【摘要】肖邦所創(chuàng)作的波蘭舞曲無不展現(xiàn)了波蘭民族性特征，較受受眾歡迎。縱觀肖邦波蘭舞曲，不難發(fā)現(xiàn)波蘭舞曲創(chuàng)作結(jié)構(gòu)多樣化、風(fēng)格多樣化、思想內(nèi)涵豐富化，可以說，肖邦給予了波蘭舞曲新的生命力，充分展現(xiàn)了舞曲魅力。本文主要就肖邦波蘭舞曲的演奏風(fēng)格進(jìn)行分析與探討，希望對大家了解肖邦波蘭舞曲有所裨益。

【關(guān)鍵詞】肖邦;波蘭舞曲;演奏風(fēng)格

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

肖邦作為著名作曲家，所創(chuàng)作的鋼琴作品數(shù)量豐富、體裁多樣，在豐富受眾鋼琴作品感受的同時(shí)對浪漫主義音樂發(fā)展也起到了積極的促進(jìn)作用，其中波蘭舞曲是與波蘭文化密切相關(guān)且體現(xiàn)出濃厚民族情感的音樂作品。分析肖邦波蘭舞曲演奏風(fēng)格，有利于感受作品的風(fēng)格特征與作者的愛國情懷。

一、肖邦簡介

肖邦是波蘭熱拉佐瓦沃拉人，兒童時(shí)期便投入到音樂學(xué)習(xí)當(dāng)中，不僅學(xué)習(xí)情感還學(xué)習(xí)音樂理論，師從于日尼夫與埃爾斯納（日尼夫是著名音樂家、埃爾斯納是華沙音樂學(xué)院院長），因其熱愛浪漫主義音樂，獲得鋼琴詩人榮稱。肖邦的創(chuàng)作密切相連著波蘭社會(huì)發(fā)展環(huán)境，據(jù)觀察，肖邦創(chuàng)作不局限于固有音樂體裁，既涉及敘事曲、夜曲也包括波蘭舞曲與圓舞曲等，但此些舞曲均與鋼琴密切相關(guān)，某種程度上說，肖邦是以鋼琴為目標(biāo)進(jìn)行創(chuàng)作。波蘭舞曲共計(jì)十七首，其中六首相比其他波蘭舞曲而言存在一定特殊性，即沒有編號，因?yàn)檫@些作品是其去世后所挖掘，波蘭舞曲在諸多音樂體裁中有著深遠(yuǎn)影響，地位相對較高。據(jù)了解，肖邦第一首波蘭舞曲創(chuàng)作于1817年，之后三年通過習(xí)作又創(chuàng)作了多首波蘭舞曲，十八歲所創(chuàng)作的波蘭舞曲相比之前具備濃厚詩情，二十歲之后所創(chuàng)作的作品可謂博大精深，堪稱杰作。縱觀肖邦全部作品，不難發(fā)現(xiàn)他的人生與波蘭民族音樂息息相關(guān)，一生都致力于波蘭民族音樂創(chuàng)作之中，諸多作品中不乏與波蘭民族音樂相關(guān)作品，這些音樂素材潛移默化地影響著作品創(chuàng)作，是推動(dòng)肖邦創(chuàng)作成功的重要因素。波蘭舞曲融入了波蘭文化、民族情感，展現(xiàn)了波蘭貴族氣質(zhì)，可以說是肖邦成長的主要見證，不同時(shí)期背景下的波蘭舞曲展現(xiàn)出不同風(fēng)格特征與創(chuàng)作技法。

二、關(guān)于肖邦波蘭舞曲演奏風(fēng)格思考

（一）肖邦波蘭舞曲特征

由于波蘭舞曲早期產(chǎn)生于宮廷，與瑪祖卡有所不同，民間風(fēng)俗性薄弱，取而代之的是華麗、富貴的貴族氣質(zhì)。波蘭貴族享受優(yōu)越生活，穿著華貴飲食講究，基于波蘭舞曲伴奏伴隨著沉穩(wěn)步伐步入宮廷大廳以示舞會(huì)正式開始，這就決定了波蘭舞曲伴奏所使用的舞蹈為步行舞。

早年時(shí)期，肖邦波蘭舞曲注重外在形象，多體現(xiàn)出莊嚴(yán)、華麗性質(zhì)，d小調(diào)波蘭舞曲（Op.7Q No1）是主要代表，無論是音樂形象還是音樂內(nèi)涵均相對豐富，因社會(huì)環(huán)境影響，肖邦逃亡流落到國外，該階段所創(chuàng)作波蘭舞曲不再局限于貴族舞蹈，而是融入深厚的愛國情感，體現(xiàn)出濃厚的愛國主義情懷，有效增強(qiáng)了鋼琴氣勢，這也是波蘭舞曲區(qū)別于其他音樂體裁的重要方面;第六首波蘭舞曲相比其他波蘭舞曲而言更為壯觀，無論是引子還是主段均體現(xiàn)出顯著的戰(zhàn)斗意識，同時(shí)配以堅(jiān)定節(jié)奏增強(qiáng)旋律動(dòng)機(jī)，烘托戰(zhàn)斗意識與精神;中段應(yīng)用低音音型具有固定性且反復(fù)應(yīng)用，好似騎兵馬隊(duì)氣勢昂昂從遠(yuǎn)處馳來，威力十足。據(jù)了解，肖邦所寫隊(duì)伍是1683年波蘭國王的騎兵隊(duì)，該隊(duì)伍為波蘭人民的美好生活作出了卓越貢獻(xiàn)，拯救了波蘭拯救了歐洲，故該首波蘭曲美名為《膘騎兵波蘭舞曲》，同時(shí)在該首波蘭舞曲的創(chuàng)作過程中，肖邦投入了深厚愛國情感，可見，該首樂曲氣勢磅礴、形象鮮明。

（二）肖邦波蘭舞曲演奏風(fēng)格

首先就節(jié)奏節(jié)拍來說，波蘭舞曲屬于民族樂曲，演奏過程中需要突出民族性特征，節(jié)奏型是影響樂曲演奏的關(guān)鍵內(nèi)容，基于節(jié)奏型了解進(jìn)行樂曲演奏能夠更好地彰顯樂曲魅力，波蘭舞曲節(jié)奏型民族風(fēng)格顯著，與波蘭人民外在形象與精神風(fēng)貌密切相關(guān)，即波蘭人民的果斷、淳樸;肖邦波蘭舞曲在融入新鮮因素的同時(shí)延續(xù)了原有樂曲節(jié)奏特征，進(jìn)一步提升了樂曲氣勢;其次就格式調(diào)性來說，波蘭舞曲集中于利底亞等中古調(diào)式，富有濃厚民族色彩，重復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)與調(diào)試交替密切相連著民間音樂特征。要注意的是，調(diào)試交替并非隨意交替，需要滿足一定要求，這一點(diǎn)與俄羅斯民族相似，即交替調(diào)式相對普遍，進(jìn)行成熟期作品演奏時(shí)，需要注重轉(zhuǎn)調(diào)，因?yàn)槌墒炱谧髌废啾绕渌麜r(shí)期作品而言轉(zhuǎn)調(diào)相對頻繁，通過反復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)體現(xiàn)浪漫主義色彩;最后就旋律裝飾音來說，波蘭民間演奏風(fēng)格集中于細(xì)膩、寬廣、激情等，肖邦波蘭舞曲也不例外，某種程度上說，肖邦波蘭舞曲源于波蘭民族又高于波蘭民族，樂譜中表情術(shù)語多集中于優(yōu)美、輕巧等，所以演奏過程中需要強(qiáng)化旋律變奏，體現(xiàn)其精致性?？v觀全部波蘭舞曲，不難發(fā)現(xiàn)這些樂曲有效融合了波音、旋律與倚音，對增強(qiáng)旋律張力起到了促進(jìn)作用，其中波音與倚音處于不斷變化狀態(tài)，相對靈活，融入音樂中不僅起到深化旋律表現(xiàn)力作用而且維護(hù)了音樂寧靜。旋律裝飾音也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，相比古典時(shí)期裝飾音而言存在一定特殊性，即靈活、曠達(dá)，是突顯旋律表現(xiàn)性的關(guān)鍵，不局限于固有形式且色彩豐富的裝飾音經(jīng)過音群給人的美好享受，優(yōu)美動(dòng)聽，同時(shí)涉及大量聲樂特征顯著長樂句，靈活豐富。波蘭舞曲演奏需要體現(xiàn)出音程雙音融入音群獨(dú)特、多彩、變幻風(fēng)格特征，與古典時(shí)期樂句相比，這些樂句長度有了新的變化，彈性相對較大，而集中于4小節(jié)或8小節(jié)。就以升g小調(diào)這一波蘭舞曲為例來說，旋律回音集中于波音、六連音與倚音等，演奏時(shí)需要表現(xiàn)出音樂的靈活、優(yōu)美。

（三）肖邦波蘭舞曲演奏體會(huì)

波蘭舞曲是波蘭民族舞曲，起初創(chuàng)作以歌詞為借鑒，隨后逐步演變成肖邦進(jìn)行這一音樂體裁改編，提升了曲目高度，不僅節(jié)奏穩(wěn)健而且情感深厚，末尾樂段集中于三拍子舞曲，主要目的在于保證節(jié)奏穩(wěn)固性，展現(xiàn)堅(jiān)實(shí)淳樸的音樂織體，同時(shí)配以密集和旋和聲，進(jìn)一步提升了曲目宏偉氣質(zhì)?？紤]到波蘭舞曲風(fēng)格特征，具體演奏過程中，首先應(yīng)全方位分析并把握舞曲和聲、旋律、力度，因?yàn)槲枨吐曍S富，旋律存在歌唱性特征，力度處于變化狀態(tài)，只有把握這些內(nèi)容才能更好地演奏作品;其次，應(yīng)基于觸鍵要求進(jìn)行裝飾音處理，避免因裝飾音問題影響舞蹈風(fēng)格特征演奏;最后，應(yīng)強(qiáng)化理論知識學(xué)習(xí)，堅(jiān)持理論聯(lián)系實(shí)踐，對肖邦波蘭舞蹈有一個(gè)更為清晰的認(rèn)知。其中旋律分析與力度把握相對困難，需要綜合考慮相關(guān)因素作出合理應(yīng)用處理;對于旋律分析與應(yīng)用，波蘭舞曲聲樂、器樂曲調(diào)交融相對隨意，無規(guī)律性遵循，既存在相對獨(dú)立應(yīng)用也不乏曲調(diào)融合，旋律變奏中，多采用靈活性波音、顫音等，提升裝飾音聲樂性，這些音符除了起著裝飾作用，還通過與旋律融合深化旋律特色;對于力度把握與應(yīng)用，波蘭舞曲力度遞增，增減是為了彰顯舞曲力度漸變，而非固定不變，同時(shí)應(yīng)用力度對比，即應(yīng)用差異力度轉(zhuǎn)變形成音響反差，營造出嚴(yán)肅氛圍;另外，對于速度處理與應(yīng)用，波蘭舞蹈既融入了肖邦自身的速度理解也延續(xù)了傳統(tǒng)舞曲的特征風(fēng)格，通過藝術(shù)處理，此種富有民族性音樂元素體現(xiàn)出一定的貴族氣質(zhì)，自由速度處理與應(yīng)用是提升舞曲立體感的關(guān)鍵。

三、結(jié)論

綜上所述，肖邦的作品是音樂藝術(shù)寶庫重要內(nèi)容，是鋼琴演奏家關(guān)注并演奏的主要作品，其所創(chuàng)作波蘭舞曲在鋼琴音樂史上發(fā)揮著深遠(yuǎn)影響，無論是對普通受眾還是鋼琴演奏家亦或是鋼琴學(xué)習(xí)者而言均是不可多得的珍寶。本文嘗試通過肖邦波蘭舞曲演奏風(fēng)格探討進(jìn)一步了解波蘭舞曲風(fēng)格特色，領(lǐng)悟波蘭舞曲內(nèi)涵價(jià)值，體會(huì)肖邦創(chuàng)作風(fēng)格與思想情感。

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作者簡介：張鶴（1985—），女，漢族，陜西臨潼，本科，助教，西安翻譯學(xué)院，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)、學(xué)前教育鋼琴教學(xué)。