譚飛

日前，圍繞宮斗劇的話題在互聯(lián)網(wǎng)上受到廣泛的熱議。有媒體近日報道稱，幾家電視臺疑似停播宮斗劇，而改播其他電視劇。

最近幾年，熒屏上的宮斗劇出現(xiàn)了扎堆現(xiàn)象。從《甄嬛傳》到《羋月傳》，再到《延禧攻略》《如懿傳》，打開電視或訪問視頻網(wǎng)站，這些宮斗劇密集地出現(xiàn)在公眾的面前，仿佛我們生活的時代發(fā)生了穿越，回到了遙遠(yuǎn)的清朝。

在筆者看來，宮斗劇之所以扎堆出現(xiàn)，首先在于這類題材確實受到不少觀眾的喜愛，其曲折的故事情結(jié)和半文半白的藝術(shù)語言，特別是俊男靚女的演繹，使得眾多觀眾為之“神魂顛倒”。然而，很多宮斗劇在表現(xiàn)形式上卻存在不小的問題，比如對封建社會的過度美化、對那些帝王將相的種種神化，以及刻意放大宮斗劇中不同人物之間的明爭暗斗，使得不少人熱衷于將劇中的情節(jié)引申到當(dāng)下社會，甚至從中總結(jié)出“職場晉升指南”“人際關(guān)系法則”等。這一方面對社會風(fēng)氣造成非常不好的影響，可能使年輕人的價值觀、世界觀遭受誤導(dǎo)。另一方面，這也不利于我們對于客觀歷史的了解，宮斗劇是虛構(gòu)的，其情節(jié)都是經(jīng)過加工的，并不是歷史的真實再現(xiàn)。

此外，宮斗劇的扎堆出現(xiàn)其實也說明我國電視行業(yè)原創(chuàng)力和開創(chuàng)力不足的問題。誠然，最近幾年，宮斗劇在市場上獲得不小的成功，有的宮斗劇還在市場和藝術(shù)水準(zhǔn)上獲得了雙豐收，但是老百姓的口味千差萬別，并不是說所有觀眾就都接納、都喜歡看宮斗劇。而且，宮斗劇的扎堆出現(xiàn)，其實也就意味著戰(zhàn)爭劇、兒童劇以及現(xiàn)實主義題材電視劇的制作將受到擠壓。確實，像《甄嬛傳》這樣的宮斗劇獲得成功，值得從各個方面分析其成功的原因，但是這不應(yīng)該成為編劇、導(dǎo)演們在影視劇制作過程中投機(jī)取巧、抄襲模仿的捷徑。對于宮斗劇或?qū)⒈唤氖虑?，由于目前還沒有權(quán)威部門的回應(yīng)，只是停留在傳言階段。筆者認(rèn)為，在對待同一類型電視劇扎堆出現(xiàn)的問題上應(yīng)該盡量避免“一刀切”。回顧最近幾年，先是青春偶像劇在熒屏上泛濫，接著是抗日神劇，現(xiàn)在又輪到了宮斗劇，這其實反映出我國的電視劇類型過于單一。但是，如果現(xiàn)在對宮斗劇進(jìn)行禁播，那么那些已經(jīng)拍好，且經(jīng)過國家有關(guān)部門立項通過的宮斗劇該如何？他們的損失又該誰來承擔(dān)呢？因此，在對待同一類型電視劇扎堆出現(xiàn)的問題上，一來需要給予一定的緩沖期，不能簡單地一禁了之，讓那些影視制作公司有一定的時間來進(jìn)行調(diào)整；二來應(yīng)該對電視劇制作進(jìn)行引導(dǎo)，避免出現(xiàn)類似的扎堆現(xiàn)象?！?/p>

（作者是影視策劃人）