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        我國宮斗劇的現(xiàn)狀及引發(fā)的思考

        2019-08-30 07:35:06顧舒平肖玲
        山東青年 2019年6期
        關(guān)鍵詞:宮斗劇同質(zhì)化

        顧舒平 肖玲

        摘 要:近幾年,宮斗劇收視率提高,宮斗劇作品層出不窮,但漸漸地,宮斗劇質(zhì)量出現(xiàn)下滑趨勢,陷入了審美疲勞的低谷,本文指出了當代宮斗劇的不足,提出了對待宮斗劇的應(yīng)有的態(tài)度,以及需要改進的地方。

        關(guān)鍵詞:宮斗劇;現(xiàn)狀與思考;同質(zhì)化

        1.宮斗劇的概述

        宮斗劇是以中國封建王朝為故事背景,以深宮婦女為主角,講述了以人物情感糾葛或政治權(quán)力傾軋為劇情主線的故事。宮斗劇不是歷史劇,與歷史正劇有一定的區(qū)別。歷史劇大多較為嚴謹,將人物置于歷史洪流之中,力求還原歷史記載,在感情問題的處理上較為恢弘,而宮斗劇不用太多的筆墨涉及歷史,而是著筆于后宮嬪妃們的權(quán)力斗爭,更拘泥于兒女情長。

        最近幾年,《延禧宮略》、《如懿傳》等宮廷戲陸續(xù)登上熒屏,使之大放光彩,獲得極高的收視率。《金枝欲孽》是香港tvb的巔峰之作之一,開宮斗劇之先河,大陸劇《甄嬛傳》更是紅遍了大江南北,一枝獨秀。然而,在掀起宮斗狂潮的同時,宮斗劇的劇情也引起了不少網(wǎng)友的爭議。有人說宮斗劇不過是叢林法則,優(yōu)勝劣汰的表現(xiàn),也有人說宮斗劇里的斗爭是陰險而毒辣的,是沒有原則的。不可否認,我國宮斗劇確實存在著不少問題,甚至是拋開了對文化的堅守,正在陷入娛樂至死的泥潭之中。

        2.我國宮斗劇現(xiàn)狀

        2.1 跟風(fēng)清宮劇

        宮斗劇大多是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編而成,行文天馬行空,隨意性大。最受觀眾歡迎的還是屬意于清宮劇。受到熱播宮斗劇《甄嬛傳》的影響,雍正,乾隆這兩位皇帝更是受到觀眾的萬分青睞。后繼出品的《延禧宮略》、《如懿傳》等劇,都是圍繞“大豬蹄子”——乾隆帝的感情路線展開,深受觀眾歡迎。較早的香港清宮劇《金枝欲孽》的播出,帶動了大陸宮斗劇的發(fā)展?!墩鐙謧鳌返牟コ觯箤m斗劇受到了觀眾們的廣泛關(guān)注。在影視劇場市場中,宮斗劇可以說是一個比較火的題材,投資方也愿意投資在清宮劇中。《延禧宮略》中令妃娘娘——魏瓔珞的“升職記”也是讓人拍手叫好。隨后的《如懿傳》在同樣的背景之下,講述了烏拉那拉氏如懿的一生。但是,錯失先機的如懿皇后自然比不上令妃娘娘的受歡迎程度。可見,以清王朝為背景的宮斗劇越來越多,觀眾們也漸漸地陷入了清宮劇的審美疲勞。在這個“雍正康熙很忙”的時代里,我們是否還記得高祖的呂雉,文帝的竇漪房。自《美人心計》后,便極少在電視熒屏中出現(xiàn)這個充滿神奇色彩的漢王朝。清朝,這個離我們最近的一個封建王朝,歷史遺跡保持較為完好,投資方所獲利益更大。但是在獲得利益的同時,我們是否應(yīng)該拒絕跟風(fēng),探究更多朝代的歷史史實,編寫出更精彩的劇本,使觀眾再次拾起對各朝代人物的記憶。

        2.2 人物劇情同質(zhì)化

        一說到宮斗劇,給我們帶來的是陰暗的氛圍,充斥著心機。盡管如今宮斗劇有更廣闊的市場, 但是無論是從故事情節(jié)還是人物個性上來看,宮斗劇還是存在同質(zhì)化的問題。宮斗劇的要素,除了宮廷,就是人際之間的權(quán)謀、爾虞我詐的政治角力。過程再激烈狗血,最終的結(jié)局也得讓所有人的角色塵埃落定。

        在這個滿是女人的后宮里,無論是《甄嬛傳》還是《如懿傳》,都免不了女人為難女人的情節(jié),建立起一個個打胎小分隊,互相陷害。宮斗劇中的“斗”貫穿全劇,這便避免不了編劇對一系列勾心斗角、爭寵上位的情節(jié)描述。由此,惡化了后宮嬪妃的形象。這也成了宮斗劇的固有套路,有宮斗必有毒藥、苦肉計、陷害流產(chǎn)。無原則的上位使宮斗情節(jié)難免落入俗套。一大批的宮斗劇相繼生產(chǎn),相互抄襲,劇情雷同,不得不使觀眾陷入審美疲勞。

        凡是宮斗劇,人物性格一般都很鮮明,并與各宮斗劇的人物性格又有許多的相似之處。 每部劇中,總有白蓮花,也有白月光,總有人囂張跋扈,也總有人老老實實。這也成了宮斗劇的一個固有套路。以《甄嬛傳》為例,甄嬛從剛?cè)雽m時的一個不諳世事、純情聰穎的少女,在一次次的宮斗浪潮中,變?yōu)橐粋€工于心計的深宮婦人,這也并不是前無古人的。還有在劇一開場,性格便被定格為囂張跋扈的華妃;劇情發(fā)展到高潮時終于暴露的白蓮花安陵容;還有踏踏實實陪甄嬛過日子的白月光眉姐姐。無獨有偶,《延禧宮略》中,魏瓔珞一出場,便就塑造了她不好惹,正直正義的人物形象,貫穿全劇。在白月光富察皇后的庇護下一路成長。喜塔臘爾晴的自私與狠毒更是讓網(wǎng)友們痛恨得牙癢癢。無論是哪一部宮斗劇,每個角色都被冠上鮮明的個性。然而在這個性設(shè)置的背后,也是跟風(fēng)的表現(xiàn)。因為從宮斗鼻祖開始,編劇的宮斗思維便被固定,出現(xiàn)了同質(zhì)化的表現(xiàn),塑造不出更豐滿的人物性格。

        2.3 歷史知識架空

        宮斗劇與歷史劇存在一定的差別。宮斗劇側(cè)重于野史與戲說,但也摻雜著少數(shù)正史。情節(jié)引人入勝,環(huán)環(huán)相扣。然而,“歪曲歷史”和“不靠譜”也成為現(xiàn)代宮斗劇的詬病。為了突出表現(xiàn)宮斗的效果,編劇往往缺乏對歷史的敬畏感,總是有意弱化皇帝。仿佛皇帝在我們眼中,就是那個流連于后宮,喜新厭舊的“大豬蹄子”,我們卻忘他們也是一代圣君。

        曾經(jīng)大火的魏瓔珞的人物性格也是出乎我們的意料,大有你不招惹我自然相安,你若招惹我遲早連本帶利奉還的性格,一路打怪升級也是大快人心。然而,在封建王朝,怎么可以容得下一個小小的女子在后宮如此霸道行事呢。在君權(quán)社會中,更有妃嬪出軌,使得“皇帝頭頂一片草原”的片段,實在令人難以置信。

        宮斗劇用“戲說”這樣一個取其大體,用其表皮的方法,虛構(gòu)一個隨意的社會環(huán)境,編織離奇故事,淡化了歷史背景,肢解歷史,實在是堪憂。

        3.宮斗劇應(yīng)該如何發(fā)展

        在創(chuàng)作宮斗劇的過程中,我們應(yīng)該尊重歷史,不能因為劇情的需要而隨意編寫歷史,使得真實的歷史面部全非。雖然宮斗劇不是歷史正劇,可以有更多的戲說成分,但戲說也并不是無原則地黑化人物。為了制造賣點,宮斗劇中往往出現(xiàn)絕無可能的后宮愛情故事,以及各嬪妃為了自身利益,無原則地用陰狠毒辣的手段互相殘害。變質(zhì)的后宮人生觀不僅誤導(dǎo)女性,更是扭曲了人性。《延禧宮略》中的女主角一改“傻白甜”路線,而是直接成了“黑蓮花”,劇中的主角也是以暴制暴,無原則地利用手段復(fù)仇,然而劇中對暴力赤裸裸的贊美更是誤導(dǎo)了廣大青年觀眾,向未成年人傳遞負能量。

        4.結(jié)語

        宮斗劇是一個值得思考與挖掘深度的題材,而不是為了娛樂而娛樂。膚淺的宮斗無益于人們認識歷史和思考人生。想要突破宮斗劇的模式化創(chuàng)作,更需要我們對歷史有深入的見解,需要我們發(fā)現(xiàn)人性的光輝,開拓思維,創(chuàng)新思路,而不是一味地互相抄襲。

        [參考文獻]

        [1]馮秋紅.281集《甄嬛演義》你看全了嗎[J/OL]

        [2]王廣飛.人民日報批宮斗劇:歪曲歷史“扇色腥”到極致[J/OL]

        [3]王臻青.宮斗劇價值觀念低俗化,N,(遼寧日報,2012-04-26(B11)

        (作者單位:中國計量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院,浙江杭州? 310018)

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