謝宇鼎

[摘 ? ? ? 要]木版年畫表達(dá)豐富、造型靈動、色彩艷麗、貼近生活，是人們在特定節(jié)日表達(dá)對美好生活向往和祝福的一種方式。木版年畫經(jīng)過近千年的演化，在其發(fā)展過程中也受到了西方銅版畫技法的影響，體現(xiàn)出文化的交融。

[關(guān) ?鍵 ?詞]銅版畫技法;木版年畫;影響

木版年畫通過在木版上進(jìn)行繪畫、雕刻、印刷的方式創(chuàng)作而成，是傳統(tǒng)美術(shù)作品中極具特色的一類，它在發(fā)展中也融合了西方銅版畫藝術(shù)的精華，是探究本國歷史和民俗文化的重要資料。

一、我國木版年畫發(fā)展歷史簡介

唐代紙張大量進(jìn)入普通百姓的家庭，刻板印刷技術(shù)也得到了巨大發(fā)展，人們將驅(qū)邪祈福的美好愿望以繪畫的形式展現(xiàn)出來，真正意義上的木版年畫便正式走入了大眾的視線[1]。

明朝時期，木版的刻印技術(shù)已相當(dāng)成熟，木版年畫也進(jìn)入了成熟期。明清時期的年畫作品主要側(cè)重于展現(xiàn)當(dāng)時底層百姓的日常生活，表達(dá)他們對于生活的感悟和愿望。

年畫主要以陽刻為主，陰刻為輔，利用黑白兩色的強(qiáng)烈對比突出刻刀的效果[2]。在圖畫的色彩運(yùn)用上多為大紅大綠，色彩艷麗。

二、西方銅版畫對本國木版年畫的影響

銅版畫是在明朝萬歷年間隨著耶穌傳教士的到來而進(jìn)入中國的。到了明末清初，人們對于西方藝術(shù)的追求更為強(qiáng)烈，這為銅版畫的傳播創(chuàng)造了條件[3]?？偟膩碚f，西方銅版畫技法對本國木版年畫的影響主要體現(xiàn)在以下幾方面：

（一）透視技法的運(yùn)用

銅版畫傳入中國后，木版年畫也融入了其中的一些表現(xiàn)技法，首先就是西方銅版畫的透視技法。例如在《蘇州閭門圖》中，作者在狹小的畫面中展現(xiàn)了山水、城郭、人物、車船等各種素材，其空間布置效果尤為突出，各種景物渾然一體。畫中人物繁多，忙而不亂，畫中房屋井然有序，將閭門的繁華與自然風(fēng)光真實(shí)地展現(xiàn)了出來。

（二）明暗立體造型的運(yùn)用

傳統(tǒng)的年畫技法不善于表現(xiàn)光線的明暗。然而由于西方銅版畫的影響，傳統(tǒng)的木版年畫中也開始出現(xiàn)了一些光源以及投影，比如在《姑蘇萬年橋圖》這幅圖中，明暗光線的運(yùn)用主要體現(xiàn)在橋梁和房屋上，在橋墩一側(cè)及房屋的內(nèi)部都被畫成暗色，并根據(jù)光源的方向繪制了陰影，橋下有一艘船正從陰影中經(jīng)過，因此有一部分影子也投射到了小船上。

（三）對于制版著色及線條運(yùn)用的影響

在年畫的制版著色及線條的運(yùn)用上，我們也能看到銅版畫的些許影響。傳統(tǒng)年畫通常只進(jìn)行一次制版，著色一次完成，然而在桃花塢年畫中出現(xiàn)了大量的深淺二版作品，并輔之以手工敷色。這種方法極大地豐富了圖案的層次感。

在線條的運(yùn)用方面，這一時期的年畫吸收了銅版畫中常見的排線手法，例如在墻壁、地面的描繪上都采用整齊細(xì)密的平行線和交叉線來進(jìn)行，并根據(jù)物體的方向來進(jìn)行排列，使得所描繪的對象更為立體。

木版年畫在融合了西方銅版畫的技法后，有了跨越式發(fā)展。在文化交流日趨頻繁的現(xiàn)代，對木版年畫進(jìn)行研究，毫無疑問將為我國藝術(shù)的前行提供新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳震.“姑蘇版”與桃花塢木刻年畫的比較研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2017（4）：80-84.

[2]鄧君月.傳統(tǒng)木版年畫用線的流與變：以清末桃花塢年畫為例[D].武漢：華中師范大學(xué)，2015.

[3]陶蕊.銅版畫中“點(diǎn)、線、面”的獨(dú)特審美價值[J].藝海，2016（2）：76-77.

作者單位：韓山師范學(xué)院