顧舒平 肖玲

摘 要：近幾年，宮斗劇收視率提高，宮斗劇作品層出不窮，但漸漸地，宮斗劇質(zhì)量出現(xiàn)下滑趨勢(shì)，陷入了審美疲勞的低谷，本文指出了當(dāng)代宮斗劇的不足，提出了對(duì)待宮斗劇的應(yīng)有的態(tài)度，以及需要改進(jìn)的地方。

關(guān)鍵詞：宮斗劇;現(xiàn)狀與思考;同質(zhì)化

1.宮斗劇的概述

宮斗劇是以中國(guó)封建王朝為故事背景，以深宮婦女為主角，講述了以人物情感糾葛或政治權(quán)力傾軋為劇情主線的故事。宮斗劇不是歷史劇，與歷史正劇有一定的區(qū)別。歷史劇大多較為嚴(yán)謹(jǐn)，將人物置于歷史洪流之中，力求還原歷史記載，在感情問(wèn)題的處理上較為恢弘，而宮斗劇不用太多的筆墨涉及歷史，而是著筆于后宮嬪妃們的權(quán)力斗爭(zhēng)，更拘泥于兒女情長(zhǎng)。

最近幾年，《延禧宮略》、《如懿傳》等宮廷戲陸續(xù)登上熒屏，使之大放光彩，獲得極高的收視率?！督鹬τ酢肥窍愀踭vb的巔峰之作之一，開(kāi)宮斗劇之先河，大陸劇《甄嬛傳》更是紅遍了大江南北，一枝獨(dú)秀。然而，在掀起宮斗狂潮的同時(shí)，宮斗劇的劇情也引起了不少網(wǎng)友的爭(zhēng)議。有人說(shuō)宮斗劇不過(guò)是叢林法則，優(yōu)勝劣汰的表現(xiàn)，也有人說(shuō)宮斗劇里的斗爭(zhēng)是陰險(xiǎn)而毒辣的，是沒(méi)有原則的。不可否認(rèn)，我國(guó)宮斗劇確實(shí)存在著不少問(wèn)題，甚至是拋開(kāi)了對(duì)文化的堅(jiān)守，正在陷入娛樂(lè)至死的泥潭之中。

2.我國(guó)宮斗劇現(xiàn)狀

2.1 跟風(fēng)清宮劇

宮斗劇大多是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成，行文天馬行空，隨意性大。最受觀眾歡迎的還是屬意于清宮劇。受到熱播宮斗劇《甄嬛傳》的影響，雍正，乾隆這兩位皇帝更是受到觀眾的萬(wàn)分青睞。后繼出品的《延禧宮略》、《如懿傳》等劇，都是圍繞“大豬蹄子”——乾隆帝的感情路線展開(kāi)，深受觀眾歡迎。較早的香港清宮劇《金枝欲孽》的播出，帶動(dòng)了大陸宮斗劇的發(fā)展?！墩鐙謧鳌返牟コ?，使宮斗劇受到了觀眾們的廣泛關(guān)注。在影視劇場(chǎng)市場(chǎng)中，宮斗劇可以說(shuō)是一個(gè)比較火的題材，投資方也愿意投資在清宮劇中?！堆屿麑m略》中令妃娘娘——魏瓔珞的“升職記”也是讓人拍手叫好。隨后的《如懿傳》在同樣的背景之下，講述了烏拉那拉氏如懿的一生。但是，錯(cuò)失先機(jī)的如懿皇后自然比不上令妃娘娘的受歡迎程度?？梢?jiàn)，以清王朝為背景的宮斗劇越來(lái)越多，觀眾們也漸漸地陷入了清宮劇的審美疲勞。在這個(gè)“雍正康熙很忙”的時(shí)代里，我們是否還記得高祖的呂雉，文帝的竇漪房。自《美人心計(jì)》后，便極少在電視熒屏中出現(xiàn)這個(gè)充滿神奇色彩的漢王朝。清朝，這個(gè)離我們最近的一個(gè)封建王朝，歷史遺跡保持較為完好，投資方所獲利益更大。但是在獲得利益的同時(shí)，我們是否應(yīng)該拒絕跟風(fēng)，探究更多朝代的歷史史實(shí)，編寫出更精彩的劇本，使觀眾再次拾起對(duì)各朝代人物的記憶。

2.2 人物劇情同質(zhì)化

一說(shuō)到宮斗劇，給我們帶來(lái)的是陰暗的氛圍，充斥著心機(jī)。盡管如今宮斗劇有更廣闊的市場(chǎng)， 但是無(wú)論是從故事情節(jié)還是人物個(gè)性上來(lái)看，宮斗劇還是存在同質(zhì)化的問(wèn)題。宮斗劇的要素，除了宮廷，就是人際之間的權(quán)謀、爾虞我詐的政治角力。過(guò)程再激烈狗血，最終的結(jié)局也得讓所有人的角色塵埃落定。

在這個(gè)滿是女人的后宮里，無(wú)論是《甄嬛傳》還是《如懿傳》，都免不了女人為難女人的情節(jié)，建立起一個(gè)個(gè)打胎小分隊(duì)，互相陷害。宮斗劇中的“斗”貫穿全劇，這便避免不了編劇對(duì)一系列勾心斗角、爭(zhēng)寵上位的情節(jié)描述。由此，惡化了后宮嬪妃的形象。這也成了宮斗劇的固有套路，有宮斗必有毒藥、苦肉計(jì)、陷害流產(chǎn)。無(wú)原則的上位使宮斗情節(jié)難免落入俗套。一大批的宮斗劇相繼生產(chǎn)，相互抄襲，劇情雷同，不得不使觀眾陷入審美疲勞。

凡是宮斗劇，人物性格一般都很鮮明，并與各宮斗劇的人物性格又有許多的相似之處。 每部劇中，總有白蓮花，也有白月光，總有人囂張跋扈，也總有人老老實(shí)實(shí)。這也成了宮斗劇的一個(gè)固有套路。以《甄嬛傳》為例，甄嬛從剛?cè)雽m時(shí)的一個(gè)不諳世事、純情聰穎的少女，在一次次的宮斗浪潮中，變?yōu)橐粋€(gè)工于心計(jì)的深宮婦人，這也并不是前無(wú)古人的。還有在劇一開(kāi)場(chǎng)，性格便被定格為囂張跋扈的華妃;劇情發(fā)展到高潮時(shí)終于暴露的白蓮花安陵容;還有踏踏實(shí)實(shí)陪甄嬛過(guò)日子的白月光眉姐姐。無(wú)獨(dú)有偶，《延禧宮略》中，魏瓔珞一出場(chǎng)，便就塑造了她不好惹，正直正義的人物形象，貫穿全劇。在白月光富察皇后的庇護(hù)下一路成長(zhǎng)。喜塔臘爾晴的自私與狠毒更是讓網(wǎng)友們痛恨得牙癢癢。無(wú)論是哪一部宮斗劇，每個(gè)角色都被冠上鮮明的個(gè)性。然而在這個(gè)性設(shè)置的背后，也是跟風(fēng)的表現(xiàn)。因?yàn)閺膶m斗鼻祖開(kāi)始，編劇的宮斗思維便被固定，出現(xiàn)了同質(zhì)化的表現(xiàn)，塑造不出更豐滿的人物性格。

2.3 歷史知識(shí)架空

宮斗劇與歷史劇存在一定的差別。宮斗劇側(cè)重于野史與戲說(shuō)，但也摻雜著少數(shù)正史。情節(jié)引人入勝，環(huán)環(huán)相扣。然而，“歪曲歷史”和“不靠譜”也成為現(xiàn)代宮斗劇的詬病。為了突出表現(xiàn)宮斗的效果，編劇往往缺乏對(duì)歷史的敬畏感，總是有意弱化皇帝。仿佛皇帝在我們眼中，就是那個(gè)流連于后宮，喜新厭舊的“大豬蹄子”，我們卻忘他們也是一代圣君。

曾經(jīng)大火的魏瓔珞的人物性格也是出乎我們的意料，大有你不招惹我自然相安，你若招惹我遲早連本帶利奉還的性格，一路打怪升級(jí)也是大快人心。然而，在封建王朝，怎么可以容得下一個(gè)小小的女子在后宮如此霸道行事呢。在君權(quán)社會(huì)中，更有妃嬪出軌，使得“皇帝頭頂一片草原”的片段，實(shí)在令人難以置信。

宮斗劇用“戲說(shuō)”這樣一個(gè)取其大體，用其表皮的方法，虛構(gòu)一個(gè)隨意的社會(huì)環(huán)境，編織離奇故事，淡化了歷史背景，肢解歷史，實(shí)在是堪憂。

3.宮斗劇應(yīng)該如何發(fā)展

在創(chuàng)作宮斗劇的過(guò)程中，我們應(yīng)該尊重歷史，不能因?yàn)閯∏榈男枰S意編寫歷史，使得真實(shí)的歷史面部全非。雖然宮斗劇不是歷史正劇，可以有更多的戲說(shuō)成分，但戲說(shuō)也并不是無(wú)原則地黑化人物。為了制造賣點(diǎn)，宮斗劇中往往出現(xiàn)絕無(wú)可能的后宮愛(ài)情故事，以及各嬪妃為了自身利益，無(wú)原則地用陰狠毒辣的手段互相殘害。變質(zhì)的后宮人生觀不僅誤導(dǎo)女性，更是扭曲了人性?！堆屿麑m略》中的女主角一改“傻白甜”路線，而是直接成了“黑蓮花”，劇中的主角也是以暴制暴，無(wú)原則地利用手段復(fù)仇，然而劇中對(duì)暴力赤裸裸的贊美更是誤導(dǎo)了廣大青年觀眾，向未成年人傳遞負(fù)能量。

4.結(jié)語(yǔ)

宮斗劇是一個(gè)值得思考與挖掘深度的題材，而不是為了娛樂(lè)而娛樂(lè)。膚淺的宮斗無(wú)益于人們認(rèn)識(shí)歷史和思考人生。想要突破宮斗劇的模式化創(chuàng)作，更需要我們對(duì)歷史有深入的見(jiàn)解，需要我們發(fā)現(xiàn)人性的光輝，開(kāi)拓思維，創(chuàng)新思路，而不是一味地互相抄襲。

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（作者單位：中國(guó)計(jì)量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院，浙江杭州? 310018）