胡欣云
摘要:古詩(shī)詞語(yǔ)言精練,蘊(yùn)含大量的人文內(nèi)涵。教師在教學(xué)前要深讀文本,創(chuàng)設(shè)情境,營(yíng)造詩(shī)意課堂,指導(dǎo)學(xué)生通過(guò)不同形式的朗讀和想象走入文字中的情境。
關(guān)鍵詞:詩(shī)意;誦讀;情境;情懷
《義務(wù)教育語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》要求小學(xué)階段的學(xué)生背誦優(yōu)秀詩(shī)文達(dá)到70首。古詩(shī)詞作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹,已經(jīng)成為語(yǔ)文教學(xué)中重要的組成部分。古詩(shī)詞的意境深遠(yuǎn),在課堂教學(xué)時(shí),教師不能簡(jiǎn)單地講解詩(shī)詞的意思,要為學(xué)生構(gòu)建充滿詩(shī)意的課堂,引領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)詩(shī)詞中的情境。下面結(jié)合筆者執(zhí)教《如夢(mèng)令 常記溪亭日暮》的課例,談?wù)勛约旱目捶ā?/p>
一、深讀文本,撥開(kāi)迷霧
“常記溪亭日暮”,這讓人難以忘懷的溪亭究竟在何處呢?有的老師解釋為“溪邊的亭子”,但我并不認(rèn)可。溪,《新華字典》給出的注解是山里的小河溝,水域不會(huì)很遼闊,與詞中的景色描述明顯不符。讓人“誤入藕花深處”“不知?dú)w路”的顯然是一片煙波浩渺的水面。
此外,從時(shí)間上判斷,《如夢(mèng)令 常記溪亭日暮》是李清照的早期作品。這首詞描寫的是少女時(shí)代的李清照和朋友們外出游玩的場(chǎng)景。文中的郊游應(yīng)該發(fā)生在李清照十六歲之前,在故鄉(xiāng)歷城(今山東濟(jì)南)生活期間。后來(lái)李清照隨父李格非遷居汴京,這段時(shí)間李清照獨(dú)自身居閨中,不免回憶起與朋友游玩的情景,懷念那種無(wú)拘無(wú)束的生活。筆者根據(jù)“常記”推測(cè)這首詞可能是李清照到達(dá)汴京尚未出嫁之前創(chuàng)作的。
由此我推測(cè),“常記溪亭日暮”寫的應(yīng)該是李清照早年生活的故鄉(xiāng)濟(jì)南大明湖,“溪亭”應(yīng)為大明湖附近的溪亭泉。據(jù)相關(guān)記載,溪亭泉,曾列為金、明、清三代七十二名泉,現(xiàn)位于珍珠泉旁。古時(shí)的溪亭泉北接大明湖,水面廣闊可通舟楫,即使到了明代,這一帶水勢(shì)依然旺盛。如果這樣去理解“溪亭”,是不是更符合詞中的意境呢?
二、奠定基調(diào),營(yíng)造詩(shī)意課堂
古詩(shī)詞的教學(xué)與平日的課堂教學(xué)應(yīng)該是有所區(qū)別的。首先,教師的語(yǔ)言風(fēng)格就要不同。我認(rèn)為教師應(yīng)該減少淺顯的白話文,多使用詩(shī)句、文言文等有深厚底蘊(yùn)的語(yǔ)言。詩(shī)句的大量使用與古詩(shī)詞教學(xué)的詩(shī)意氛圍更協(xié)調(diào),對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生語(yǔ)感、提高語(yǔ)文素養(yǎng)會(huì)有很大的幫助。
我在執(zhí)教《如夢(mèng)令 常記溪亭日暮》時(shí),設(shè)計(jì)了這樣的導(dǎo)入語(yǔ):“泉城濟(jì)南,孕育出了這樣一位有靈性的女子。她既有‘倚門回首,卻把青梅嗅的嬌媚,又有‘至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東的豪邁。同學(xué)們知道她是誰(shuí)嗎?”我引用的詩(shī)句代表了李清照作品的兩種風(fēng)格:少女時(shí)期的純真可愛(ài),南渡后對(duì)宋王朝的憤恨。這既是李清照的成長(zhǎng)見(jiàn)證,也為后面的拓展延伸做了鋪墊。
【片段1】
師:看,這是多有詩(shī)情畫(huà)意的景色?。∵@就叫“一道殘陽(yáng)鋪水中,半江瑟瑟半江紅”。再看看這幅。
生:這是沙漠的日落。
師:大詩(shī)人王維看到它就吟出了“大漠孤煙直,長(zhǎng)河日落圓”。
師:最后這張圖正是王勃筆下的“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色”。
【片段2】
師:這樣的畫(huà)面,會(huì)讓你想起哪些贊美荷花的詩(shī)句?
生1:江南可采蓮,蓮葉何田田,魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東,魚(yú)戲蓮葉西,魚(yú)戲蓮葉南,魚(yú)戲蓮葉北。
生2:接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅。
生3:小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。
師:這荷花美得把蜻蜓都吸引過(guò)來(lái)了。
生:出淤泥而不染,濯清漣而不妖。
師:荷花真乃花中的真君子。我們做人也要像這樣潔身自好。
古詩(shī)詞的難點(diǎn)就在于“不可言傳只可意會(huì)”。在引導(dǎo)學(xué)生想象文中的落日?qǐng)D和荷花圖時(shí),我先利用圖片讓學(xué)生建立直觀、具體的形象,再讓他們結(jié)合學(xué)習(xí)過(guò)的相關(guān)詩(shī)句,加上想象,體會(huì)詞里的情境。這里的情境如果只用白話文去描述景色,就顯得蒼白,而利用大量的詩(shī)句不僅營(yíng)造了課堂上的詩(shī)意氛圍,讓學(xué)生感受中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力,還利于學(xué)生體會(huì)詩(shī)詞中的情境。
所謂“情以物遷,辭以情發(fā)”,這是劉勰在《文心雕龍》中關(guān)于“情境”的論述。人處在一定情境中,對(duì)能引起共鳴的事物往往有深刻體驗(yàn)。王國(guó)維《人間詞話》中“境非獨(dú)謂景物也,喜怒哀樂(lè),亦人心中之一境界”說(shuō)的便是如此。因此在古詩(shī)詞教學(xué)中,教師要重視情境教學(xué),引領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)作者的內(nèi)心世界。
三、反復(fù)誦讀,怡然沉醉
古典詩(shī)詞言約意豐,貴在含蓄,非聯(lián)想、想象不能領(lǐng)悟其意境。例如,執(zhí)教《如夢(mèng)令 常記溪亭日暮》初讀詞句環(huán)節(jié),我先讓學(xué)生自由地朗讀,爭(zhēng)取讀正確,讀流利;再指名讀,劃分節(jié)奏,指導(dǎo)停頓。由于古詩(shī)詞的語(yǔ)言極為簡(jiǎn)練,僅僅通過(guò)文字來(lái)學(xué)習(xí)古詩(shī)詞,學(xué)生對(duì)詩(shī)詞所展現(xiàn)的畫(huà)面美就會(huì)很籠統(tǒng),很模糊。因此在精讀環(huán)節(jié),我抓住古詩(shī)詞中的畫(huà)面美,引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)觀察具體形象的圖片,大量地誦讀,反復(fù)交流讀詞感受,走進(jìn)詞的意境。
《義務(wù)教育語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》要求朗讀“摒棄矯情做作的腔調(diào)”。有些老師指導(dǎo)朗讀時(shí),聲調(diào)忽高忽低,音量忽強(qiáng)忽弱,把朗讀變成了一種表演,這種“有感情朗讀”忽略了情感的抒發(fā),故作矯情。真正的朗讀應(yīng)該“通過(guò)品味語(yǔ)言,體會(huì)作者及其作品中的情感態(tài)度,學(xué)習(xí)用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)朗讀,表現(xiàn)自己對(duì)作品情感態(tài)度的理解”。葉圣陶先生提出“理真情切而意達(dá)”。正確的認(rèn)知是“理真”,“情切”則源于有溫度的情感,正因有了“理真情切”,學(xué)生才能準(zhǔn)確、有感情地表達(dá)。
在指導(dǎo)朗讀環(huán)節(jié)中,我先把握好這首詞歡快的感情基調(diào),再運(yùn)用相應(yīng)的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、語(yǔ)態(tài),適當(dāng)給出范讀,把學(xué)生的心緒牽引進(jìn)我構(gòu)建的情境中,使其悟其境,會(huì)其意,最后指導(dǎo)學(xué)生伴隨著音樂(lè)把整首詞歌唱出來(lái),此時(shí)的學(xué)生都有了自己的獨(dú)特體會(huì)。我認(rèn)為這就是喚醒感覺(jué)的過(guò)程,是意會(huì)的過(guò)程,是激活詩(shī)意的過(guò)程。書(shū)聲瑯瑯中,孩子們體會(huì)到的就是中華傳統(tǒng)文化的博大精深。
四、拓展延伸,價(jià)值觀滲透
古詩(shī)詞教學(xué)的目的不只是理解意思,更是讓學(xué)生接受人文內(nèi)涵的浸潤(rùn)。教師要加強(qiáng)文本與課外資源的整合,擴(kuò)大課堂的容量。加入與文本有關(guān)的內(nèi)容作為拓展延伸,可以豐富課程內(nèi)容,開(kāi)闊學(xué)生的視野,為學(xué)生提供廣闊的思考空間。
課堂上,我緊扣一個(gè) “醉”字。詞中的李清照醉在了美酒、美景和美好的生活中。酒是情感的催化劑,起到了一個(gè)重要的作用。李清照早期的幸福美滿和晚年的孤苦無(wú)依,都滲透著詩(shī)酒文化,因此拓展部分我選擇的是《聲聲慢》。當(dāng)年讓李清照“沉醉不知?dú)w路”的美酒已經(jīng)悄然變了味道,“三杯兩盞淡酒”已經(jīng)載不動(dòng)許多愁。在學(xué)生感受完兩首詞的不同感情基調(diào)后,我出示了李清照的簡(jiǎn)介,通過(guò)比較閱讀讓學(xué)生自己去發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的原因——國(guó)家命運(yùn)的改變。“山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍”,任何時(shí)期,個(gè)人的命運(yùn)都與國(guó)家的強(qiáng)弱緊密地聯(lián)系在一起。即便是詩(shī)詞滿腹的李清照,遇到了這樣一個(gè)搖搖欲墜的國(guó)家也只能黯然接受,無(wú)處施展才華?!皣?guó)家富強(qiáng),民族振興,人民幸?!保藭r(shí)對(duì)學(xué)生進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀的滲透,水到渠成。
古詩(shī)詞是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的瑰寶,有著精湛的語(yǔ)言、高遠(yuǎn)的意境、深刻的內(nèi)涵。語(yǔ)文教師要重視古詩(shī)詞的教學(xué),努力提高自己的文學(xué)素養(yǎng),正確把握作品的情感,采取有效的教學(xué)方法激發(fā)學(xué)生對(duì)古詩(shī)詞的熱愛(ài),弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。
參考文獻(xiàn):
姚春杰.小學(xué)語(yǔ)文名師古詩(shī)文課堂實(shí)錄[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2009.
(責(zé)任編輯:李曉杰)