韓雪潔

◆摘? 要：杜甫詩歌的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫，同時(shí)也是多樣性的，這和他的身世遭遇息息相關(guān)。他的詩歌價(jià)值首先在于憂時(shí)傷世、體恤人情的憂患意識(shí)，其次在于他創(chuàng)造了獨(dú)屬于他的詩歌的一系列不同類別的詩歌意象，這也是他的詩歌創(chuàng)造風(fēng)格形成的標(biāo)志。不妨通過他的詩歌意象，看其詩歌風(fēng)格。

◆關(guān)鍵詞：杜甫;創(chuàng)造風(fēng)格;身世遭遇;詩歌意象

“詩圣”杜甫是銜接盛唐和中唐的一位偉大的詩人，他的創(chuàng)作風(fēng)格也是別具一格的，當(dāng)然這和他的身世遭遇是分不開的。杜詩的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫，帶有悲慨的感情基調(diào)。沉郁風(fēng)格指的是深沉厚重，情思內(nèi)斂，進(jìn)退伸縮，皆合法度。頓挫指的是一種表現(xiàn)手法，用曲折跌宕的手法表現(xiàn)憂郁深沉的情思。他的詩歌有一種深沉的憂思，無論是寫民生疾苦，還是寫自己的窮困潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩，蘊(yùn)涵著一種厚積薄發(fā)的力量，使詩歌變得緩慢深沉，變得低回起伏。其次，杜詩的風(fēng)格是多樣性的，這與他不同時(shí)期不同經(jīng)歷有關(guān)。

1.《秋興八首》是杜甫律詩登峰造極之作，表現(xiàn)了詩人對(duì)于組詩駕馭的高超能力?！肚锱d八首》中第一首，由從菊兩開引發(fā)對(duì)辛酸歲月的感慨，引發(fā)對(duì)于故土的思念。正沉浸于回憶中，第二首又從現(xiàn)實(shí)開始，進(jìn)入感慨與回憶，又被山城悲聲驚醒，回到現(xiàn)實(shí)中來。時(shí)光流逝，已經(jīng)月上中天，于是又有第三首。后面幾首則一次又一次地反復(fù)回憶往昔，感慨萬千，嘆息身世。要用一首詩歌來表現(xiàn)如此復(fù)雜又低懷不已的感情不容易，而組詩就能做到這一點(diǎn)，這也正是評(píng)述組詩的原因。

2.杜律詩縱橫態(tài)肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對(duì)仗工整而又看不出對(duì)仗的痕跡。煉字上也十分的成功，他說過“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。正是對(duì)他追求煉字的真實(shí)寫照。他的煉字還有一個(gè)特點(diǎn)是俗字口語使詩讀來更加親切。

3.杜甫的敘事詩寫得也很好，如“三吏”“三別”等，是有史的價(jià)值。他的敘事詩不僅在于它提供了史的價(jià)值，而且提供了比事件本身更為廣闊的、更為具體生動(dòng)的生活畫面。因此，世人稱其作為“詩史”。

以上幾個(gè)方面是杜甫詩歌的創(chuàng)作風(fēng)格，形成這種創(chuàng)作風(fēng)格不能說這與他的身世無關(guān)，下面我們就來看看杜甫的身世遭遇。

杜甫生長在一個(gè)奉儒守素的家庭之中。他的青年時(shí)代是一段南北漫游，裘馬輕狂的回憶。33歲遇到李白結(jié)下一段千古傳誦的友誼。同許多唐代詩人一樣，他懷著巨大抱負(fù)的心思，一心要為國家盡力，但到了公元746年，他參加一次李林甫設(shè)好騙局的考試，落第之后不久，又回長安，數(shù)度希求汲引，但都落空。十載長安，歷盡辛酸。同時(shí)，他看到了民生疾苦，時(shí)刻關(guān)心國家安危。安史之亂后，他幾經(jīng)周折，當(dāng)官被貶。最后開始了他晚年飄泊西南的生活。并最終病死于窮困深倒之中，十分凄涼。

我覺得，使杜甫形成其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格顯然是同他的身世遭遇息息相關(guān)。杜詩的不同風(fēng)格，與其不同時(shí)期不同墻遇，或同一時(shí)期不同心境似有關(guān)系。當(dāng)他生活坎坷，顛沛流離之時(shí)，他的家國之思，身世之感便自然涌出。悲歌慷慨，詩歌往往表現(xiàn)為沉郁頓挫。當(dāng)他的生活稍為安定時(shí)，他就寫一些瀟灑自然的詩。成都草堂的一段時(shí)間，就有不少這類作品。

杜甫詩歌的價(jià)值首先在于憂時(shí)傷世、體恤人情的憂患意識(shí)。其次則在于他創(chuàng)造的屬于自己的詩歌的一系列不同類別的詩歌意象，這也是他詩歌創(chuàng)作風(fēng)格形成的標(biāo)志。我們不妨通過杜甫詩歌意象，看其詩歌風(fēng)格。

意象即就是融入了作者主觀情感的客觀物象，或者他是借助客觀物象表達(dá)出來的主觀情感。

杜甫詩歌意象大致可分為四類：

（1）“瘦馬”、“病橘”、“病馬”、“病柏”等這些具有憂患色彩的意象，是杜甫詩歌中最為突出的意象。這些意象構(gòu)成杜甫詩歌沉郁的風(fēng)格。通過這些沉郁寫實(shí)的意象，表現(xiàn)了杜甫傷時(shí)憂國的情感，在這些被損害的苦難的事物上，寄托了杜甫憂憤深廣的憂思。如詩句“竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕”——《房兵曹胡馬》;《瘦馬行》以瘦馬喻指被遺棄之人;《病橘》諷刺唐王的奢售;《病馬》表現(xiàn)詩人借物之情;“病柏”象征國家的破敗。

（2）沉重、悲愴的“高峽”、“急江”是杜甫詩歌中另類個(gè)性化的意象。如《白帝》“高峽急江雷霆斗，古木蒼藤曰月昏”;《秋興八首》其一“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”;以上意象表現(xiàn)了詩人郁勃不平之氣，悲愴沉重之情思，其中也同樣有著詩人跳動(dòng)的激情和那個(gè)混亂時(shí)代的陰影。

（3）“瘦男”、“瘦妻”、“妻孥”、“嬌兒”、“鄰人”、“父老”等富有亂世人情特征的意象，如《新安吏》：“肥男有母送，瘦男獨(dú)伶仃”;《北征》：“瘦妻面復(fù)光，癡女頭自櫛。學(xué)母無不為，曉妝隨手抹。移時(shí)施朱鉛，狼藉畫眉闊。”《羌村三首》其一、三：“妻孥怪我在，驚定還拭淚。”“鄰人滿墻頭，感嘆亦噓唏?！薄案咐纤奈迦?，問我久遠(yuǎn)行?！薄睹┪萸镲L(fēng)所破歌》：“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂?！?/p>

寫友情則是“三夜頻夢君，情親見君意，世人皆欲殺，吾意獨(dú)憐才”。憐老借貧，同情弱小，對(duì)家人、朋友、鄰里無不表現(xiàn)出體恤之情。這種人情是亂世人情，所以更具有親切溫暖又辛酸凄涼的特點(diǎn)。

（4）“花、鳥、魚、蟲”等富有情趣的清新優(yōu)美的意象。如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其二：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼?！鼻榫熬慵选！督^句》二首：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。遲日江山麗，春風(fēng)花草香?！币庀笄逍旅鼷悾匀粯闼?。《水檻遣心》二首：“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。”又包含了樸素的生活常識(shí)。這些寫景小詩，往往通過“花、鳥、魚、蟲”這些特別可愛的形象，表達(dá)詩人對(duì)大自然、對(duì)生活的熱愛。這完全又是沉郁憂憤之外的另一個(gè)杜甫形象。

“天意君須會(huì)，人間要好詩！”白居易說得對(duì)，人民的確是要好詩的，杜甫也確實(shí)沒有辜負(fù)人民的期望，留下了許多好詩。作為一個(gè)偉大的現(xiàn)實(shí)主義人，他的一生是和他的時(shí)代、特別是安史之亂前后二十年間那“萬方多難”的時(shí)代息息相關(guān)的，詩作真切地反映了社會(huì)生活的廣闊畫面。杜甫是一個(gè)集大成的詩人，在詩歌的各種形式上都有創(chuàng)造性的發(fā)展，特別是擴(kuò)大了律詩的功用。他的風(fēng)格“沉郁頓挫”，但也有熱情奔放，色彩鮮明，節(jié)奏明快之作。

我感到，要對(duì)一個(gè)詩人或作家進(jìn)行評(píng)論，不能僅僅從某一作品，某一方面來看，必須全面地看待一個(gè)詩人或作家。如杜甫，評(píng)論他的創(chuàng)作風(fēng)格就必須從他的不同階段創(chuàng)作的各種體裁的作品來評(píng)論，而不能僅從一首詩來評(píng)價(jià)，這樣有一葉障目之嫌。

參考文獻(xiàn)

[1]中國古代文學(xué)史.

[2]杜甫詩歌全集.