李愛(ài)文

摘 要：工筆畫是我國(guó)繪畫藝術(shù)中的重要組成部分，在工筆人物畫中，對(duì)人物形象表現(xiàn)的創(chuàng)作是十分重要的，人們?cè)谛蕾p一幅工筆人物畫時(shí)，最先注意的就是人物的形象，從人物的形象中可以看出作者想要表達(dá)的內(nèi)容。對(duì)于工筆人物畫而言，人物形象刻畫的是否生動(dòng)形象對(duì)工筆人物畫創(chuàng)作成功與否有著直接的聯(lián)系，本文針對(duì)中國(guó)工筆人物畫形象表現(xiàn)和創(chuàng)作實(shí)踐相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析，希望通過(guò)本文的分析能夠進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)美術(shù)專業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；形像表現(xiàn)；創(chuàng)作實(shí)踐

人物形象表現(xiàn)在工筆人物畫中有著非常重要的作用，是工筆人物畫中的點(diǎn)睛之筆。本文首先針對(duì)工筆人物畫形象的表現(xiàn)進(jìn)行分析，然后再具體分析如何在工筆人物畫中對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)作，希望通過(guò)本文的分析能夠幫助工筆繪畫愛(ài)好者在創(chuàng)作的過(guò)程中能夠?qū)θ宋镄蜗筮M(jìn)行有效的刻畫。

一、中國(guó)工筆人物畫形象表現(xiàn)分析

工筆人物畫創(chuàng)作過(guò)程中需要對(duì)人物形象進(jìn)行充分的刻畫，通過(guò)人物形象的表現(xiàn)來(lái)表達(dá)作者想要傳遞的內(nèi)容。

那么中國(guó)工筆人物畫形象主要有哪些表現(xiàn)呢，下面我們就來(lái)具體的分析一下。

首先是對(duì)生活中具體人物的表現(xiàn)，繪畫就是將人們所看到的事物客觀事物用紙筆的方式給記錄下來(lái)，是對(duì)生活中最真實(shí)的形象的體現(xiàn)，將人們生活中的真實(shí)形象聚具體的表現(xiàn)出來(lái)，每個(gè)人在生活中都有喜怒哀樂(lè)，會(huì)笑、會(huì)哭、會(huì)生氣，如果在繪畫中我們看到的人物形象一律是笑著的，哭著的，那樣就會(huì)不真實(shí)，不符合現(xiàn)實(shí)生活，因此工筆人物畫現(xiàn)象可以將人們的具體生活形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。

其次是對(duì)人們生活狀態(tài)的表現(xiàn)，可以通過(guò)對(duì)人們生活狀態(tài)的描寫來(lái)將人物內(nèi)心的想法更好的體現(xiàn)出來(lái)，例如在作品《拾穗》中我們看到的僅僅是幾個(gè)農(nóng)婦在田地里拾麥穗，畫面十分簡(jiǎn)單，但是我們依然能夠從這幅畫中感受到不同的情感，圖中幾位農(nóng)婦有的把拾到法麥穗撿起來(lái)兜在一起，有的趴在地上撿那些零零碎碎的麥穗，從這些人的表情中我們既可以體會(huì)到他們生活的貧苦，同時(shí)又可以感受到他們對(duì)生活的追求，從人物形象中對(duì)人物的生活狀態(tài)進(jìn)行很好的了解。

二、中國(guó)工筆人物畫中如何對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫

（一）刻畫人物表現(xiàn)需要堅(jiān)持“準(zhǔn)”與“深”的原則

中國(guó)工筆人物畫形象在創(chuàng)作的過(guò)程中需要堅(jiān)持兩項(xiàng)重要的原則，即“準(zhǔn)”和“深”的原則，一方面需要準(zhǔn)確的人物形象進(jìn)行刻畫，做到生動(dòng)形象和逼真，另一方面需要對(duì)人物進(jìn)行深度的刻畫，將人物的內(nèi)心表達(dá)出來(lái)。在這個(gè)過(guò)程中“準(zhǔn)”就是寫實(shí)，可以讓人們看到人物就能夠看出人物的面部表情是十分，看出人物在做什么事情。而深度的描寫就需要通過(guò)對(duì)人物面部表情的刻畫來(lái)將人物的內(nèi)心表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾可以直接通過(guò)人物形象看出人物的內(nèi)心思想，將人物的內(nèi)心情感很好的表達(dá)出來(lái)，從而引發(fā)觀眾的深度思考，意思就是需要做到人物表現(xiàn)的形神兼具，人物的形的描寫是為神而服務(wù)的，通過(guò)對(duì)形象的描繪表達(dá)不容人物的內(nèi)心世界，同時(shí)也是表達(dá)作者內(nèi)心的思想感情。

工筆人物畫要想做到形神兼具這一點(diǎn)是十分不容易的，畫家需要有著豐富的人生閱歷和高超的繪畫技術(shù)，只有這樣才能將人物形象更好的繪畫出來(lái)，將人物的情感更好的表達(dá)出來(lái)。例如在我國(guó)古代工筆人物畫《洛神賦》《歷代帝王圖》以及《清明上河圖》等，在這些畫中對(duì)人物刻畫的十分細(xì)致，尤其是《清明上河圖》中，上面刻畫了各種不同人物的形象，有富家公子、官員、船員以及普通勞動(dòng)者等，還將人們的具體生活情景描寫下來(lái)，讓我們可以從畫中看到古代人們的真實(shí)生活情景，《清明上河圖》中通過(guò)對(duì)人物的刻畫，從而表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)，具有很高的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

人們?cè)诳坍嬋宋镄蜗蟮臅r(shí)候，需要用心對(duì)人物形象進(jìn)行觀察和研究，用自己扎實(shí)的繪畫技巧和豐富的學(xué)識(shí)修養(yǎng)將人物有效的刻畫出來(lái)，從而從人物形象表面將人物的精神面貌體現(xiàn)出來(lái)，如果人們?cè)诳坍嬋宋锉砻鏁r(shí)沒(méi)有用心的去感受，那么刻畫出來(lái)的人物就會(huì)顯得十分膚淺，沒(méi)有深度，無(wú)法將人物的生命力給表現(xiàn)出來(lái)。

（二）合理應(yīng)用筆畫來(lái)對(duì)人物形象進(jìn)行表現(xiàn)

工筆人物畫中可以通過(guò)合理用筆的方式來(lái)將人物形象很好的表達(dá)出來(lái)，在這個(gè)過(guò)程中需要著重注意用筆的輕重緩急、用墨的多少，不同的筆墨、不同的線條，刻畫出來(lái)的人物形象也是不同的，例如光滑細(xì)膩的線條、蒼茫勁道的線條、樸實(shí)無(wú)華的線條等，根據(jù)人物形象的不同采用不同高的線條。例如描繪女子，為了體現(xiàn)出女子柔美的感覺(jué)，可以采用細(xì)膩平滑的線條。這樣刻畫出來(lái)的人物形象既不會(huì)使他們變得模糊不清，也不會(huì)使他們變得棱角分明，具有濃厚的筆墨痕跡，而是需要將人物形象與筆墨自身的美感有效的結(jié)合起來(lái)，對(duì)不同的人物形象采取不通過(guò)的用筆手法，從而可以讓觀眾發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物的不同之處，將人物獨(dú)特的個(gè)性很好的表達(dá)出來(lái)。

（三）不斷提高繪畫者本身的基本功和綜合素質(zhì)

對(duì)于繪畫者本身而言，具備扎實(shí)的繪畫基本功和較高的綜合素質(zhì)是十分重要的，有利于繪畫者在繪畫的過(guò)程中更好的表現(xiàn)出人物的形象。例如古代學(xué)者郭若虛曾經(jīng)提出“人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不至，所謂神之又神而能精焉”這種思想，意思就是一個(gè)藝術(shù)家需要具備良好的人品道德素養(yǎng)，只有這樣在能夠在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中將作品的更好的表現(xiàn)出來(lái)。我國(guó)的很多畫家，他們除了在美術(shù)領(lǐng)域中有所建樹(shù)外，在其他領(lǐng)域也有很多的成就，例如古代的繪畫大師吳昌碩，他不僅僅是一個(gè)畫家，同時(shí)也是一位詩(shī)人、一位書法家，在不同的領(lǐng)域都有很高的建樹(shù)，這也就是為什么我們能從他的畫作中看出不同的意蘊(yùn)。

除了具有較高的綜合素質(zhì)外，畫者還需要具備扎實(shí)的繪畫機(jī)技巧，工筆人物畫中的一個(gè)重要的要求就是寫實(shí)，因此對(duì)繪畫技術(shù)要求比較高，藝術(shù)創(chuàng)作與繪畫技巧之間具有很大的聯(lián)系，對(duì)工筆人物畫而言，人物形象的表現(xiàn)對(duì)筆墨的用法和技巧有著很高的要求，因此藝術(shù)創(chuàng)作和技巧二者是必不可分的，如果想要?jiǎng)?chuàng)作高質(zhì)量的工筆人物畫形象則需要不斷提高自己的繪畫技術(shù)和綜合素質(zhì)。

（四）現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，人們也加大了對(duì)工筆人物畫形象表現(xiàn)手法的探索，人們的繪畫觀念和繪畫水平得到有效的提高，在工筆畫人物表現(xiàn)方面涌現(xiàn)出了很多不同表現(xiàn)手法，對(duì)我國(guó)工筆人物畫藝術(shù)的發(fā)展有很大的促進(jìn)作用。現(xiàn)代工筆畫與古代工筆畫之間存在很大的差別，以往人們提到工筆畫時(shí)總是會(huì)想到《仕女圖》《洛神賦》等工筆畫，而現(xiàn)代工筆畫繪畫手法借鑒了古代和西方的繪畫方法，對(duì)其進(jìn)行了優(yōu)化，打破了傳統(tǒng)工筆畫中寫實(shí)和寫意的分離，使二者之間可以互相滲透。

例如現(xiàn)在工筆人物畫代表人物何家英的作品《老人像》中，在這部作品中，作者主要是刻畫了一個(gè)老人的形象，在刻畫人物形象時(shí)，用寫實(shí)的手法將人物的表面形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，我們可以發(fā)現(xiàn)人物的眉毛、頭發(fā)、胡子等都是凌亂不堪的，額頭上面布滿了皺紋，從中我們可以深刻的體會(huì)到老人生活的艱辛，在對(duì)老人的五官進(jìn)行刻畫的過(guò)程中，作者并沒(méi)有利用明暗對(duì)比的方法來(lái)表現(xiàn)，而是通過(guò)用寫意的方法將老人的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，充分的表達(dá)了老人對(duì)生活的無(wú)奈。

總 結(jié)：

綜上所述，中國(guó)工筆人物畫中對(duì)人物形象的刻畫是十分重要的，要想完成一幅成功的工筆人物畫，就需要對(duì)人物形象進(jìn)行有效的刻畫，不僅是將人物形象刻畫的生動(dòng)、逼真，同時(shí)還需要將人物的精神面貌、思想狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)與繪畫者而言是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。繪畫者在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行人物表現(xiàn)創(chuàng)作的過(guò)程中需要堅(jiān)持幾點(diǎn)原則，首先在刻畫人物形象時(shí)需要堅(jiān)持“準(zhǔn)”和“深”的原則，不僅僅重視人物形象的表面，還需要重視對(duì)人物形象內(nèi)心的刻畫。其次是需要合理的利用筆墨來(lái)對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫。另外是需要不斷提高自身的繪畫技能和綜合素質(zhì)，最后需要將寫實(shí)手法和寫意手法有效的結(jié)合起來(lái)，通過(guò)這些方法不斷提高繪畫者的繪畫技能，從而更好的對(duì)工筆人物畫的人物形象進(jìn)行有效的刻畫，提高工筆人物畫的藝術(shù)價(jià)值。

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