摘 要：“構(gòu)圖”是造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)，屬于一個(gè)外來(lái)詞。在我國(guó)繪畫(huà)中構(gòu)圖也稱(chēng)之為章法、布局。具記載東晉時(shí)期的顧愷之最先提出“置陳布勢(shì)”這一構(gòu)圖概念。南齊謝赫在《畫(huà)品》中提出了六法論的繪畫(huà)理論，其中經(jīng)營(yíng)位置就位于六法之中。著名畫(huà)家韓瑋老師說(shuō)：“我國(guó)繪畫(huà)的形式規(guī)范和審美，是我國(guó)古代哲學(xué)思想的體現(xiàn)。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的這種‘布置意向?yàn)榈谝弧莫?dú)特性，不僅需要畫(huà)家基于傳統(tǒng)文化人格素養(yǎng)，而且還需要在日常生活中對(duì)事物的探究?！笨梢?jiàn)構(gòu)圖在繪畫(huà)藝術(shù)中地位之重要。宋代的繪畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史上有著不可替代的地位和作用。宋畫(huà)以其嚴(yán)謹(jǐn)、注重寫(xiě)實(shí)、尊崇自然、取法自然的藝術(shù)精神形成了這一歷史時(shí)期獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：宋代；山水畫(huà)；花鳥(niǎo)畫(huà)；構(gòu)圖；意境

一、宋代山水畫(huà)的構(gòu)圖藝術(shù)

宋代，是我國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)非常重要的歷史時(shí)期。其中一個(gè)突出的藝術(shù)風(fēng)格就是構(gòu)圖方式的變化與追求畫(huà)面意境的表現(xiàn)。

（一）“全景式”的構(gòu)圖

北宋時(shí)期的山水畫(huà)主要以全景式構(gòu)圖為主，范寬作為北宋四家之一，其山水畫(huà)以其用筆雄勁而雄厚為特點(diǎn)，成為了北方時(shí)期山水畫(huà)派的主要代表畫(huà)家。其作品《溪山行旅圖》就是一幅典型的全景式構(gòu)圖作品。畫(huà)面中有一個(gè)巨大的山峰頂天而立，山頭上的樹(shù)木非常茂密，瀑布飛流直下，畫(huà)面遠(yuǎn)處巨大的山峰占據(jù)了畫(huà)面大約三分之二，山腳下的巨石縱橫排列，與垂直的巨峰相互呼應(yīng)，由此形成了畫(huà)面相互交錯(cuò)之感。中景則描繪了枝繁葉茂的樹(shù)木、以及掩映在樹(shù)木之后的建筑，近景中有蜿蜒的小路、行旅的人、馱著重物的毛驢等。作者將行旅的人刻畫(huà)的非常細(xì)致，同時(shí)再加上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖程式，使得位于畫(huà)面中間的整體景象，平衡而靈活，增加了畫(huà)面的深遠(yuǎn)意境感。其中南宋四大家中的李唐，其山水畫(huà)作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，也屬于全景式的構(gòu)圖，畫(huà)面中描繪了巍峨聳立的山峰，層巒疊嶂，遠(yuǎn)處云霧繚繞于山間，近處有山間瀑布分流而下，畫(huà)面中遍布于山間的松樹(shù)、與流動(dòng)的瀑布相互襯托、相互呼應(yīng)，不僅體現(xiàn)了畫(huà)面的層次感，還增強(qiáng)了畫(huà)面的生機(jī)與活力。

（二）“邊角式”的構(gòu)圖

邊角構(gòu)圖是將畫(huà)面所表現(xiàn)的主體物以簡(jiǎn)潔的形象呈現(xiàn)，并將其放置于畫(huà)面中的邊角位置，從而擴(kuò)大了畫(huà)面中的空白面積，使得畫(huà)面的虛實(shí)對(duì)比更為鮮明，通過(guò)簡(jiǎn)潔的空間布局，來(lái)營(yíng)造一種畫(huà)面意境更為悠遠(yuǎn)的空靈之美的氛圍感。宋代的山水畫(huà)中以邊角構(gòu)圖聞名，為大家所熟知的是有“馬一角、夏半邊”稱(chēng)謂的馬遠(yuǎn)、夏圭二人。他們二人打破了北宋時(shí)期的全景式的構(gòu)圖風(fēng)格樣式，從而轉(zhuǎn)變?yōu)檫吔菢?gòu)圖，形成了特有的形式美感。

馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，繪畫(huà)風(fēng)格極為簡(jiǎn)約，畫(huà)面中一葉孤舟浮于水面，一個(gè)老翁坐在船頭的一端垂釣。船的四周是空曠的江面，除此再無(wú)它物，浩渺的江水、一葉扁舟，更突出了江面的寧?kù)o以及寒冷蕭蕭的氣氛?？吹竭@幅畫(huà)面我們會(huì)不禁想起來(lái)唐代詩(shī)人柳宗元的一首絕句《江雪》：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。在夏圭的《松溪泛月圖》中，近處畫(huà)的是幾株松樹(shù)、打魚(yú)的老翁們泛舟江上，船上四位老翁以點(diǎn)景人物的表現(xiàn)形式出現(xiàn)，簡(jiǎn)筆刻畫(huà)出人物的輪廓形象，生動(dòng)而自然。畫(huà)面上方一輪明月高高掛在空中，煙波浩蕩，遠(yuǎn)處望去一片水光相連之自然景觀(guān)。作者通過(guò)邊角式的構(gòu)圖、簡(jiǎn)潔的用筆來(lái)渲染出畫(huà)面悠遠(yuǎn)、空靈的意境。

二、宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖藝術(shù)

宋代，是我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展最為成熟和繁榮的歷史時(shí)期。宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)帶給我們的是一種意境美，而意境的呈現(xiàn)則離不開(kāi)構(gòu)圖藝術(shù)。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)折枝的構(gòu)圖方式以折枝式表現(xiàn)最為典范。

折枝構(gòu)圖發(fā)展于唐代，在宋代發(fā)展至成熟。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的折枝構(gòu)圖往往只選取花卉的某部分，并在旁邊以蝴蝶、禽鳥(niǎo)等相搭配，畫(huà)面中留有部分的空白與畫(huà)面主體相呼應(yīng)。林椿的《果熟來(lái)禽圖》中，左側(cè)的畫(huà)面中伸出了一枝帶有果實(shí)的枝葉，上面站有一只小鳥(niǎo)。以一波三折式的橫向上調(diào)繼下垂而后上行的走向，帶動(dòng)畫(huà)面均衡之勢(shì)。畫(huà)面簡(jiǎn)約含蓄、通過(guò)精煉的繪畫(huà)形式對(duì)近景的表現(xiàn)，來(lái)彰顯生命之生機(jī)與活力。佚名的《蔬荷沙鳥(niǎo)圖》中，畫(huà)面的右下角有一片枯荷葉。枯荷葉的上方則是一個(gè)站有沙鳥(niǎo)的蓮蓬，蓮蓬以右下角向左上角出勢(shì)生長(zhǎng)，整體呈對(duì)角線(xiàn)式的動(dòng)勢(shì)。蓮蓬向左上方生長(zhǎng)的走勢(shì)是帶有弧度的，作者通過(guò)對(duì)其弧度的刻畫(huà)來(lái)表現(xiàn)蓮蓬走勢(shì)的張力感，從而使得畫(huà)面達(dá)到一種平衡的視覺(jué)感。

總的來(lái)說(shuō)，宋代的繪畫(huà)在我國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史上至今熠熠生輝，其作品中的自然與藝術(shù)達(dá)到了一種完美的平衡。我們通過(guò)對(duì)其構(gòu)圖藝術(shù)特點(diǎn)的分析與研究，對(duì)當(dāng)下我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展有著重要的借鑒性意義。

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[3]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國(guó)美術(shù)史教研室.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2010.

作者簡(jiǎn)介：

馬焯文（1994.2.6-），女，漢族，籍貫：河北唐山人，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)畫(huà)

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)）