趙靚

摘要：近年來(lái)，國(guó)家對(duì)素質(zhì)教育的建設(shè)越來(lái)越重視并大力發(fā)展，人們對(duì)普通學(xué)校音樂(lè)教育的意識(shí)得到了提高，但是對(duì)視障兒童音樂(lè)教育的問(wèn)題常常被忽視，而盲童的鋼琴教學(xué)研究相對(duì)于普通兒童的鋼琴教學(xué)研究而言又是少之又少。從某種意義上來(lái)講，盲童比普通兒童更需要音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)以及針對(duì)性的音樂(lè)教學(xué)法。本文通過(guò)筆者對(duì)盲童鋼琴啟蒙教學(xué)實(shí)踐，分別從教學(xué)實(shí)踐過(guò)程和教學(xué)方法探析兩大部分進(jìn)行了闡述，以期助益于盲童鋼琴啟蒙教學(xué)實(shí)踐的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：盲童? ?聽(tīng)覺(jué)引導(dǎo)? ?手把手教學(xué)

中圖分類號(hào)：J60-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0106-02

隨著我國(guó)全民素質(zhì)教育的全面普及，藝術(shù)教育事業(yè)在大力發(fā)展，國(guó)家對(duì)兒童音樂(lè)教育的重視程度不言而喻。但是，相對(duì)于普通兒童的鋼琴教學(xué)研究而言，我們對(duì)盲童的鋼琴教學(xué)研究課題相對(duì)較少，通過(guò)在中國(guó)知網(wǎng)期刊全文庫(kù)輸入關(guān)鍵詞“盲童音樂(lè)教育”進(jìn)行搜索時(shí)，結(jié)果共有十余篇論文。這些文章中大部分都是期刊論文，其中有四篇碩士論文，大都是對(duì)盲童音樂(lè)教育現(xiàn)狀的作用、意義等方面進(jìn)行分析;一篇中國(guó)會(huì)議型論文是從盲童民族音樂(lè)教育進(jìn)行闡述;一篇博士論文是從中國(guó)特殊教育的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行研究。而在中國(guó)知網(wǎng)期刊全文庫(kù)輸入關(guān)鍵詞“盲童鋼琴”進(jìn)行搜索時(shí)，結(jié)果更是微乎其微，僅僅只有四篇，其中兩篇碩士論文是在講述盲童的鋼琴音樂(lè)教育以及盲琴童的器樂(lè)學(xué)習(xí)模式。因此，筆者通過(guò)在鄭州市音樂(lè)之光志愿服務(wù)中心的教學(xué)實(shí)踐，對(duì)盲童的鋼琴教學(xué)特點(diǎn)及方法有了自身的體會(huì)，嘗試對(duì)盲童鋼琴教學(xué)方法做一個(gè)簡(jiǎn)短的探析，希望能激發(fā)廣大鋼琴教育工作者對(duì)盲童鋼琴教學(xué)的共同探索，從而運(yùn)用到教學(xué)實(shí)踐中。

一、教學(xué)實(shí)踐過(guò)程

筆者從2017年至今在鄭州市音樂(lè)之光志愿服務(wù)中心教學(xué)，其中音樂(lè)之光鋼琴教師3名，鋼琴盲童15名，年齡段在5歲至13歲。盲童的鋼琴學(xué)習(xí)程度參差不齊，在給盲童上鋼琴課時(shí)，兩個(gè)學(xué)習(xí)程度相當(dāng)?shù)囊黄鹕险n，在授課過(guò)程中，兩個(gè)孩子可以互相學(xué)習(xí)，而且教師重復(fù)教學(xué)的同時(shí)，加深了盲童的記憶，而且兩個(gè)盲童也可以互相聽(tīng)著對(duì)方的彈奏來(lái)鼓勵(lì)和糾錯(cuò)，同時(shí)加強(qiáng)了盲童在學(xué)習(xí)過(guò)程中的互動(dòng)，活躍了上課氣氛。在一年的教學(xué)過(guò)程中，我們對(duì)盲童鋼琴的教學(xué)過(guò)程進(jìn)行了以下梳理：

（一）開(kāi)譜的引導(dǎo)

在我們初次接觸盲童時(shí)，所做的第一步就是帶領(lǐng)他們進(jìn)行識(shí)譜，盲童識(shí)譜我們采用了盲譜，盲譜相對(duì)于五線譜來(lái)說(shuō)是比較麻煩的。在盲童學(xué)習(xí)的過(guò)程中，因材施教就顯的非常重要，所以我們作為教師首先是先帶領(lǐng)他們進(jìn)行摸音練習(xí)。所謂的摸音練習(xí)就是教師手把手帶領(lǐng)盲童一個(gè)音一個(gè)音的先去摸單個(gè)的音，找到每個(gè)音的位置，通過(guò)白黑鍵的位置關(guān)系，讓他們?cè)诿總€(gè)單音之間找到規(guī)律并加深記憶，這樣更有助于練習(xí)跨度較大的樂(lè)曲時(shí)，對(duì)音區(qū)的快速記憶和使用。這個(gè)過(guò)程中對(duì)與我們鋼琴教師耐心的考驗(yàn)也是很大的，畢竟和普通兒童不同的是，盲童在記憶這些東西的時(shí)候只能通過(guò)聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)，而普通兒童不僅靠聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)，更有眼睛的幫助，雖然只差一種因素，但在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中產(chǎn)生著非常大的影響。熟悉鋼琴上的音之后便是開(kāi)始使用盲譜，教師要訓(xùn)練盲童使用盲譜，例如車爾尼599現(xiàn)有的盲譜，鼓勵(lì)盲童一個(gè)樂(lè)句一個(gè)樂(lè)句的摸盲譜并試著把音唱出來(lái)，多次練習(xí)記憶后，自己在鋼琴上找到相對(duì)應(yīng)音區(qū)彈出來(lái)，然后再讓他們交替著一只手摸著盲譜一只手彈奏來(lái)加深記憶，這樣反復(fù)練習(xí)直到一個(gè)曲子左右手開(kāi)譜完成，在左右手分別記憶后，憑著記憶用雙手去彈奏完整的曲目。

（二）聽(tīng)覺(jué)的培養(yǎng)

在識(shí)譜的過(guò)程中其實(shí)還有更重要的聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練，對(duì)于盲童來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有辦法去運(yùn)用更直觀的觀察記憶，對(duì)一切事物只能用耳朵聽(tīng)。而在彈奏樂(lè)曲的時(shí)候，多個(gè)音的重合又會(huì)造成思維混亂從而會(huì)很大地影響他們的聽(tīng)覺(jué)，所以在識(shí)譜識(shí)單音的過(guò)程中，必須保持清晰的思維，把單音聽(tīng)好，從樂(lè)句的彈奏中調(diào)整混亂的思維和聽(tīng)覺(jué)，按照音樂(lè)進(jìn)行的規(guī)律，運(yùn)用規(guī)律進(jìn)行更準(zhǔn)確的掌握。這個(gè)過(guò)程中也是盡可能的去培養(yǎng)他們的聽(tīng)覺(jué)感官，并且更大程度的發(fā)揮聽(tīng)覺(jué)感官。例如我們?cè)诼?tīng)覺(jué)訓(xùn)練時(shí)，筆者會(huì)先彈出C大調(diào)音階讓孩子們聽(tīng)過(guò)之后進(jìn)行模唱加深對(duì)音高的記憶，這樣反復(fù)練習(xí)后，再?gòu)棾鱿鄳?yīng)的單音讓孩子們唱出來(lái)練習(xí)他們的聽(tīng)覺(jué)，之后依次用各個(gè)大小調(diào)音階繼續(xù)這樣加強(qiáng)對(duì)聽(tīng)覺(jué)的練習(xí)。這時(shí)，盲童們對(duì)音高有一定的掌握之后，若開(kāi)始學(xué)習(xí)沒(méi)有盲譜的新曲目時(shí)，老師們會(huì)給盲童學(xué)生示范出來(lái)，讓盲童們聽(tīng)出這些旋律音，引導(dǎo)他們自己先唱譜、再試著彈出來(lái);曲子短小的話一般在課堂上掌握，若曲子稍長(zhǎng)一些，上完新課老師會(huì)示范出來(lái)，把新學(xué)的曲子讓學(xué)生錄下來(lái)，同時(shí)老師也會(huì)邊彈邊把彈的音符唱出來(lái);這樣盲童們回家之后練習(xí)的時(shí)候如果忘記的話就可以拿出錄音聽(tīng)音聽(tīng)旋律自己練習(xí)，并且可以隨時(shí)隨地聽(tīng)，也有助于練習(xí)曲子，加深記憶。

二、教學(xué)方法探析

對(duì)于盲童來(lái)說(shuō)，教師在教盲童時(shí)所運(yùn)用的教學(xué)方法顯的猶為重要，也更為特殊，盲童在學(xué)習(xí)興趣的過(guò)程中主要取決于教師對(duì)他們的引導(dǎo)，在這個(gè)教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)多采取既形象又可以起到啟發(fā)作用的教學(xué)方法。在鄭州市音樂(lè)之光志愿服務(wù)中心，我們?cè)趯?duì)盲童的鋼琴教學(xué)中不斷地探索學(xué)習(xí)，運(yùn)用了形式較為多樣，效果相對(duì)明顯的教學(xué)方法。

（一）聽(tīng)覺(jué)和手指記憶的運(yùn)用

音樂(lè)是一門聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而盲童在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中是靠他們的聽(tīng)覺(jué)和手指的記憶來(lái)演奏，對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，視覺(jué)的參與是不需要強(qiáng)調(diào)的，但對(duì)于盲童來(lái)說(shuō)，缺少了視覺(jué)刺激，很多盲童對(duì)聲音刺激尤為敏感。在沒(méi)有早期干預(yù)的情況下，盲童的其他能力比普通孩子普遍偏低，而得益于聽(tīng)覺(jué)補(bǔ)償，很多盲童在聽(tīng)覺(jué)上的敏感，會(huì)對(duì)他們?cè)谝魳?lè)的表現(xiàn)上顯得比別的孩子要成熟得更早。盲童在把新曲子練習(xí)熟練的同時(shí)，是運(yùn)用他們的聽(tīng)覺(jué)和手指的記憶練習(xí)，彈曲子時(shí)對(duì)三度、五度及八度的跨度熟練運(yùn)用，并在跨音區(qū)的時(shí)候，能夠利用黑鍵迅速找到高八度的位置。因此在教授的過(guò)程中也極大的提高了我們教師的耐心程度，這時(shí)我們必須要采取鼓勵(lì)性的評(píng)價(jià)方式，多鼓勵(lì)盲童們，讓他們從學(xué)習(xí)中感受到快樂(lè)。

（二）手把手教學(xué)

在學(xué)習(xí)過(guò)程中，盲童對(duì)于理解觸鍵和音色的關(guān)系是有一定局限性的，這個(gè)時(shí)候就需要老師手把手的教學(xué)，讓孩子們更能直觀的體驗(yàn)和理解彈奏的過(guò)程，然后讓孩子們自己再去感受，這個(gè)過(guò)程需要不斷地去反復(fù)彈奏辨別，慢慢才能理解老師的意思。因此，在手把手教盲童時(shí)就需要對(duì)教師演奏水平有較高的標(biāo)準(zhǔn)，老師需要對(duì)盲童學(xué)習(xí)的課程特別熟悉，因?yàn)槊ね荒芸柯?tīng)覺(jué)感受音樂(lè)，所以示范時(shí)一定要彈出最好的音色。盲童因?yàn)橐暳ι系木窒?，這種教學(xué)在彈奏作品的過(guò)程中以及演奏作品往往會(huì)比常人更加的投入，更能全身心的演奏，效果相對(duì)來(lái)說(shuō)是非常好的，尤其在上臺(tái)演奏時(shí)更能做到與平時(shí)的練習(xí)是一樣的，不會(huì)因?yàn)橥庠谝蛩囟蟠蛘劭?。盲童在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中是困難重重的，有些困難也是我們常人想象不到的，所以，在盲童的鋼琴教學(xué)中，教師要學(xué)習(xí)一些盲童的心理學(xué)，更要培養(yǎng)自己的耐心，不能厭煩較為枯燥的講解過(guò)程，給予他們關(guān)心和關(guān)愛(ài)，耐心幫助他們的學(xué)習(xí)，并且讓他們更熱愛(ài)生活，熱愛(ài)音樂(lè)。

三、結(jié)語(yǔ)

在平時(shí)我們對(duì)盲童的教學(xué)過(guò)程中，需要更加的注重對(duì)樂(lè)感的培養(yǎng)，可以通過(guò)老師的解說(shuō)和欣賞音樂(lè)作品，讓孩子聯(lián)想著音樂(lè)作品的內(nèi)容或背景來(lái)完成，也要經(jīng)常去欣賞不同風(fēng)格的音樂(lè)作品，來(lái)提高藝術(shù)修養(yǎng)。因此，如果我們能夠有更多不同風(fēng)格曲目的盲譜，讓盲童能夠更多地接觸不同風(fēng)格的作品，筆者相信這在教學(xué)的過(guò)程中，會(huì)吸引更多的盲童學(xué)習(xí)鋼琴，讓他們?cè)趯W(xué)習(xí)鋼琴中找到快樂(lè)，用音樂(lè)將內(nèi)心世界的黑暗和寂寞驅(qū)逐，使這些特殊兒童的內(nèi)心充滿燦爛的陽(yáng)光。正如德國(guó)音樂(lè)家貝多芬所說(shuō)：“音樂(lè)是比一切智慧一切哲學(xué)更高的啟示，誰(shuí)能滲透我音樂(lè)的意義，便能超脫尋常人無(wú)以振拔的苦難”①。

注釋：

①李長(zhǎng)安：《從楊光歌唱談盲童音樂(lè)教育》，《黃河之聲》，2009年第12期。

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