人聲帶的生理結構，特征有所區(qū)別，因而由正常的聲帶發(fā)出真聲時，不同的人會發(fā)出不同的音色，從而有了聲音極具個人特性的特點。大大豐富了聲樂音色的多樣性，這也是聲樂藝術極具魅力受到大眾歡迎的重要原因之一。但在歌唱中，常常會有音調較高，時值較長的情況出現，這樣一來，真聲便達不到這樣的一種標準了，就需要到假聲的使用。但若完全使用假聲，聲音會顯得單調乏味沒有個性，直接需要我們在假聲的運用上混合真聲，達到真假結合，真中有假，真假難分的程度，做到真聲不假，假聲不虛，達到字正腔圓的演唱效果。

（二）在發(fā)聲角度

在聲樂的演唱的過程中，歌唱者需要根據不同的歌曲音調旋律來調整自己的音色。一般來說真聲音色比較雄渾有力，而假聲相對柔和溫柔。這就需要演唱者將真假聲進行合理的融合。在聲樂演唱中真假聲是相對存在的，一般來說高音使用的假聲較多，低音使用的假聲較少。男歌手通常為顯得自然選擇使用真聲演唱，女歌手通常希望柔美選擇假聲來演唱。真假聲之間的轉換可以讓聲樂情感層次感更加豐富。在我國的傳統戲曲當中，多使用真聲發(fā)音，又叫真嗓方法，同樣可以做到音量大音色真實，情感表達細膩的作用。這里的真假聲已經不再是原始的真假聲含義，而是從歌唱發(fā)聲角度上升為了一種藝術技巧。

二、真假聲的訓練技巧

（一）男高音

男高音的真假聲訓練首先要解決聲帶與呼吸之間的協調，氣息是聲樂訓練的基礎，沒有良好的氣息是很難表現好一首聲樂作品 的，尤其是多以雄渾壯闊為主題的男高音歌曲，因此，男高音在訓練時應打開喉嚨，喉結與氣息相互協調運轉，保持肌肉的全放松狀態(tài)。在我國的聲樂演唱中，美聲唱法較為注重基礎的訓練，音高練習進階也從高到低逐次進行。但在民族聲樂當中，男高音的演唱常常會受到女高音唱腔細膩甜美的影響，只注重高音的訓練忽視了中低音區(qū)的訓練從而導致聲音虛弱，不夠結實，真假聲銜接不暢等問題。因此男高音在進行真假聲結合訓練時應首先解決呼吸與聲帶之間的協調運轉問題，通過調整有規(guī)律的運行氣息來控制氣息與聲音的相對比例，使得喉嚨、喉結相互協調運轉，建立呼吸、共鳴、吐字與各個器官的協調配合，達到一種整體上的完全放松感。同時還要注重發(fā)音由低到高的流暢貫通，即換聲區(qū)的訓練，要注重強弱音的變換訓練最終達到與真假聲過渡完全順暢的程度。再者，男高音在真假聲訓練中也要注意混聲的形成，可以在練習時由高到低的逐步加入假聲，根據自身的聲帶條件，找到自己最合適的真假聲混合的感覺，讓個音節(jié)之間銜接流暢自然。需要注意的是男高音不同于女高音，自身的真聲音高較低，所以在訓練時更需要穩(wěn)定的氣息配合，而且還要提前準備換聲，同時在發(fā)換聲點上的音時，需要更加穩(wěn)定的氣息與之配合，達到與聲門閉合力的運動平衡，在這期間與需要聲帶強勁閉合與假聲帶輔助用力，口腔內部要根據聲音高低大小進行有意識地擴大調整，使咽部的基音共鳴管的調節(jié)力與振動力達到協調統一的程度。

（二）女高音

與男高音的訓練大體相同，最重要的一點仍舊是氣息的訓練。在演唱中聲帶與氣息是一種對抗的力量，二者相互作用，相互影響，使其發(fā)出更加優(yōu)美動聽的歌聲。在氣息的訓練中可以練習打哈欠、驚訝法、坐著呼吸、狗喘氣、彎腰吸氣法、仰臥法等。在呼吸上也分為慢吸快呼、慢吸慢呼、快吸快呼、快吸 慢呼等方法。在演唱中通過氣息找感覺，從而達到吸氣、呼氣和氣息相互配合，從而達到最自然適量的演唱狀態(tài)。相比較來說，女高音在真假聲的訓練中，換聲區(qū)的訓練尤為困難，因其音域過低，若完全使用真聲便會刺耳難聽，完全使用假聲則會使聲音虛弱無力的情況，在最初的訓練中甚至還會出現破音的狀況發(fā)生。一般來說可分為兩種訓練方法，分別為假聲混真聲唱法從假聲入手由高向下練習，以及真聲混假聲唱法從下向上逐步音階練習。同時在民族聲樂的演唱中也可以從我國傳統戲曲中尋求經驗，可以適當進行京劇，越劇等等的拓展練習，在提升聲樂技能的同時，也更加深刻的了解了我國傳統音樂的基本內涵，擴大了知識面，更有利于演唱中對歌曲的深刻理解。

三、結語

真假聲的結合演唱只是聲樂技巧的一小部分，若想達到良好的聲樂演唱水平還需要注重其他方面的訓練，不可厚此薄彼，只有演唱者全面發(fā)展，才更有助于演唱水平的整體提升。

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