李紹君

摘要：選題是紀錄片創(chuàng)作的初步。創(chuàng)作者最好能夠依據(jù)自己的思想文化背景和興趣、取向，選擇自己能夠觸摸和把握的東西，尋找一個適合自己表達的題材做為選題，并通過這個選題來寄寓自己的思想情感。攝制之前，還有必要對找到的題材進行可操作性論證。文章通過講述紀錄片選題來源和標準、尋找自己矚目的中心以及題材的可操作性等3個方面，闡述了紀錄片選題的主要意義和有效方法。

關鍵詞：紀錄片選題;矚目中心;可操作性

一、尋找選題

尋找選題，是紀錄片創(chuàng)作的初步。獲得選題的途徑十分廣泛，書籍、報刊、電影電視節(jié)目、街談巷議、所見所聞、新聞熱點等等，皆可成為紀錄片的選題。

上世紀八九十年代，電視臺編導熱衷于走向遠方，將鏡頭聚焦于邊遠山區(qū)和少數(shù)族裔，關注傳統(tǒng)文化的當下境遇。《摩梭人》、《最后的山神》等相繼制成播出。從上世紀90年代中期開始，這種情形產生了一定變化：普通觀眾期待看到反映身邊的人和事的題材，希望看到主流社會不同階層的生活狀態(tài)和精神面貌。

對于獨立制片人來說，他們更多關注的是更接地氣的百姓生活：鄰居的閑談，街頭的見聞，自己的某種情感記憶，對朋友某句話的感觸都可以形成一個選題。比如，我本人編劇、李曉光導演創(chuàng)作的《臨時村莊》，被攝對象就是身邊的農民工，其中有些人還是我們的老鄉(xiāng)和朋友。我們還聯(lián)手拍攝了《老兵不老》系列紀錄片。其實，一些老兵們就生活在我們身邊，有些人甚至為我們所熟知，生活中他們看起來普普通通，和一般老百姓沒有什么區(qū)別，但他們的精神確實值得我們仰望。

更多的選題也許不會那么奪人耳目，但只要在形式上有個性和原創(chuàng)性，往往就會具有藝術創(chuàng)造的空間。

有人斷言，找到一個好的選題，影片就已成功了一半。從理論上說，選題沒有好壞之分，只要在影片中恰如其分地貫注了一個創(chuàng)作者的想象記憶和真誠的思考，任何一個題材都可能是“好”的，都有可能發(fā)展成為具有感染力和震撼力的藝術作品。但是，我們也不能不承認，出于不同的思想文化背景，每個人都應該尊重自己的興趣和取向，以自己的方式表現(xiàn)能夠觸摸和把握的東西。從這個角度來說，尋找一個適合自己表達的題材的確至關重要。

二、尋找自己矚目的焦點

找選題時，我們一定要找到自己的情趣點。只有感興趣，才能一往情深地投入題材的創(chuàng)作中。就人文紀錄片而言，可以從以下幾個方面為載體來寄寓創(chuàng)作者的思想和情感。

（一）關注人物的生存狀態(tài)

將鏡頭關注人物，紀錄人物的生活狀態(tài)與命運遭際，正是人文類紀錄片的亮點所在。對人物命運的關注，源于對身命運的反躬自省。梅索斯兄弟1969年制作的《推銷員》，就是一個非常典型的例子。在轉向電影之前，梅索斯兄弟還做過推銷員，推銷好多種產品。這是他們日后拍出《推銷員》的主要經(jīng)驗來源和情感動因。

雖然在理論上我們可以選擇任何人成為拍攝對象，但在實際操作時，還應考慮他（她）是否適合以鏡頭來表達。假如所拍的題材很有意思，但是人物不擅長表達，那么這個片子也許會很失敗。

（二）以事件為主導

以跌宕起伏的事件為主導，反映社會變遷、人生況味，也是一種不錯的選擇。一般來說，要將故事說得引人入勝，可以在以下方面進行嘗試。

1.選擇人生的轉折時期

如仲華的紀錄片《今年冬天》，在幾個在部隊擔任放映員的老兵即將復員之前的4天，以一種“時不我待”的方式展開拍攝。借“離開”這個契機，仲華以一種逼近的真實感反映了這些退伍老兵們的復雜心態(tài)。

2.選擇一個可以集中大家注意力的事件展開

如段錦川的紀錄片《拎起大舌頭》，就以東北一個名為“翻身村”的農村基層選舉作為主線。比如，在選舉之前，“治保主任”呂國華決定“叛變”他原來的村長，另立山頭，扶持村里的會計去競選村長。在對日常場景的選擇中，制作者扣住敘事進程，將當代中國基層民主選舉的現(xiàn)實情況表現(xiàn)得妙趣橫生。

（三）選擇環(huán)境作為載體，表現(xiàn)特定的思想、情感和情緒

上世紀九十年代，紀錄片人王兵在在攝制《鐵西區(qū)》之前，發(fā)現(xiàn)那時的鐵西區(qū)正處在一個很大的轉折過程當中，實際上這在中國是一個非常重要的時期。工廠、鐵路和街道就是王兵的主人公，通過選擇這些被攝對象，王兵試圖展現(xiàn)轉型時期中國人整體的生活格局和命運軌跡。

當然，對于創(chuàng)作者而言，最為熟悉、最有感覺的“環(huán)境”，往往就是自己的故鄉(xiāng)。在文學領域，我的作家老鄉(xiāng)劉震云立足故鄉(xiāng)，創(chuàng)作了一系列發(fā)生在“延津”的鄉(xiāng)土傳奇。紀錄片領域也是如此。

近年來，一些紀錄片人“扎根”自己的故鄉(xiāng)，紛紛將鏡頭對準故鄉(xiāng)的人和事，進行有計劃、成系列的紀錄片制作。如于廣義在創(chuàng)作的《木幫》、焦波創(chuàng)作的《鄉(xiāng)村里的中國》等。作為“環(huán)境”的故鄉(xiāng)不是他們刻意去找的，而是自然而然地出現(xiàn)在鏡頭里，成為其情感、觀念的載體，因為這里面有其童年記憶，有父母溫暖的身影。

三、題材的可操作性

對一個紀片拍攝來說，最糟糕的事情莫過于人員、資金已經(jīng)到位，片子已經(jīng)開始拍攝，但卻由于某一方面的阻礙無法正常進行。這就需要，在拍攝前對找到的題材進行可操作性論證。

1.在獨立思考的基礎上，檢驗你未來的作品在揭示人類生活境況和反映社會、自然的真實面貌方面是否具有一種普遍適應性？你未來的作品是否能提供新的視角，給人某種感悟和發(fā)現(xiàn)？

2.通過閱讀資料，與朋友或專家討論，了解你末來的作品是否涉及法律和道德方面的問題，如果必須回避的話，你采取什么樣的方式來進行消解或彌補？

3.通過實地調查，了解你在拍攝中可能牽涉到場地使用、人際協(xié)調等問題，這些問題你是否能解決？

4.對被攝對象進行預訪。第一次采訪盡量尋找最核心的人，尤其是一些重要事件的主要目擊者、參與者。一般來說，一個一開機就渾身不自在的人，不大可能是你的最佳拍攝對象。

5.向被攝對象講述自己大致的拍攝目的，獲取他們的信任非常重要。必要的時候，你可以和他們簽署一份拍攝許可合同。

6.再次反問自己，是否真的從心里對這個題材感興趣？如果答案是否定的，就要果斷放棄。

參考文獻：

[1]黎小鋒，賈愷.紀錄片創(chuàng)作[M].北京：中國國際廣播出版社，2017.