賴曉君 唐小甜

摘要：本文以《警世通言》為例，旨在探討其所收錄小說文本中所體現(xiàn)的水上空間敘事藝術(shù)?！毒劳ㄑ浴匪展适律婕八峡臻g地域的篇目占其總數(shù)的3/4，江船作為水上空間敘事的特定場(chǎng)景成為小說構(gòu)建的重要敘事元素。此外，通過對(duì)船商等水上空間敘事特有的人物群體與小說敘寫的水上節(jié)日、風(fēng)俗等敘事符號(hào)的文本分析，揭示水上空間敘事在小說文本建構(gòu)上的重要的作用。

關(guān)鍵詞：馮夢(mèng)龍;《警世通言》;水上空間;空間敘事

小說故事中的空間形式是情節(jié)得以展開的重要維度，無論是文本中明確出現(xiàn)的實(shí)體靜態(tài)地理空間，還是故事中的人或物流動(dòng)所經(jīng)歷的動(dòng)態(tài)空間，都是故事得以成型的敘事元素。近年來，研究者們熱切關(guān)注“三言”“二拍”中所展現(xiàn)的各類地域空間意識(shí)，具體如“西湖”“江南”“城市”“運(yùn)河”，以及“蘇州”“杭州”“吳越”等等，結(jié)合人類學(xué)、社會(huì)學(xué)、民俗學(xué)、語言學(xué)等跨學(xué)科知識(shí)，進(jìn)行了多方位的細(xì)致解讀。作為明代話本小說的代表作，“三言”“二拍”所收故事涉及的題材范圍廣，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的各個(gè)階層，尤其是市井細(xì)民的生活。因此，這些故事不僅在其結(jié)集出版后暢銷一時(shí)，即使到今天也仍然是為大眾所熟知的古代小說文本，它無疑是值得我們深挖細(xì)掘的經(jīng)典作品。

然而隨著時(shí)代的變遷，小說中原本對(duì)于讀者來說理所當(dāng)然又指向性十分明確的一些敘事符號(hào)和元素，其意義也相應(yīng)發(fā)生了巨大的改變。水路交通原本是古代重要的出行方式之一，現(xiàn)今卻更多的被陸路交通和航空運(yùn)輸所取代。今天的讀者在閱讀“三言”“二拍”時(shí)，對(duì)于其中豐富的水上故事元素所構(gòu)建的敘事空間，以及關(guān)聯(lián)性體驗(yàn)的場(chǎng)景還原，也受限于生活經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人知識(shí)的差異所引發(fā)的閱讀空洞。因此，本文以“三言”中的《警世通言》為例，就其所選取故事的水上空間敘事性作具體的分析和探討。

一、《警世通言》水上空間敘事的主要地域分布

本文所指的《警世通言》水上空間的地域分布，是指小說故事所發(fā)生的江河湖海等水上空間以及相應(yīng)水系分布的主要相關(guān)地域。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《警世通言》中所寫水上空間地域如表1所示：

《警世通言》共40卷，其中故事情節(jié)涉及水上空間地域的有32卷，可見水上空間敘事在小說敘事當(dāng)中的重要性?！毒劳ㄑ浴分兴鶎懙纳嫠赜蛑校瑢懠拔骱?0次，金明池14次，錢塘江8次，黃河7次。由表1可知，《警世通言》中故事所發(fā)生的水上空間多是長(zhǎng)江中下游流域，其中以江浙地區(qū)最多，尤其是京杭大運(yùn)河附近流域;其次是黃河流域。在小說描寫的各種城市中，杭州、揚(yáng)州、蘇州、無錫最多，其次是京城繁華地帶。對(duì)于小說中的城市、運(yùn)河等空間敘事內(nèi)容，前人已有較多關(guān)注，因此，本文主要選取小說有代表性的水上空間敘事元素做主要分析。

二、《警世通言》中水上空間敘事的江船敘寫

《警世通言》中提到“船”的次數(shù)高達(dá)389次，船只是水路交通特有的運(yùn)輸工具，也是水上空間敘事最重要的發(fā)生場(chǎng)景。小說中以船只作為出行方式來構(gòu)建小說故事的情形往往與古代男子的仕途追尋有著密切的關(guān)系，如行船原因?yàn)楦叭蔚挠小队岵浪で僦x知音》《蘇知縣羅衫再合》，為歸隱的有《拗相公飲恨半山堂》《李謫仙醉草嚇蠻書》，為貶謫的有《王安石三難蘇學(xué)士》等。

科舉考試進(jìn)京趕考是古代社會(huì)不可避免的話題，文人才子的趕考路途難免要經(jīng)過水路，因此這類故事情節(jié)往往發(fā)生在水上江船這一個(gè)微觀空間。而江上盜賊的存在則是故事橫生枝節(jié)的重要原因，也使得江船上所發(fā)生故事情節(jié)扣人心弦。如第十一卷《蘇知縣羅衫再合》，家在北直隸涿州的蘇云，在科考中一舉登科，被授予浙江金華府蘭溪縣大尹的官職。身為北方人的蘇知縣對(duì)于水路可謂“一竅不通”，毫無水路經(jīng)驗(yàn)的蘇知縣卻碰上了赴任途中必經(jīng)水路上的江上盜賊——徐能。盜賊徐能巧妙借用天氣狀況，“卻說徐能撐開船頭，見風(fēng)已不順，正中其意，拽起滿篷，倒使轉(zhuǎn)向黃天蕩去”，將蘇知縣的船行至極野處的黃天蕩，把鐵錨給拋了，殺害了仆人蘇勝，舉起斧頭想要砍下蘇知縣。故事情節(jié)步步地展開，均是發(fā)生在江船這一水上空間。徐能想要借航行條件殺害蘇知縣一家并搶奪錢財(cái)，依靠天公“作美”，借勢(shì)將船只開往了行兇的好去處。相較于陸地空間的穩(wěn)固性而言，江船空間往往處于移動(dòng)和行走之中，有著較大的不確定性和移動(dòng)性，且受水上風(fēng)浪以及出行天氣狀況影響較大，正是這種不確定性為情節(jié)的走向提供了契機(jī)。而船只所帶有的移動(dòng)性也為水盜行兇準(zhǔn)備了充分的條件，使故事的發(fā)展既出人意料又在情理之中。

除科舉、仕宦等原因以江船出行構(gòu)建故事情節(jié)外，故事主人公以船只出行尋人也是敘事的重要題材之一，如《呂大郎還金完骨肉》中呂玉乘船尋子，《金令史美婢酬秀童》乘船尋取盜賊，《玉堂春落難逢夫》中王景隆坐船進(jìn)京尋玉堂春，《唐解元一笑姻緣》中唐解元乘船尋秋香，《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》中白娘子乘船尋許宣，《王嬌鸞百年長(zhǎng)恨》入話中張乙?guī)D人乘船往饒州尋仇家報(bào)仇等。小說故事主要發(fā)生在沿海江浙城市之中，小說中人物的出行也往往是在江浙主要城市間的流動(dòng)，因此，尋找故事中目標(biāo)人物的出行工具就免不了要通過船只，免不了要發(fā)生在水上空間之上。不論是尋愛人、尋親人、尋仇人，船只都是主人公尋得目標(biāo)人物的助推劑。水上空間的出現(xiàn)也為這些尋人的故事情節(jié)增添了色彩，使得這一段路途不會(huì)過于單一化。

由于天氣狀況對(duì)于水路交通的重要影響，這些江船中發(fā)生的故事，其戲劇性展開往往也是以天氣狀況的異常作為情節(jié)轉(zhuǎn)變的重要節(jié)點(diǎn)。如第一卷《俞伯牙摔琴謝知音》因天氣的轉(zhuǎn)變，機(jī)遇巧合之下俞伯牙遇到了他一輩子的知音。第十七卷《鈍秀才一朝交泰》中，時(shí)運(yùn)不濟(jì)的鈍秀才馬德本想乘船投靠在南京衙門做官的親戚，天氣的驟變迫使他一路步行而去。第三十二卷《杜十娘怒沉百寶箱》中，覬覦杜十娘的美色想要接近李甲的孫富正在不知如何下手之際，天公作美讓孫富計(jì)謀得逞。第三十三卷《喬彥杰一妾破家》中，喬彥杰因風(fēng)阻擋了行船而遇見美婦，這一遇見使得最后喬家家破人亡。這些情節(jié)的突變都與江船行駛天氣狀況不佳有著極為密切的關(guān)系，都具有水上空間敘事所獨(dú)有的敘事因素和內(nèi)容。